Отцы и дети (фильм, 2008) (Kmed n ;ymn (snl,b, 2008))

Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Отцы и дети (значения).
Отцы и дети
Постер фильма
Жанр драма
Режиссёр Авдотья Смирнова
На основе Отцы и дети
Авторы
сценария		 Авдотья Смирнова
Александр Адабашьян
В главных
ролях		 Александр Скотников
Александр Устюгов
Андрей Смирнов
Анатолий Васильев
Оператор Юрий Райский
Композиторы Алексей Стеблёв
Пётр Климов
Кинокомпания Рекун-Синема
Длительность 176 мин. (4 серии)
Страна  Россия
Язык русский
Год 2008
IMDb ID 1333902

«Отцы и дети» — четырёхсерийный художественный фильм по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети» режиссёра Авдотьи Смирновой.

Сюжет

[править | править код]

Аркадий Кирсанов и Евгений Базаров — абсолютно разные по мировоззрению люди. В то время, как первый более склонен опираться на мнение старшего поколения, второй совершенно отрицает его и корит своего приятеля за излишнюю мягкотелость, считая, что тот находится под сильным влиянием своих отца и дяди, время которых, по его мнению, прошло. Жизнь ставит перед Евгением неразрешимую для его логического склада ума проблему — приходит любовь.

В ролях

[править | править код]

Съёмочная группа

[править | править код]

Работа над сценарием

[править | править код]

Идею экранизации «Отцов и детей» Авдотья Смирнова вынашивала семь лет. По её мнению, это едва ли не самый непонятый русский роман. Это произведение о любви и жизни, а не о нигилизме и разрезанных лягушках[1]. «Я очень люблю этот роман и очень часто его перечитываю, всю свою жизнь. И очень его люблю. Я считаю, что у этого романа очень несчастливая судьба. Этот роман, может быть, самый непрочитанный роман в русской классике. С того момента, как он вышел и вокруг него начались споры и скандалы, которые, собственно, привели Тургенева в эмиграцию, этот роман был прочитан и понят как идеологический. А этот роман вообще-то антиидеологический; это роман про то, что любая идеология перед лицом живой жизни и её высшего проявления — любви — терпит фиаско. Это роман о любви. Просто ему очень не повезло. И в XIX веке его мало кто понял. Хотя умные люди прекрасно все поняли: Чехов обожал этот роман»[2].

Александр Адабашьян выступил соавтором сценария и художником-постановщиком. Он признался, что был удивлён, когда Дуня Смирнова предложила ему поработать над сценарием по тургеневскому роману. «Впечатления, оставшиеся от прочтения его в юности, — никакого очарования. Перечитав сейчас, был поражён. В нём как минимум четыре потрясающие любовные истории!»[1]

Работая над сценарием, авторы хотели показать внутренние переклички, заложенные самим Тургеневым, и предложить прочтение «Отцов и детей» как семейного романа. «Это произведение Ивана Сергеевича — роман не политический, как принято считать, а антиполитический. Это история о том, как счастливыми становятся только те, кто идёт на поводу у жизни: Николай Петрович, Аркадий Николаевич. А те, у кого есть идеологическая колея или система, так или иначе терпят человеческое фиаско: Базаров умирает, про Павла Петровича прямо сказано, что „он и был живым мертвецом“»[3].

Чтобы визуализировать авторский текст романа, в сценарии были придуманы образные решения некоторых сцен. Например, в сцене объяснения Базарова и Одинцовой. У Тургенева в авторском тексте содержалось следующее: Анна Сергеевна — роскошная и холодная, Евгений Васильевич рядом с ней чувствует себя чужим, плебеем. Авторы сценария решили, что этот эпизод будет разворачиваться в комнате, заставленной стеклом: бокалы, кувшины и прочее. Герои ходят вокруг стола, на котором выставлено богемское стекло, всё дребезжит. Так создалось ощущение хрупкости. «Когда же Базаров, наконец, обнимает Одинцову, падает кувшин, и она его ловит. А раз она успела его поймать, значит, точно не влюблена, — влюблённая вряд ли бы успела. Плюс к этому такое маяковское овеществление метафоры „слон в посудной лавке“ дало особый визуальный эффект: постоянное преломление лучей, атмосферу воздушного и изящного дворянского мира, который начинает дрожать, когда туда в своих сапогах входит Базаров. У Тургенева этого нет, но, смею надеяться, что Иван Сергеевич сильно возражать бы не стал», считает Смирнова[3].

В романе Тургенева в тексте от автора проводится параллель между Евгением Васильевичем Базаровым и Павлом Петровичем Кирсановым — это одинаковые человеческие типы, оказавшиеся в разных временных обстоятельствах. Авторы сценария дописали рифму к истории с кольцом, которое в романе Павлу Петровичу подарила его возлюбленная, княгиня Р. В картине Базарову дарит кольцо Одинцова. Добавляется ещё одна деталь, сближающая Базарова и Павла Петровича[3].

Кастинг

[править | править код]

В роли Павла Петровича Кирсанова режиссёр изначально планировала снимать своего отца Андрея Смирнова[4], несмотря на то, что между актёром и его персонажем существует разница в возрасте: актёру сильно за 60, а Павлу Петровичу — только 50 лет[1].

На роли молодых героев режиссёр пригласила актёров Александра Устюгова (Базаров) и Александра Скотникова (Аркадий). Актёры были выбраны по принципу их человеческой близости к образу: в Устюгове, по мнению режиссёра, очень много от Базарова, а в Скотникове — от Аркаши. Авдотью Смирнову не смутило, что актёры «засветились» в «ментовских» сериалах: «У меня предрассудков на эту тему нет. Напротив, я даже люблю ломать амплуа»[2].

В ролях прислуги и дворни снимались артисты театров Брянска и Орла[2]. Сына Фенечки и Николая Кирсанова Митеньку сыграл ребёнок научных работников музея-усадьбы Спасское-Лутовиново — десятимесячный Богдан Ермаков[1].

Съёмки

[править | править код]
Спасское-Лутовиново. Главный дом усадьбы
Господский дом в музее-заповеднике «Овстуг»

Создатели фильма старались подчеркнуть разницу в имущественном положении Одинцовой, Базаровых и братьев Кирсановых[2]. В фильме три абсолютно разных имения: Кирсановка (Марьино), Базаровка и имение Одинцовой (Никольское), — разные люди, разные характеры, разные социальные слои. Художник Александр Адабашьян создал среду обитания соответствующую характеру каждого персонажа[5]. Поместье Кирсановых снималось в орловском имении Тургенева «Спасское-Лутовиново». Это старый большой музейный комплекс, в нём — сплошные подлинники, поэтому там запрещено снимать кино. Но создатели фильма получили разрешение снимать во флигеле, в котором предстояли реставрационные работы. В этом флигеле останавливался Тургенев, вернувшись из очередного долгого путешествия. Имение родителей Базарова пришлось строить с нуля: собирали по деревням старые дома. Усадьбу Одинцовой — каменный дом с колоннами в стиле русского классицизма, с парком и прудом, снимали в поместье Тютчева «Овстуг» под Брянском. Имение было разграблено ещё при потомках Тютчева, до революции, а восстановили его уже при советской власти, и это совершенный новодел. Но зато съёмочная группа могла спокойно работать в нём[6].

Для того, чтобы фильм не оказался историей непонятных и удалённых от сегодняшней реальности людей, всю его фактуру решено было приближать к современности — и по костюмам, и по гриму, и по всему остальному. Александр Адабашьян отмечает, что создатели картины не ставили задачу восстановить стилистику XIX века в чистом виде. «Всё равно для современного зрителя это некий образ, уже созданный в кино, театре, живописи, это некое устоявшееся в сознании прошедшее время. Я помню, когда мы только приступили к „Обломову“ и проводили пробы, то актёров нарядили в подлинные костюмы XIX века. Снимали на натуре, в мосфильмовском саду… Выглядело всё, как опера днём. Поэтому все костюмы там навранные. Кринолинов нет, с мужских фраков убраны буфы с плеч и т. д. То же самое предстоит делать и здесь, в „Отцах и детях“, — всё время подвирать, чтобы сдвинуть представления о реальности. Чтобы максимально убрать дистанцию между зрителем и происходящим на экране, чтобы зритель не смотрел фильм, как костюмно-историческую драму, а сопереживал персонажам, как живым людям»[5]. На создание дамских нарядов у художника по костюмам Оксаны Ярмольник ушло пять месяцев[1].

Квартира Кукшиной снималась в Орле — в музее писателей-орловцев. Губернский бал — в Москве, в музее архитектуры имени А. В. Щусева, улицы уездного города — на натурной площадке «Мосфильма» в декорации «Старая Москва»[2].

Посуду, стилизованную под середину XIX века, изготовили для фильма в Дятькове. Обои для Кирсановки и Базаровки были специально выпущены на Гомельской фабрике[1].

Съёмки проходили в августе-октябре 2007 года. И в феврале 2008 года снимали сцену посещения стариками Базаровыми могилы сына.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 «Отцы и дети»: с газировкой – на бал! // ТВ Центр (3 января 2008). Дата обращения: 16 марта 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Авдотья Смирнова: «Кино — ужасная зараза». // Орловская правда (4 сентября 2007). Дата обращения: 16 марта 2015. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года.
  3. ↑ 1 2 3 Авдотья Смирнова. Режиссёр против сценариста. // Сеанс (22 августа 2011). Дата обращения: 16 марта 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  4. ↑ Сусанна Альперина. Экранизацию романа «Отцы и дети» покажет телеканал «Россия». // Российская газета. Федеральный выпуск № 4770 (10 октября 2008). Дата обращения: 16 марта 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  5. ↑ 1 2 Александр Адабашьян: «Режиссура — это склад характера». // Искусство кино, 2010, № 5. Дата обращения: 16 марта 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  6. ↑ Александр Адабашьян: интереснее идти не по шоссе, а по тропинке. // Православие и мир (10 августа 2010). Дата обращения: 16 марта 2015. Архивировано 22 апреля 2021 года.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Отцы_и_дети_(фильм,_2008)&oldid=142230626