Матаня (мелодия) (Bgmgux (bylk;nx))
«Матаня» — наигрыш, который являет собой синкретическую (нерасчленимую) композицию, предполагающую музицирование «под пляску» с исполнением частушек. Характерные признаки композиции — двудольный размер, быстрый темп, акцентная артикуляция. Импровизационная структура «Матани» вырастает из незатейливого мотива в объёме кварты (тематическое «зерно»), состоящего из двух нисходящих попевок. Первая нисходящая попевка заканчивается в миноре, вторая попевка (3-4-й такты мотива) — приводит к утверждению тоники.
Наигрыш «Матаня» — такой же плясовой наигрыш, как цыганочка, барыня, яблочко и пр., наиболее популярный в основном в чернозёмной части России[1] (Тульской, Тамбовской, Орловской[2], Воронежской, Липецкой и Белгородской[3]). Обычно он играется на рояльной гармони, для которой существует круг традиционных наигрышей: «Матаня», «Страдания», «Бешенного», «Елецкие страдания», «Тамбовская канарейка» и т. п.
Наигрыш «Матаня» характеризуется индивидуально-мотивной музыкальной структурой и инструментальным аккомпанементом, чья интонационная индивидуальность с первых звуков обеспечивает им однозначную узнаваемость и безошибочную идентификацию в любой исполнительской трактовке. Композиция «Матаня» имеет своё игровое начало, реализуемое в процессе коммуникативного взаимодействия исполнителей. «Матаня» предполагает музицирование под пляску с исполнением частушечных куплетов. «Матаня» мелодически сориентирована на короткую мотив-формулу.
Мотив-формула открыто цитируется у наигрыша «Матани» и имеет функцию рефрена, которые могут исполняться как чётко, чеканно, в стиле пляски, так и лирично, напевно. Композиция «мотив-формула» наиболее рельефно выражена в эпизодах-рефренах и приобретает дополнительные характеристики ритмического свойства: каждая нисходящая попевка заканчивается акцентированной синкопой. Эпизоды-рефрены чередуются с эпизодами вариативного характера, занимающими в общем объёме звучания наигрыша наиболее значительное место. Вариативно-импровизационные эпизоды (играются пассажами правами руки) в своём развитии свободно удаляются от интонационной канвы мотива-формулы (основы события). Функционально-гармоническая основа (играется партией левой руки) во всех эпизодах остаётся неизменной.
В среде гармонистов употребляются термины: «верхняя Матаня» и «нижняя Матаня». Понятие играть «вверху» или «внизу» в трактовке гармонистов означает положение правой руки на грифе во время его исполнения. В результате «верхняя Матаня» играется в нижнем регистре, «нижняя Матаня», соответственно, наоборот. «Верхняя Матаня» считается приоритетной, как имеющая больший спектр технических возможностей, впрочем, в процессе звукотворчества гармонисты легко модулируют из одного положения в другое.
В момент инструментального отыгрыша между куплетами производят тональные модуляции, чем особо подогревают эмоциональный накал композиции. Большинство народных инструменталистов осуществляют переход к одной тональности без мелодической подготовки, методом внезапности. Появление новой тональности утверждается в звучании эпизода — рефрена, исполняемого динамически ярко, в плотной фактуре, с четкими, чеканными акцентами.
Энергетика наигрыша предполагает ускорение темпа по ходу развития композиции. Некоторые гармонисты заведомо начинают игру в темпе значительно медленнее традиционного, то есть как бы «с выходом», очевидно, для усиления эффекта дальнейшего эмоционального подъёма. Иногда в процессе игры, увлечённые исполнительским азартом, гармонисты начинают разгонять темп до чрезмерно скорого, что грозит разрушением всей композиции. Традиционное ускорение темпа по ходу развития композиции продиктовано свойственным русской пляске стремительным характером.
Примечания
[править | править код]- ↑ Ивлиев А. Анатолий Коновалов. Матаня. Русская гармонь (2013). Дата обращения: 5 апреля 2014. Архивировано 7 апреля 2014 года.
- ↑ Науменко Г. М. Русский танцевальный фольклор для детей. — С. 79. Архивировано 7 апреля 2014 года.
- ↑ Веретенников И. И. Методика обработки песенного фольклора в инструментальных ансамблях: проблемы и перспективы. Государственное бюджетное учреждение культуры «Белгородский государственный центр народного творчества» (2012). Дата обращения: 5 апреля 2014. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года.
Литература
[править | править код]- Москвичева С. А. Тамбовская гармонь как самобытный пласт традиционной музыкальной культуры. Автореф. дисс. канд. искусствоведения. — Саратов, 2013.
- Москвичева С. А. Традиционные наигрыши Тамбовского края: «Матаня». Жанровая характеристика // Грамота. — 2012. — № 5 (19), ч. 1. — C. 131—136.
- Головко А. К. Теоретические и методические основы обучения игре на гармонике-хромке в начальном звене системы музыкального образования. Диссертация канд. пед. наук. — М., 2002. — 183 с.