Никколо Пиццоло (Unttklk Hneeklk)
Никколо Пиццоло | |
---|---|
итал. Niccolò Pìzzolo | |
![]() Автопортрет Никколо Пиццоло. Капелла Оветари | |
Имя при рождении | Никколо ди Джованни да Вилла Ганцерла |
Дата рождения | 1421 |
Место рождения | Падуя |
Дата смерти | 1453 |
Место смерти | Падуя |
Страна | |
Род деятельности | художник |
Жанр | фреска, рельеф |
Стиль | Возрождение, готика |
Учёба | Франческо Скварчоне |
![]() |
Никко́ло Пи́ццоло или Никколо ди Джованни да Вилла Ганцерла (итал. Niccolò di Pietro da Villaganzerla, прозванный Pìzzolo (или Pìzolo); 1421, Падуя — 1453, Падуя) — итальянский художник и скульптор, представитель падуанской школы.
Биография
[править | править код]Никколо Пиццоло был сыном Пьетро Джованни да Вилла Ганцерла, глашатая падуанской коммуны[1]. Он родился в 1421 году в самой Падуе или в сельской местности вблизи этого города[2] — в местечке Вилла Ганцерла (к югу от Виченцы, рядом с Падуей)[3]. «Пиццоло» — прозвище, а не фамилия, либо за то, что он был самым младшим среди детей в семье[2][1], а по предположению Натальи Николаевой, ещё и за низкий рост[1]. Старший брат Никколо, Джованни Джерардино, родился до 1406 года. Возможно, разница в возрасте с Никколо (около пятнадцати лет) является причиной прозвища художника[3].
В соответствии с желанием родителей он должен был стать монахом, но индивидуальность юноши мало соответствовала его будущему призванию. Он часто ввязывался в драки, любил оружие и открыто демонстрировал его при любом удобном случае. В семнадцать лет он оказался в тюрьме, где был подвергнут пыткам[1].
Пиццоло был не только художником, но и торговцем. В одном из документов он обозначен как «живописец и торговец» (лат. «pictor publicus mercator»). Итальянский искусствовед Дж. Фьокко предположил, что Пиццоло был связан с мастерской своего старшего брата, Джерардино, который был владельцем мастерской тряпичного и портновского дела[1]. Живописью Пиццоло увлёкся рано, он работал помощником Филиппо Липпи, находившимся в Падуе в 1434 — 1437 / 1438 годах, вместе с Ансуино да Форли[англ.] над росписью капеллы палаццо дель Подеста в Падуе (то есть в возрасте 13—17 лет)[2][1]. Его учителем итальянский историк XVI века Бернардино Скардеоне называл падуанского художника Франческо Скварчоне[2][1], однако это утверждение Джузеппе Фьокко подвергал сомнению[1][2], считая, что обучения у Филиппо Липпи было для Пиццоло вполне достаточно для овладения профессией[2]. Тем не менее, контакты Скварчоне и Пиццоло впоследствии бесспорны. В частности, Скварчоне в 1441 году был приглашён в Падую для оценки стоимости выполненных Пиццоло работ, а в 1450 году Скварчоне и Пиццоло вместе выступали в судебном заседании по поводу установления реального размера росписей, выполненных скончавшимся к тому времени Джованни Д’Алеманья[англ.] в капелле Оветари[англ.][4]. Уже в возрасте 20 лет Пиццоло стал работать самостоятельно[1].
Имеются свидетельства о ранних картинах Пиццоло в Падуе и Монтеортоне[2]. С 1446 года Пиццоло работал со скульптором Донателло над рельефами для алтаря Санто в базилике Святого Антония. С апреля по июль 1447 года в документах упоминаются платежи Донателло за выполнение Пиццоло эскиза ангела. В документах по выплате денег за этот заказ Пиццоло назван «мастером», как и Донателло. Работа над заказом продолжалась вплоть до смерти Пиццоло[5].
С лета 1448 года Никколо Пиццоло сотрудничал с Андреа Мантеньей в росписи капеллы Оветари. Свидетельством данного факта является документ о получении двумя группами художников задатка за выполнение этого заказа размером 50 дукатов[1]. Свод, правую стену и входную арку было поручено покрыть фресками венецианским художникам Джованни Д’Алеманья и Антонио Виварини. Росписи левой стены, апсиды и терракотовый алтарь должны были выполнить падуанцы Андреа Мантенья и Никколо Пиццоло[6]. При этом именно Пиццоло был уже сложившимся профессионалом. Мантенье было всего семнадцать лет и даже документы за него подписывал старший брат Томмазо[7]. Окончание работ было определено на декабрь 1450 года, но они затянулись до начала 1457 года, исполнители менялись. Джованни д’Алеманья и Антонио Виварини расписали только свод. В 1450 году Джованни д’Алеманья умер, а Виварини отказался выполнять заказ. Между падуанскими мастерами же не было взаимопонимания[8][9]. Через год после начала работы в капелле Оветари возник конфликт Пиццоло с Мантеньей из-за оплаты выполненных за этот период работ. Спор был разрешен с помощью суда, документ с решением которого от 27 сентября 1449 года сохранился[2][8][9]. Джузеппе Фиокко на основе анализа этого документа относил к работам, которые должен был выполнить Пиццоло в капелле, позолоченный терракотовый запрестольный образ, нижнюю панель арки с историей Святого Иакова, ведущей к алтарю, декор полуарки справа перед галереей, а также роспись самой галереи. Из этого художник к моменту смерти сумел осуществить только треть[2].
В книге, где регистрировались расходы по работам в капелле Оветари, после этого времени имя Пиццоло появляется с перерывами, последняя выплата ему была сделана 9 июня 1452 года. Вероятно после этого он устранился от выполнения заказа[8][9].
Вызывающая манера поведения и его пристрастие к оружию привели Пиццоло к появлению врагов[1][3]. В 1453 году в возрасте тридцать два или тридцать три года он был убит. Смерть художника по расчётам исследователей могла произойти между 13 апреля и 24 ноября[3].
Сохранившиеся до XX века работы
[править | править код]Пиццоло в капелле Оветари работал над фресками с изображениями Вседержителя и Святого Иакова (эти фрески заканчивал Мантенья), росписью апсиды (исключая изображения трех апостолов, над которыми работал Мантенья). Бесспорно его участие в работе над сценой «Казнь Святого Иакова». Он расписал правую часть триумфальной арки. Ему принадлежат изображения четырёх отцов церкви в апсиде и начало работы над фреской «Ассунта» («Вознесение Богородицы», но, вероятно, заканчивал её Мантенья), также он начал композицию «Вознесение Богоматери» и историю Святого Христофора, но завершал их Мантенья[1]. Ему также было поручено закончить и покрыть позолотой терракотовый рельеф для алтаря, над которым до того момента по рисунку Никколо работал Джованни да Пиза[10][11]. Также Вазари упоминает работу Пиццоло над изображением Бога-отца в капелле Урбана Префекта[12].
В настоящее время предпринимаются попытки атрибутировать художнику анонимные рельефы и картины I половины XV века. В частности ему приписывается барельеф с изображением Мадонны с младенцем и Святой Иоанна из церкви Святого Сильвестра в приходе Vetrego[13]. Некоторые из его барельефов запечатлены на фотографиях I половины XX века: Святая Клара[14] и Святой Франциск Ассизский[15].
Особенности творчества
[править | править код]Никколо Пиццоло сумел соединить готику и ренессансные веяния. Готическая декоративность совмещена у него с ренессансным чувством полновесности форм реального мира. Элементы готики в его творчестве значительны — прихотливые изгибы обвивающих гирлянды лент соединяются с остротой складок драпировок[16].
Композиции фресок художника были подсказаны ему архитектурой помещения. В центральной грани апсиды находится круглое окно, а боковые грани — сплошные. Никколо изобразил на них такие же окна, через которые зритель словно заглядывает в кабинеты богословов. Художник тщательно выписывал предметы на полках, страницы рукописи, изгибы опор книжных подставок, застежки книг, находящиеся в этих помещениях[17].
Художник не всегда справлялся с техническими проблемами изображения. Фигура апостола Павла на его фреске выполнена с искажением пропорций[18].
В отличие от беспокойного характера самого художника его произведениям свойственны уверенное спокойствие и рационализм. «Его человек обладает самосознанием и величием, но в этом он не противопоставлен миру, он — прекрасное и совершенное, но всё-таки одно из множества его созданий»[17].
Судьба творчества
[править | править код]Современники и потомки высоко оценивали творчество художника. Джорджо Вазари утверждает, что большую пользу Мантенья получил из соревнования в мастерстве
…с падуанцем Никколо Пиццоло. …Якопо Скварчоне получил заказ на роспись капеллы Святого Христофора, что в церкви августинских братьев-отшельников в Падуе, и поручил её вышеназванному Никколо Пиццоло и Андреа. Никколо написал в ней Бога-отца, восседающего во славе в окружении учителей церкви, и его росписи считались впоследствии не уступающими по качеству работам Андреа в той же капелле. И действительно, если бы Никколо, который сделал мало вещей, но исключительно хорошие, получал столько же радостей от живописи, как от игры оружием, из него вышел бы отличный художник и он бы дольше прожил на этом свете, ибо, находясь всегда при оружии и имея много врагов, он однажды, возвращаясь с работы, подвергся нападению и был предательски убит. Насколько я знаю, от него не осталось других вещей, если не считать еще одного изображения Бога-отца в капелле Урбана Префекта.
— Джорджо Вазари. Жизнеописание Андреа Мантеньи, мантуанского живописца[19]
Пиццоло успел за короткую жизнь создать не так много произведений. Уже Вазари мог назвать с уверенностью только две его достоверные работы — изображения бога-отца в церкви августинских братьев-отшельников и в капелле Урбана Префекта[19]. С течением времени работы Пиццоло отошли в тень более плодовитых мастеров. 11 марта 1944 года фрески Пиццоло в капелле Оветари были разрушены в ходе союзной бомбардировки. Фрагменты красочного слоя были бережно собраны, но восстановление фресок проблематично[20].
Интерес к творчеству Никколо Пиццоло возродился только в XX веке. Итальянский искусствовед Ригони привлёк внимание к его творчеству[21], а в СССР первая крупная статья о нём Н. В. Николаевой вышла в 1976 году[22].
Джузеппе Фиокко считал, что в области скульптуры Пиццоло стал «истинным основателем» падуанской скульптуры XV века[2].
Галерея
[править | править код]-
Базилика Святого Антония в Падуе
-
Капелла Оветари
-
Никколо Пиццоло. Святой Григорий. Капелла Оветари
-
Никколо Пиццоло и Андреа Мантенья. Ассунта. Капелла Оветари
-
Никколо Пиццоло и Андреа Мантенья. Мученичество Святого Иакова. Капелла Оветари
-
Никколо Пиццоло (?). Мадонна с младенцем. 1450
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Николаева, 1976, с. 60.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Fiocco, 1935.
- ↑ 1 2 3 4 Vinco, Mattia. Detto Nicolò Pizzolo o Pizolo (итал.). Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 84 (2015). Дата обращения: 31 августа 2016. Архивировано 11 октября 2016 года.
- ↑ Николаева, 1976, с. 65.
- ↑ Николаева, 1976, с. 60, 63.
- ↑ Николаева, 1980, с. 15.
- ↑ Николаева, 1980, с. 15, 21.
- ↑ 1 2 3 Николаева, 1976, с. 60, 64.
- ↑ 1 2 3 Николаева, 1980, с. 19, 21.
- ↑ Nicolò Pizzolo, o Pizolo (Villaganzerla, 1420 circa — Padova, 1453) e Giovanni da Pisa. Madonna in trono con il Bambino e i santi Antonio da Padova, Pietro Martire, Giovanni Battista, Giacomo, Cristoforo e Antonio Abate (итал.). Veneto Cultura Associazione Culturale.. Дата обращения: 31 августа 2016.
- ↑ Niccolo Pizzolo (b. ? 1421-53) and Giovanni da Pisa (active 1444; d. about 1460). Virgin and child with Saints Dominic, Peter Martyr, St John the Baptist, James the Greater (англ.). Victoria and Albert Museum. Дата обращения: 31 августа 2016. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Николаева, 1976, с. 61.
- ↑ Chiesa Parrocchiale di Vetrego dedicata a S. Silvestro. Via Vetrego, n.120 (итал.). Сайт Сomune di Mirano. Дата обращения: 31 августа 2016. Архивировано 19 мая 2016 года.
- ↑ Niccolo Pizzolo. St. Claire (итал.). Fondazione Federico Zeri. Дата обращения: 31 августа 2016. Архивировано 5 марта 2016 года.
- ↑ Niccolo Pizzolo. St. Francis (итал.). Fondazione Federico Zeri. Дата обращения: 31 августа 2016. Архивировано 5 марта 2016 года.
- ↑ Николаева, 1976, с. 61—62.
- ↑ 1 2 Николаева, 1976, с. 64.
- ↑ Николаева, 1980, с. 22.
- ↑ 1 2 Вазари, 1992, с. 189—190.
- ↑ Восстановление фресок капеллы Оветари (Ovetari) . Музеи России. Дата обращения: 31 августа 2016. Архивировано 15 сентября 2016 года.
- ↑ Rigoni E. Jl pittore Nicolo Pizzolo // Arte Veneta : Сборник. — 1948. — С. 141—147.
- ↑ Николаева, 1976, с. 60—65.
Литература
[править | править код]- Источники
- Вазари Д. Жизнеописание Андреа Мантеньи, мантуанского живописца // Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. — СПб.: Пальмира, 1992. — С. 189—190. — 472 с.
- Научная и начно-популярная литервтура
- Николаева Н. В. Творчество Никколо Пиццоло // Искусство : Журнал. — 1976. — № 9. — С. 60—65.
- Николаева Н. В. Мантенья. — М.: Искусство, 1980. — С. 15—22. — 127 с. — 50 000 экз.
- Fiocco G.[англ.]. Pizzolo Nicolò // Enciclopedia Italiana (итал.). — Roma.: Istituto della Enciclopedia Italiana, 1935. — Т. 27: Peth — Porth. — 970 с.
- Vinco M. Pizzolo Nicolò di Pietro di Giovanni, detto Nicolò Pizzolo o Pizolo // Dizionario biografico degli Italiani (итал.). — Roma.: Istituto della Enciclopedia Italiana, 2015. — Т. 84: Pio VI — Ponzo. — 829 с. — ISBN 978-88-12-00032-6.
Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии. |
- Родившиеся в 1421 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Падуе
- Умершие в 1453 году
- Умершие в Падуе
- Художники по алфавиту
- Деятели изобразительного искусства по алфавиту
- Художники итальянского Возрождения
- Скульпторы по алфавиту
- Скульпторы Италии XV века
- Скульпторы итальянского Возрождения
- Художники-монументалисты Италии XV века
- Художники-портретисты Италии
- Художники-портретисты Ренессанса
- Художники Падуи