Эта статья входит в число добротных статей

Молодой Омаха, Боевой Орёл, Маленький Миссури и пауни (Bklk;kw Kbg]g, >kyfkw Kj~l, Bglyu,tnw Bnvvrjn n hgrun)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Чарльз Бёрд Кинг
Молодой Омаха, Боевой Орёл, Маленький Миссури и пауни. 1821
англ. Young Omahaw, War Eagle, Little Missouri, and Pawnees
Холст, масло. 71,1 × 91,8 см
Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия, США
(инв. 1985.66.384,222)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Молодой Омаха, Боевой Орёл, Маленький Миссури и пауни (англ. Young Omahaw, War Eagle, Little Missouri, and Pawnees) — картина американского художника Чарльза Бёрда Кинга, написанная им в 1821 году. Находится в коллекции Смитсоновского музея американского искусства.

История создания

[править | править код]
«Автопортрет в 30 лет» (фрагмент), 1815 год[1]

Чарльз Бёрд Кинг родился в 1785 году в Ньюпорте, Род-Айленд. Он был единственным ребёнком ветерана революционной войны, ставшего фермером и вскоре убитого индейцами в Огайо. Кинг учился у Эдварда Сэвиджа[англ.] в Нью-Йорке (1800—1805), затем у Бенджамина Уэста в Лондоне. В 1812 году Кинг вернулся в Америку и начал работать в Балтиморе и Филадельфии. Следуя примеру художников-современников ранней Америки, Кинг специализировался на портретной живописи. В 1818 году он осел в столице США — Вашингтоне, где создал свою собственную студию, клиентами которой стали видные федеральные чиновники. В тот период Кинг написал портреты многих выдающихся американцев, в том числе Джона Куинси Адамса, Джона Кэлхуна, Генри Клея, Джеймса Монро и Дэниела Уэбстера. По поручению федерального правительства Кинг написал более ста портретов индейских делегатов от не менее двадцати племён, посетивших Вашингтон с 1821 по 1842 год[2][3][4][5].

Портрет Пескелечако
Портрет Петалешаро

Вожди индейцев Великих равнин были одними из многих представителей коренных народов, отправившихся в Вашингтон на встречу с президентом США для обсуждения своих территориальных прав с американским правительством. В Белом доме, в Капитолии, и в своих резиденциях, политики прибегали к подкупу и запугиванию[англ.], чтобы обольстить индейских лидеров и склонить их сотрудничеству. Портреты вождей, согласившихся с планом правительства по урегулированию индейского вопроса мирным путем, Чарльз Бёрд Кинг писал в 1821 году в своей студии на 7-й улице[англ.][6]. Примечательно, что на эту работу Кинга сподвиг Томас Маккенни[англ.], суперинтендант по индейской торговле[англ.] в Джорджтауне, стремившийся сохранить образы «самых выдающихся из этой самой удивительной расы людей»[7]. Предварительно Кинг зарисовал фигуры вождей в неформальной обстановке во время их пребывания в студии Джона Нигла, художника, известного своими индейскими портретами. После этого вожди проследовали в студию самого Кинга, где он занялся тщательной проработкой портретов[8]. По мнению профессора истории искусств Кеннета Халтмана[9], для изображения пяти вождей Кинг использовал только трёх или даже двух натурщиков[10]. Возможно, ими были вожди пауни — Шаритахриш[англ.] (глава больших пауни), Петалешаро[англ.] (глава волчьих пауни), Пескелечако (глава республиканских пауни) — портреты которых Кинг писал вживую в Вашингтоне во время их визита к президенту Монро[11][12][13]. При создании картины он, возможно, вдохновлялся тройным портретом Карла I работы Антониса Ван Дейка, одного из «старых мастеров», а также более обыденными «Четырьмя этюдами головы негра» Питера Пауля Рубенса и «Слугами[англ.]» Уильяма Хогарта, и, кроме того, своим собственным портретом Петалешаро[14][15].

  • «Карл I с трёх сторон» кисти ван Дейка.
    «Карл I с трёх сторон» кисти ван Дейка.
  • «Четыре этюда головы негра» кисти Рубенса.
    «Четыре этюда головы негра» кисти Рубенса.
  • «Слуги» кисти Хогарта.
    «Слуги» кисти Хогарта.

Композиция

[править | править код]

Картина написана маслом на холсте, а её размеры составляют 71,1 x 91,8 см[6]. Представители пяти племен изображены в заданном порядке пространственной последовательности в соответствии с их расовыми признаками, культурной самобытностью и этнографическими особенностями[10][16]. На шее Боевого Орла висит медаль мира от президента Монро, свидетельствующая о высоком статусе вождя и носимая на всех официальных мероприятиях. Между тем, медаль контрастирует как с довольно агрессивным видом индейцев, так и с лезвием топора Боевого Орла, направленного к своему же горлу[6][17][16]. Хотя двое изображённых в центре картины вождей в головных уборах «роуч» обращены лицами друг к другу, они не образуют доминантную пару полотна[18]. Вожди в буйвольных накидках[англ.] и с голыми плечами, покрытыми кроваво-красной краской лицами и телами, орлиными перьями на головах и серьгами-вампумами, с боевыми топорами в руках, отличаются достоинством, мужественностью, независимостью духа и молчаливостью, сливаясь в цельную группу, однако суровая классическая форма портрета размягчается романтическим натурализмом, просматривающимся в идеалистических образах индейцев как «благородных дикарей»[6][11][15]. В связи с этим картину Кинга можно рассматривать как апофеоз эры романтизма в американской живописи[19].

Как отмечает профессор Университета Оклахомы Кэтрин Келли[20], доминантой полотна является красный цвет: красное всё — красные лица, красные ленты, красные перья, красные топоры, даже тени от вождей красные; поэтому расовый стереотип «краснокожие», применяемый в отношении коренных американцев в начале XIX века, теперь рассматривается не как метафора их экзотичности или их дикости, а видится эманацией их сущности[14]. Примечательно, что индейский агент Бенджамин О’Фэллон[21], приставленный к вождям во время посещения им главных городов восточных штатов зимой 1821 года, описал индейцев как «людей большого роста, очень мускулистых, обладающими прекрасными открытыми лицами, реально благородными римскими носами, величественными в своих манерах, и умиротворёнными и спокойными в своих привычках»[22]. Работа Кинга произвела сенсацию в американском обществе из-за изображения представителей индейского нобилитета в виде бюстов в профиль как достойных и величавых римлян, представителей исчезнувшей расы классических героев, тогда как гораздо большее распространение в XIX веке среди европейцев и американцев получил образ страшного индейца, угрожающего «явному предначертанию», экспансионизму колонистов и завоеванию всего континента, хотя численность коренных американцев в то время резко сократилась из-за насильственного переселения, болезней и бедности[23][19].

Судьба

[править | править код]

Создание огромного «индейского проекта[англ.]» заняло 16 лет жизни Кинга, после чего он был полностью выставлен в Индейской Национальной портретной галерее, учреждённой ещё в 1817 году. Его работы стали ценным описанием внешности почти 150 индейских вождей, однако почти все картины были уничтожены в результате пожара 1865 года в Смитсоновском институте, хотя с некоторых полотен художник Генри Инман[англ.] успел снять копии[2][3][5]. Сама же картина «Молодой Омаха, Боевой Орёл, Маленький Миссури и пауни» была пожертвована мисс Хелен Барлоу в дар Смитсоновскому музею американского искусства, где и находится в настоящее время на втором этаже южного крыла[6].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Self-Portrait at 30. Редвудская библиотека и атенеум[англ.]. Дата обращения: 21 марта 2017. Архивировано 22 марта 2017 года.
  2. ↑ 1 2 Charles Bird King. Смитсоновский музей американского искусства. Дата обращения: 21 марта 2017. Архивировано 22 марта 2017 года.
  3. ↑ 1 2 Charles Bird King. The Oxford Dictionary of American Art and Artists. Дата обращения: 21 марта 2017. Архивировано 22 марта 2017 года.
  4. ↑ King, Charles Bird. American National Biography[англ.]. Дата обращения: 21 марта 2017. Архивировано 22 марта 2017 года.
  5. ↑ 1 2 Charles Bird King. The Caldwell Gallery. Дата обращения: 21 марта 2017. Архивировано 6 марта 2017 года.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 Young Omahaw, War Eagle, Little Missouri, and Pawnees. Смитсоновский музей американского искусства. Дата обращения: 3 марта 2017. Архивировано 2 февраля 2017 года.
  7. ↑ McKenney's Research. Вашингтонский университет. Дата обращения: 21 марта 2017. Архивировано 22 марта 2017 года.
  8. ↑ Truettner, 2010, с. 74—75.
  9. ↑ Kenneth Haltman, Ph.D. Университет Оклахомы. Дата обращения: 3 марта 2017. Архивировано из оригинала 22 марта 2017 года.
  10. ↑ 1 2 Haltman, 2008, с. 5.
  11. ↑ 1 2 Young Omahaw, War Eagle, Little Missouri, and Pawnees. Treasures of SAAM. Смитсоновский музей американского искусства. Дата обращения: 9 июля 2017. (недоступная ссылка)
  12. ↑ Shannon Selin. When the Great Plains Indians met President Monroe. ShannonSelin.com (27 мая 2017). Дата обращения: 9 июля 2017. Архивировано 17 июня 2017 года.
  13. ↑ Viola, 1976, с. 41.
  14. ↑ 1 2 Kelly, 2016, с. 104.
  15. ↑ 1 2 Truettner, 2010, с. 76.
  16. ↑ 1 2 Truettner, 2010, с. 75—76.
  17. ↑ Haltman, 2008, с. 5—6.
  18. ↑ Truettner, 2010, с. 75.
  19. ↑ 1 2 Murray, 2004, с. 895.
  20. ↑ Catherine E. Kelly. Университет Оклахомы. Дата обращения: 3 марта 2017. Архивировано 22 марта 2017 года.
  21. ↑ Peter Michel. O'Fallon, Benjamin. American National Biography[англ.] (2014). Дата обращения: 3 марта 2017. Архивировано 7 июля 2015 года.
  22. ↑ Thwaites, 2007, с. 49.
  23. ↑ Farisa Khalid. Catlin, The White Cloud, Head Chief of the Iowas. Академия Хана. Дата обращения: 3 марта 2017. Архивировано 22 марта 2017 года.

Литература

[править | править код]
  • Herman J. Viola. The Indian legacy of Charles Bird King. — Smithsonian Institution Press, 1976. — 152 с. — ISBN 9780874749434. (англ.)
  • Reuben Gold Thwaites[англ.]. Early Western Travels, 1748-1846. — Reprint Services Corporation, 2007. — 346 с. — ISBN 9780781264457. (англ.)
  • Kenneth Haltman. Looking Close and Seeing Far: Samuel Seymour, Titian Ramsay Peale, and the Art of the Long Expedition, 1818—1823. — Pennsylvania State University Press, 2008. — 278 с. — ISBN 9780271047829. (англ.)
  • Catherine E. Kelly. Republic of Taste: Art, Politics, and Everyday Life in Early America. — University of Pennsylvania Press, 2016. — 312 с. — (Early American Studies). — ISBN 9780812292954. (англ.)
  • William H. Truettner. Painting Indians and Building Empires in North America, 1710—1840. — University of California Press, 2010. — 159 с. — (Ahmanson Murphy fine arts imprint). — ISBN 9780520266315. (англ.)
  • Christopher John Murray. Encyclopedia of the Romantic Era, 1760-1850. — Taylor & Francis, 2004. — Т. 2. — 1277 с. — ISBN 9781579584221. (англ.)

Ссылки

[править | править код]


Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Молодой_Омаха,_Боевой_Орёл,_Маленький_Миссури_и_пауни&oldid=140169731