Мёллер, Эберхард Вольфганг (B~llyj, |Qyj]gj; Fkl,sigui)

Эберхард Вольфганг Мёллер
нем. Eberhard Wolfgang Möller'
Дата рождения	6 января 1906(1906-01-06)
Место рождения	Берлин Германия
Дата смерти	1 января 1972(1972-01-01) (65 лет)
Место смерти	Битигхайм, ФРГ
Гражданство	Германия
Род деятельности	немецкий поэт и драматург

Эберхард Вольфганг Мёллер (6 января 1906, Берлин — 1 января 1972, Битигхайм) — немецкий писатель и драматург. Он был одним из самых известных авторов нацистской эпохи и консультантом театрального отдела в имперском министерстве народного просвещения и пропаганды.

Жизнь до 1933 года

Родившийся в семье скульптора, Мёллер изучал философию, историю, а также литературу, театр и музыку в Берлине . Свою первую пьесу он написал в 17 лет. С самого начала своей литературной деятельности он обращался к новому классику Паулю Эрнсту, с которым познакомился еще ребенком в доме своих родителей. В своих произведениях Мёллер умело сочетал идеи буржуазного высокого искусства и духовно поддерживаемого национального сообщества с средствами современного авангарда 1920-х годов и дидактических произведений Бертольта Брехта. Тематически он любил использовать «историческую одежду» современных проблем.

Мёллер добился своего первого крупного театрального успеха в 1929 году с поздней экспрессионистской драмой времен Второй мировой войны «Дуомон» или «Возвращение солдата Одиссея» . В спектакле он использовал самые современные театральные средства: в последнем акте главный актер разрывает экран кинотеатра, на котором показывают военный фильм, и вместо этого предлагает свое тело в качестве проекционной поверхности для батальных сцен. В «Панамском скандале» (1930) Мёллер осудил Веймарскую республику, описав «еврейскую систему» коррупции и злоупотребления политической властью и подчеркнул необходимость национального обновления.

Член СА с 1930 года, Мёллер вступил в НСДАП 1 марта 1932 года (членский номер 1 010 402).

Карьера при национал-социализме

Как бы Мёллер ни восторгался «идеалистическим духом» своих работ, он был столь же прагматичен в планировании своей карьеры. По словам литературоведа Стефана Буша, наиболее яркими чертами характера Мёллера были тщеславие и амбиции: «Если бы политическое большинство сложилось иначе, он, вероятно, был бы доступен левому правительству, которое почтило бы его заслуги».

Мёллер стал одним из самых выдающихся молодых авторов-национал-социалистов и работал деятелем культуры. В 1933 году он стал главным драматургом Кенигсбергского театра, с 1934 года консультантом театра в Министерстве пропаганды, в 1935 году рейхссенатором по культуре и членом рейхсюгендового руководства гитлерюгенда. С «Ротшильдом, побеждающим при Ватерлоо», Мёллер в 1934 году написал антиеврейскую комедию, которая ловко избежала любой открытой антисемитской пропаганды и стала его величайшим успехом на сцене. В 1936 году по поручению Геббельса он написал пьесу «Франкенбургская игра в кости», премьера которой состоялась в сопутствующей программе Олимпийских игр и была основана на одноименном событии из Верхнеавстрийской Крестьянской войны. Спектакль был поставлен на недавно построенной сцене Дитриха Эккарта на олимпийской площадке и стал ярким событием и «образцом» недолговечного нацистского движения Тингшпиль. Геббельс также использовал его для двух антисемитских художественных фильмов: его пьеса о Ротшильдах была одной из моделей для фильма Эриха Вашнека «Ротшильды» (1940). Мёллер также был основным автором сценария провокационного фильма Фейта Харлана «Jud Süß» (1940). В интервью в сентябре 1939 года Мёллер заявил, что фильм был призван показать, «что еврей — совершенно другой человек, чем мы, и что у него совершенно отсутствует моральный контроль над своими действиями, который есть у нас врожденно».

Ему была присуждена Национальная социалистическая немецкая книжная премия (также называемая премией Стефана Георга) за 1934/1935 годы. Его подарил Йозеф Геббельс, который восхвалял Мёллера как «истинного лингвистического гения». В 1938 году Мёллер также получил государственную премию по литературе.

Перерыв в карьере

В 1938 году драма Мёллера «Падение Карфагена» была снята с программы по настоянию главного идеолога НСДАП Альфреда Розенберга, поскольку она была воспринята некоторыми членами партии как оскорбление. На Рождество 1938 года Мёллер написал книгу «Фюрер» от имени рейхсюгенд-лидера Бальдура фон Шираха, в которой сравнил Адольфа Гитлера с Мартином Лютером и приписал ему богоподобные способности. Книга, тираж которой уже был разослан в количестве полумиллиона экземпляров, встретила сопротивление внутри НСДАП из-за своего «раннехристианского» тона и «китчификации великой борьбы» и была изъята из распространения . Мёллер оказался пешкой в культурно-политической битве между Розенбергом и Геббельсом/Ширахом.

Мёллер избежал давления, выйдя добровольцем в качестве военного корреспондента танковой дивизии СС «Викинг» зимой 1939/40 года, и с тех пор стилизовал себя под аполитичного «чистого художника», который, как эстет, стоял высоко над повседневной жизнью. нацистского государства. Хотя внутрипартийные нападки на него не утихли, он смог беспрепятственно продолжать публиковаться в журнале СС « Das Schwarzen Korps» и в журнале «Hitlerjugend Wille und Macht». Там в июне 1941 года было опубликовано его стихотворение «Мертвые», в котором он описал павшего солдата:

«У меня земля на губах.
У меня во рту большой камень.
Нежная родинка входит в мои ребра
и является моим другом. Я больше не одинок».

На этот раз его обвинили в «эстетизации надругательства над трупом» и «издевательстве над павшим солдатом». [9] Его книгу «Маска войны» (1941) также раскритиковали как безвкусную. Мёллер, ныне обершарфюрер СС , прошел «фронтовой испытательный срок» в Waffen-SS . Однако его книги продолжали беспрепятственно распространяться.

Послевоенный период

После окончания войны Мёллер был автоматически интернирован как член «преступной организации». Процесс денацификации против него завершился отнесением его к 5-й группе «реабилитированных». Уволен в 1948 году, Мёллер продолжил свою литературную деятельность; он не считал необходимым изучать свое творчество после 1933 года. Обращение, которое он воспринимал как неприятие со стороны части нацистского культурного аппарата, теперь давало ему возможность определить свою роль в нацистском государстве как чистое артистизм и, таким образом, создать психологическую основу для художественного существования в послевоенный период — по крайней мере, для него самого. . Мёллер не изменился идеологически: для него «демократия» оставалась «питательной средой для всякого рода лживости, недисциплинированности и бесформенности. Настоящая культура аристократична». С 1955 года он также снова принял участие в собрании поэтов Липпольдсберга, основанном Гансом Гриммом в 1934 году .

Поскольку после 1945 года его пьесы уже нельзя было ставить, Мёллер впервые появился на публике с тремя, на первый взгляд, безобидными историческими романами: «Женщины Рагузы» (1952), в которых был создан идеальный образ аристократической республики, "Хозяйка г-на Божу (1954 г.) и переработанное новое издание книги « Замок в Венгрии» (1953 г.), которая уже была опубликована в 1935 г., из которой были удалены худшие антисемитские высказывания из первого издания. В 1963 году был опубликован роман «Чикаго», в котором описание еврейской семьи спекулянтов Лейтер смешано с критикой капитализма на примере фондовой биржи и скотобоен. Для него эта книга стала самой важной работой за последние годы. Отсутствие реакции общественности он интерпретировал как свидетельство «культурно-политического заговора».

В результате Мёллер, похоже, отказался от какой-либо адаптации к культурной жизни Федеративной Республики. С середины 1960-х годов его литературные тексты стали откровенно неонацистскими и, по словам Стефана Буша, играли с «конструкциями вымышленной идентичности с явными чертами паранойи». Роман «Доппелькопф», который Мёллер опубликовал в 1966 году под псевдонимом Анатоль Текстор, повествует о сестрах-близняшках в Нидерландах во время немецкой оккупации. При переоценке реальности в некоторых сценах преследуются немцы, появляется сеющий террор спецподразделение голландской полиции в кожаных плащах, напоминающих о гестапо, и о герое Мёллера, а альтер-эго мутирует в трагически терпящего неудачу бойца сопротивления. В 1971 году, в последний год жизни Мёллера, были опубликованы книга о его пребывании в качестве офицера СС («Русский дневник») и сборник стихов «Frozzel Breviary». Его смерть в канун Нового 1972 года упоминалась лишь в правоэкстремистских изданиях.

Эберхард Вольфганг Мёллер — отец журналиста Иоганна Михаэля Мёллера.

Избранные произведения

• Bauern. Ein siebenbürgisch Schauspiel in 3 Aufzügen (1925)
• Kalifornische Tragödie in 10 Bildern (1929)
• Douaumont oder Die Heimkehr des Soldaten Odysseus. Sieben Scenen (1929)
• Panamaskandal. Schauspiel in acht Szenen (1930)
• Rothschild siegt bei Waterloo. Ein Schauspiel, Theaterverl. Albert Langen/Georg Müller, Berlin 1934
• Die Höllische Reise (1934)
• Die erste Ernte. Gedichte (1934)
• Berufung der Zeit. Kantaten und Chöre (1935)
• Volk und König oder Die verschwundene und wiedergefundene Majestät (1935)
• Das Schloß in Ungarn. Verlag Zeitgeschichte, Berlin 1935, veränderte Neuauflage 1953 im Pilgram Verlag Salzburg
• Die Briefe der Gefallenen. Ein festliches Vortrags-Spiel vom Krieg (1935)
• Das Frankenburger Würfelspiel (1936)
• Der Sturz des Ministers. Schauspiel (1937)
• Der Admiral. Drei Novellen, Langen/Müller, München 1937
• Der Untergang Karthagos. Ein Drama in drei Akten (1938)
• Rede in Lauchstädt anläßlich der ersten Gaukulturwoche des Gaues Halle-Merseburg bei der Kundgebung der Reichstheaterkammer, gehalten im Goethetheater zu Lauchstädt am 2. März 1938. Landeshauptmann d. Prov. Sachsen, 1938
• Der Führer. Das Weihnachtsbuch der deutschen Jugend. Hrsg. Baldur von Schirach, Eher-Verlag, München 1938
• Der Reiterzug. Schicksalsminuten der deutschen Geschichte. Verl. Die Heimbücherei, Berlin 1939
• Die Maske des Krieges (1941)
• Das Opfer. Spiel in drei Akten (1941)
• Das brüderliche Jahr. Gedichte (1941)
• Die Frauen von Ragusa (1952)
• Die Geliebte des Herrn Beaujou. Roman, Pilgram Verlag, Salzburg 1954
• Chicago oder Der Mann, der auf das Brot trat. Holsten Verlag, 1963
• Doppelkopf. Die Aufzeichnungen der Henriette Jakobs . Roman, unter dem Pseudonym Anatol Textor, Hohenstaufen-Verlag, Bodman 1966
• Die Söhne des Mars. Zwölf Novellen. Munin-Verlag, Osnabrück 1970
• Russisches Tagebuch. Aufzeichnungen vom Südabschnitt der Ostfront 1941 bis 1943. Munin, Osnabrück 1971
• Frozzel-Brevier: Satiren. Arndt Verlag, Vaterstetten 1971
• Die feindlichen Schwestern. Die Aufzeichnungen der Henriette Jakobs. Roman. Neuauflage von Doppelkopf. Verlagsgesellschaft Berg-Hohenstaufen-Verlag, Berg/Starnberger See; Bodman, 1983

Литература

• Jay W. Baird: Hitler’s War Poets. Literature and Politics in the Third Reich. Cambridge University Press 2007, S. 165—207 ISBN 978-0-521-87689-6.
• Jay W. Baird: Die faschistische Ästhetik von Eberhard Wolfgang Möller, in: Walter Schmitz / Clemens Vollnhals (Hg.): Völkische Bewegung — Konservative Revolution — Nationalsozialismus, Aspekte einer politisierten Kultur, Thelem, Dresden 2005, S. 399—412.
• Stefan Busch: «Und gestern, da hörte uns Deutschland». NS-Autoren in der Bundesrepublik. Kontinuität und Diskontinuität bei Friedrich Griese, Werner Beumelburg, Eberhard Wolfgang Möller und Kurt Ziesel. Königshausen & Neumann, Würzburg 1998. Reihe: Studien zur Literatur- und Kulturgeschichte, 13, ISBN 3-8260-1395-6.
• Marc-Wilhelm Kohfink: Eberhard Wolfgang Möller, der «nationale Amtsdichter». In: Rolf Düsterberg (Hrsg.): Dichter für das «Dritte Reich». Biografische Studien zum Verhältnis von Literatur und Ideologie. Aisthesis, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-89528-719-0, S. 159—196.
• Jürgen Hillesheim, Elisabeth Michael (Hrsg.): Lexikon nationalsozialistischer Dichter: Biographien, Analysen, Bibliographien. Königshausen & Neumann, Würzburg 1993, ISBN 3-88479-511-2.
• Mathias Lehmann: Der Dreißigjährige Krieg im Musiktheater während der NS-Zeit: Untersuchungen zu politischen Aspekten der Musik am Beispiel von Karl Amadeus Hartmanns «Des Simplicius Simplicissimus Jugend», Ludwig Mauricks «Simplicius Simplicissimus», Richard Mohaupts «Die Gaunerstreiche der Courasche», Eberhard Wolfgang Möllers und Hans Joachim Sobanskis «Das Frankenburger Würfelspiel» und Joseph Gregors und Richard Strauss’ «Friedenstag». Hamburg 2004.
• Hans Sarkowicz, Alf Mentzer: Literatur in Nazi-Deutschland. Ein biographisches Lexikon. Europa Verlag, Erw. Neuausgabe, Hamburg 2002, ISBN 3-203-82030-7.
• Joseph Wulf: Literatur und Dichtung im Dritten Reich. Rowohlt, Reinbek 1966 (rororo 809/810/811).