Малыш (фильм, 1921) (Bgldo (snl,b, 1921))

Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Малыш.
Малыш.
англ. The Kid
Постер фильма
Жанры комедийная драма
семейный фильм
Режиссёр Чарльз Чаплин
Продюсер Чарльз Чаплин
Автор
сценария		 Чарльз Чаплин
В главных
ролях		 Чарльз Чаплин
Джеки Куган
Оператор Роланд Тотеро
Композитор Чарльз Чаплин
Художник-постановщик Чарльз Д. Холл
Кинокомпания Charles Chaplin Productions
Дистрибьютор First National Pictures
Длительность 68 мин
Бюджет 250 000 долларов[1]
Сборы 5 465 512 долларов[2]
Страна
Язык немой
Год 1921[3], 16 января 1921[4], 21 января 1921[4], 30 января 1921[4] и 6 февраля 1921[4]
IMDb ID 0012349
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Малыш» (англ. The Kid) — американский немой семейный фильм 1921 года, первая полнометражная режиссёрская работа Чарльза Чаплина[5], занявшая второе место по кассовым сборам в 1921 году[6]. Процесс создания этой картины был сопряжён с таким количеством событий, препятствий и приключений, что о нём самом можно было бы снять самостоятельный фильм. Задуманный как классическая короткометражка, фильм, даже не имевший никакого сценария, в процессе его создания разросся до полнометражной картины. Съёмки фильма заняли 154 рабочих дня, а ещё 118 рабочих дней потребовалось на его монтаж. О режиссёрской требовательности Чаплина можно судить по тому, что в готовый фильм вошло менее 2 % отснятого материала — соотношение крайне нехарактерное для кинематографа того времени.

Сюжет[править | править код]

Мать-одиночка оставляет новорождённого ребёнка в богатом автомобиле в надежде обеспечить ему лучшую жизнь. Тем не менее автомобиль угоняют два бандита. Обнаружив ребёнка на заднем сиденье, они оставляют его между помойных баков на свалке в трущобах.

Ребёнка случайно находит живущий в трущобах Бродяга. Совершенно не представляя, что делать с младенцем, но не желая оставлять его на помойке, он пытается подбросить его в чужую детскую коляску, отдать другим людям, но ничего из задуманного ему не удаётся. В конце концов Бродяга решает отнести ребёнка к себе в мансарду и назвать его Джоном.

Проходит пять лет. Малыш подрос и помогает Бродяге по хозяйству — они вместе зарабатывают на жизнь. Джон разбивает стёкла, а «случайно» оказавшийся рядом стекольщик-Бродяга ставит новые. Так продолжается, пока их не ловит на месте преступления полицейский. Бегство от полиции, драки с местными хулиганами, полуголодное существование — жизнь Бродяги и Малыша нельзя назвать лёгкой, но они отлично понимают друг друга и живут настоящей семьёй, как отец и сын.

The Kid

Однако вскоре мальчик заболевает. Приглашённый врач обнаруживает, что Малыш не усыновлён и является по сути беспризорником. Он сообщает об этом в «Общество покровительства беспризорных детей», и чиновники под охраной полиции приходят в мансарду Бродяги, силой отбирают у него Джона и увозят в кузове грузовика. Бродяга догоняет автомобиль, почти чудом возвращает Малыша и скрывается с ним в ночлежке.

В это время мать Малыша, ставшая за это время известной актрисой и занимающаяся благотворительностью, помещает в газете объявление: нашедшему её сына обещано вознаграждение. Объявление попадается на глаза хозяину ночлежки, где прячутся Джон и Бродяга. Ночью, когда Бродяга засыпает, хозяин крадёт ребёнка и относит его в полицейский участок.

Проснувшись и не обнаружив Джона, Бродяга бросается искать его, но безуспешно. Измученный, он засыпает на крыльце своей мансарды, двери которой заколочены и опечатаны. Ему снится сон, что он и Малыш умерли и попали в Рай. В Раю всё так же, как и в жизни — те же трущобы, только увитые белыми цветами, те же бродячие собаки, те же бандиты и полицейские, только у всех у них теперь белые балахоны и ангельские крылья. Все ведут себя хорошо, никто Бродягу и Джона не обижает. Впрочем, по недосмотру апостола Петра в Рай проникают черти, которые провоцируют дебош. Ангел-полицейский пытается навести порядок, начинает стрелять и «убивает» Бродягу, отправляя его обратно на Землю.

Бродяга просыпается оттого, что его ухватил за шиворот полицейский. Его бросают в полицейскую машину и везут не в тюрьму, как можно было ожидать, а в какой-то богатый особняк. Здесь его ждут счастливые и благодарные Малыш и его мама.

Чарли Чаплин и Джеки Куган в фильме «Малыш»

В ролях[править | править код]

Вырезанные эпизоды[править | править код]

Создание[править | править код]

Постер фильма

В июне 1917 года Чаплин подписал $1 000 000-контракт на съёмку 8-ми двухчастных короткометражных фильмов с только что основанной First National Exhibitors' Circuit, Inc., ассоциацией независимых владельцев кинотеатров[7][8]. Условия этого соглашения были уникальными для кинематографа того времени: $125 000 за каждый фильм и возможность снимать в своём ритме без жёстко заданных сроков. Для самого Чаплина этот контракт стал заключительным шагом к его полностью самостоятельной деятельности[9].

В том же году Чаплин приступил к строительству собственной киностудии, выкупив для этой цели у владельца местной цитрусовой плантации на окраине Лос-Анджелеса недалеко от бульвара Сансет участок размером примерно 200x100 метров. Строительство киностудии и её оснащение обошлось Чаплину в сумму около $100 000 (более $1 000 000 в пересчёте на современные деньги) и было полностью завершено к 1919 году, как раз к моменту начала съёмок «Малыша».

Первые 3 фильма в рамках этого контракта, «Собачья жизнь», «На плечо!» и «Солнечная сторона», были сняты за 18 месяцев (по 6 месяцев на фильм), но затем прогресс замедлился. Чаплин списывал это на трудности семейной жизни с Милдред Харрис, которые держали его в постоянном нервном напряжении. Этот брак был достаточно скандальным и противоречивым, Милдред было всего 17 лет и Чаплину пришлось жениться на ней из-за её предполагаемой беременности, которая впоследствии не подтвердилась. Однако вскоре Милдред по-настоящему забеременела, что дало Чаплину новые идеи относительно сценариев. Критики отмечали, что душевное состояние Чаплина в этот период находило прямое отражение в его творчестве.

Тема тягот семейной жизни и трудностей отцовства стала основой нового фильма Чаплина, который был наконец задуман и даже получил название «Пикник Чарли» («англ. Charlie's Picknic») — один выходной день из жизни отца большого семейства. Чаплин с воодушевлением тестировал детей на студии, были расписаны роли и распределены бюджеты, активно шли съёмки. Однако Чаплин ранее не работал с детьми на таком уровне и постоянно сталкивался с различными трудностями[10].

Где-то в этот период и состоялась первая встреча Чаплина с Джеки Куганом, описанная им в своей автобиографии[11].

…Чтобы отвлечься, я пошёл в «Орфеум». Там выступал какой-то танцор-эксцентрик, ничем особенным не отличавшийся. Закончив номер, он вывел на сцену своего четырёхлетнего сына. Мальчик поклонился публике вместе с отцом, а потом вдруг сделал несколько забавных движений, посмотрел на зрителей, помахал рукой и убежал. Публика была в восторге, и мальчику пришлось снова выйти на сцену. На этот раз он исполнил другой танец, который мог бы произвести неприятное впечатление, если бы не исполнитель. Но Джеки Куган был очарователен, и зрителям танец очень понравился. Что бы он ни делал, этот малыш, всё в нём было очаровательно.

Чаплин постоянно находился в поиске тем для будущих фильмов и хватался за любые идеи и шансы, когда же стало известно, что его сотрудники были знакомы с Куганами, он решил попробовать задействовать ребёнка в киносъёмочном процессе и протестировать его актёрские способности на практике. Чаплин передал родителям мальчика записку с просьбой прийти в холл отеля Александрия (англ. Alexandria Hotel), где он периодически проживал и назначал важные встречи[12]. Куганы были очень удивлены, что такой известный человек как Чаплин проявил интерес к их ребенку. Джеки уже имел опыт съёмок в кино, поэтому его родители сразу же согласились. Чаплин тестировал Джеки несколько дней, продолжая работу над своим фильмом. Но потом он внезапно потерял интерес к ребёнку, ещё раз удивив Куганов, теперь уже тем, что не заплатил им ни цента за проделанную Джеки работу.

Чаплин забросил съёмки и погрузился в депрессию из-за семейной трагедии: его первый ребёнок, сын Норман Спенсер Чаплин, родился 7 июля 1919 года, но прожил всего несколько дней. Однако контракт диктовал свои условия и Чаплин должен был продолжать снимать. Он решает вернуться к своей классической сюжетной линии. Новая идея вращалась вокруг брошенного новорождённого ребенка, которого бездомный встречал на улице, и, не решившись пройти мимо, временно становился ему приёмным отцом. Было снято несколько эпизодов, но идея не нашла продолжения.

…Я вспомнил о нём примерно через неделю, когда сидел в павильоне, окружённый актёрами, и раздумывал над темой будущей картины… Я стал рассказывать об увиденном в «Орфеуме», упомянул о мальчике Джеки Кугане, который вышел с отцом на вызовы зала. Тут кто-то сказал, что читал в утренней газете, что Роско Арбакль пригласил Джеки Кугана сниматься в его фильме. Эта новость словно громом поразила меня. Боже мой! Как же я об этом не подумал? Конечно, он был бы великолепен на экране! И я начал придумывать трюки и сюжетные ситуации, в которых мог бы с ним сыграть…[11]

Джеки мог сыграть повзрослевшего ребёнка, и это уже могло стать основой хорошего фильма.

Позже стало известно, что Роско Арбакль в действительности пригласил сниматься не Джеки, а его отца в фильме «Деревенщина» (англ. The Hayseed), так что ничего не помешало Чаплину реализовать свою задумку. Чаплин заключил договор с Куганом-старшим, получив тем самым возможность снимать Кугана-младшего. Первое время он оплачивал работу Джеки в размере $45 в неделю, а затем, когда к процессу присоединился и его отец, также сыгравший в фильме несколько сцен[5], эта сумма была увеличена до $75 в неделю[13].

Съёмки фильма начались в июле 1919 года и проходили как на территории киностудии Чаплина, где под открытым небом были сооружены декорации основных сцен (лачуги бродяги, городских трущоб и ночлежки), так и на реальных городских объектах (начало фильма, Малыш и бродяга за работой, погоня, окончание фильма), на близлежащих улицах, преимущественно в районе исторического Китайского квартала Лос-Анджелеса. Изначально фильм получил название «Беспризорный» (англ. The Waif), однако уже в процессе работы над ним Чаплин переименовал его в «Малыш» (англ. The Kid)[14].

Приступая к съёмке, Чаплин заявил: «Я хочу создать серьёзный фильм, который под комическими и шутливыми эпизодами скрывал бы иронию и сатиру и вызывал чувство сострадания».

Никакого сценария у фильма не было, все сцены придумывались непосредственно в процессе работы над картиной («Когда очередная сцена была завершена, мы просто сидели и ждали, когда Чаплин придумает новую» — будет рассказывать Джеки журналистам уже будучи взрослым). Чаплину пришлось потратить немало времени, чтобы найти подход к маленькому актёру — имевший опыт выступлений на сцене, перед камерой в отсутствие зрителей и не чувствуя их реакции, он выглядел неестественно. От многих интересных сцен позже пришлось отказаться по этой причине. Одной из самых сложных оказалась сцена драки детей, её переснимали 50 раз. В этом фильме использовался только естественный солнечный свет, так что съёмки начинались, когда на улице рассветало достаточно для качественной засветки плёнки, в дождливый или сумеречный день работы не проводились.

Вот что рассказал 13-летний Джеки о своих воспоминаниях об этом фильме[15]:

Когда мы начали снимать фильм «Малыш», это был Мистер Чаплин, кто придумал мой наряд...

Итак, там был свитер. Это был ужасный свитер. Он принадлежал мистеру Чаплину в далёком прошлом, провисев в одном из шкафов киностудии примерно семнадцать лет, скрытый от посторонних глаз. Он был покрыт плесенью и остатками десятков тортов с кремом, — почётными шрамами, с тех времён, когда они кидались тортами, если хотели выглядеть смешными. Мистер Чаплин снял его осторожно с гвоздя и вынес оттуда, держа его между большим и указательным пальцем, подобно мёртвой крысе или чего-то в этом роде.

Следующей вещью была кепка. Мистер Чаплин думал и думал, и, наконец, вспомнил, что у него есть огромная кепка, которую он надевал на рыбалку... Он вонзил десятисантиметровую булавку в её край, собрав её на моём лбу козырьком с одной стороны.

Затем нужны были брюки. Даже «Малыш» не мог бегать без штанов на протяжении шестикатушечного фильма. Но это была задачка найти что-то подходящее, что составило бы достойную компанию этой кепке и свитеру. Вначале мистер Чаплин решил, что для этой цели подойдет комбинезон, но нам никак не удавалось найти такой, который бы выглядел достаточно плохо.

Одним утром, когда он ломал голову над этим, Бенни Зелдман, продюсер, проходил мимо. Мистер Зелдман не то чтобы слишком большой, однако он особенно талантив относительно штанов. Мистер Чаплин воодушевился. «Есть у тебя старые штаны?» — крикнул он Бенни. «Эти достаточно старые?» — прокричал Бенни в ответ. «Когда они вам нужны?» «Прямо сейчас» — сказал Чарли. И он препроводил Мистера Зелдмана в комнату для переодевания. Как только подходящие брюки были принесены, Чарли отрезал штанины от брюк и вырезал несколько отверстий, чтобы их состарить. Когда всё было завершено, они выглядели достаточно ужасно.

Обувь была моим вкладом в костюм, но Мистер Чаплин добавил к ней несколько художественных прикосновений, разрезав их так, чтобы мои пальцы могли торчать из них. Они стали настолько комфортными после этого, что я хотел носить их всё время...

... потребовалось год и два дня, чтобы завершить фильм, и у нас было ужасное время, чтобы сохранить эту одежду от рассыпания на части.

Муди-дорогая [мать Джеки] дни напролет держала свою косметичку наготове и зашивала мои лохмотья. Мы должны были сохранять эту одежду даже более тщательно, чем мою лучшую парадную одежду. Вот почему, как вы знаете, мы действительно использовали её на протяжении всего фильма «Малыш» и затем взяли с собой для последующего применения.

Чаплин снимал фильм в свойственной ему манере, делая столько дублей, сколько считал необходимым, доводя каждую сцену до совершенства и не задумываясь над тем, сколько времени или киноплёнки на это потребуется. Траты на киноплёнку были огромными и составляли значимую часть расходов фильма, особенно учитывая тот факт, что большинство сцен снимались двумя камерами одновременно. Но было здесь и что-то ещё. Чаплин буквально растворился в этом фильме, спрятавшись от тягот и забот реальной жизни.

Чаплин настолько увлёкся съёмками, что нарушил все возможные сроки сдачи работы, и его контракт со студией «First National» оказался под угрозой расторжения.

Несмотря на то, что контракт позволял Чаплину снимать без чётких сроков, «First National» начала проявлять беспокойство, когда через полгода не получила от него готовый фильм. Кино в то время было очень быстрым бизнесом и «First National», сделав в 1917 году ставку на Чаплина, теряла большие деньги, ожидая по полгода обещанные им фильмы. Всего пару лет назад Чаплин снимал по несколько фильмов в месяц и руководство «First National» не могло понять, почему на создание короткометражки теперь требуется так много времени.

В рамках этого контракта Чаплин не только затягивал сроки сдачи картин, но и периодически требовал от «First National» дополнительных денег на создание фильмов. А в начале 1919 года произошло событие, которое и вовсе изменило интерес Чаплина к этому контракту — основание «United Artists», ставшее ответом Дэвида Гриффита, Дугласа Фэрбенкса, Мэри Пикфорд и Чаплина на планы крупных киностудий объединиться и создать нечто вроде картеля. «United Artist» была задумана как организация, способная взять на себя всю бумажную, финансовую и юридическую волокиту, связанную с кредитованием, сопровождением и реализацией картин в прокате. Теперь Чаплин мог бы снимать фильмы полностью самостоятельно, если бы не этот контракт, который, несмотря на выгодность, стал его тяготить. Чаплин даже попытался выкупить оставшуюся часть контракта, но получил отказ.

В конечном итоге руководство ассоциации пришло к выводу, что Чаплин их обманывает, снимая другой фильм и, видимо, для другого заказчика. Специальная комиссия посетила киностудию Чаплина и убедилась в этом лично. Чаплин дал им гарантии, что этот фильм также снимается в рамках этого контракта, а задержки списывал на творческий процесс, который невозможно было контролировать, а также нежеланием возвращаться к своему прежнему уровню съёмок. Тем не менее, «First National» потребовала от Чаплина обещанный им ранее фильм, иначе контракт пришлось бы расторгнуть. Так что работу над «Малышом» пришлось приостановить и вернуться к предыдущей задумке — «Пикник Чарли». Фильм был практически снят заново, он получил новое название «Удовольствия Дня» и новый сюжет, был завершён всего за пару недель. Чаплин задействовал в нем и Джеки, но всего в нескольких незначительных эпизодах[10].

Ассистентом режиссёра (без указания в титрах) выступил актёр А. Эдвард Сазерленд, ставший в будущем довольно известным кинорежиссёром[16].

Монтаж[править | править код]

Чаплин не смог в полной мере воспользоваться своей новой киностудией во время монтажа «Малыша». Милдред начала бракоразводный процесс, и её адвокаты спешно описывали их совместное с Чаплином имущество. Развод поначалу не предвещал проблем — Милдред попросила всего лишь небольшую сумму ($25 000) на содержание матери, Чаплин, в свою очередь, предложил ей гораздо больше — $100 000 с условием, что она не будет претендовать на недвижимость и что-либо ещё. Милдред согласилась, но в последний момент отказалась подписать документы[17][11]. Чаплин был уверен, что она попала под влияние адвокатов «First National» (у Милдред также был контракт с этой киностудией), которые знали о его крупном проекте и то, что он потребует за фильм большую сумму, которую они платить не хотели, и, видимо, решили действовать через его жену[11]. Над фильмом нависла угроза ареста — Милдред могла заявить свои законные права на половину его стоимости. Чтобы развод не помешал Чаплину завершить работу над фильмом, киноплёнку было решено тайно вывезти в один из соседних штатов (Юта), где законы Калифорнии относительно общей собственности супругов не действовали[18].

Все сборы производились в большой спешке. Киноплёнка общей длиной более 100 км. была спрятана в жестяные банки из-под кофе и размещена в 12-ти деревянных ящиках. Замаскированный груз отправили в Солт-Лейк-Сити поездом, куда последовал и Чаплин вместе со своими кинооператорами Ролли Тотеро и Джеком Уилсоном. Особенно трудно это путешествие далось Чаплину, он был вынужден полностью полагаться на свою команду и применять маскировку, чтобы не быть узнанным. В эту поездку он выгреб всё содержимое своего сейфа с документами, предполагая, что ему придётся покинуть страну и отплыть в Европу, где в спокойной обстановке он сможет завершить работу над фильмом[19].

Перевозка большого объёма нитратной киноплёнки подобным способом была рискованной авантюрой. В то время в её основе применялась нитроцеллюлоза, которая была чрезвычайно активна и огнеопасна — высокая температура, вибрация, трение или удар могли спровоцировать самовозгорание и даже взрыв. Ставки были очень высоки, Чаплин мог потерять не только фильм, но и, возможно, свободу — возгорание груза неизбежно привело бы к нанесению материального ущерба. Потушить загоревшуюся плёнку было практически невозможно, в процессе горения она выделяла кислород и множество других горючих и токсичных газов, поддерживавших горение.

Первый этап монтажа фильма, занявший несколько недель, происходил в атмосфере секретности в тесных условиях одного из номеров Отеля Юта (англ. Hotel Utah), с нарушением всех правил, буквально «на коленке», без необходимых инструментов и приспособлений. Тогда была сформирована структура фильма, отобраны эпизоды, придуманы заголовки и титры.

Мы разложили киноплёнку, использовав всю имеющуюся в номере мебель: ролики лежали на подоконниках, комодах и шкафах. Мы действовали вопреки правилам пожарной безопасности, запрещающим держать в номерах гостиниц легковоспламеняющийся материал, так что приходилось работать тайно. В таких условиях я монтировал «Малыша». Нам надо было просмотреть больше двух тысяч дублей, а иногда один из них вдруг терялся, и, хотя они были, конечно, пронумерованы, нам приходилось часами искать его на кровати и под кроватью, или в ванной, пока он, наконец, не находился[11].

Чем ближе работа над фильмом приближалась к своей кульминации, тем чаще Чаплина одолевали сомнения. Он работал над фильмом так долго, что просто потерял возможность адекватно оценить свою работу, это могли сделать только настоящие зрители. Чаплин решил устроить предварительный показ сцен фильма, договорившись с одним из местных кинотеатров. Первыми зрителями «Малыша» стали ничего не подозревавшие жители Солт-Лейк-Сити, пришедшие на очередной киносеанс. Чаплин в это время тайно находился в зрительном зале и наблюдал за реакцией публики[11].

Завершить монтаж фильма без использования специализированного оборудования было невозможно, поэтому на втором этапе предстояло найти подходящую частную киностудию. Сотрудники Чаплина были знакомы с независимым продюсером Дэвидом Хорсли (англ. David Horsley), у которого была своя съёмочная площадка в городе Бейонн, штат Нью-Джерси. Его киномастерские в то время простаивали без дела, поэтому не составило труда договориться об их аренде[19].

Чаплину и его команде вновь пришлось перевозить киноплёнку всё тем же способом, на этот раз через всю страну в другой её конец, за 3500 километров. Такая поездка по железной дороге в то время могла занять несколько дней (в зависимости от выбранного класса) и предполагала транзитные пересадки. Поскольку они перемещались под юрисдикцию других штатов, снова появлялся риск ареста фильма, приходилось маскироваться и быть начеку. По прибытии в Нью-Йорк был арендован грузовой автомобиль и до киномастерских в Нью-Джерси ящики с киноплёнкой перевозили по городским пробкам под палящим солнцем, а часть пути пришлось проделать на пароме. Работа на киностудии заняла несколько дней, отобранные ранее сцены были объединены вместе, на плёнку были наложены титры, была сформирована готовая киноплёнка[19].

Позже стало известно, что меры по защите фильма были предприняты не зря, адвокаты Милдред буквально следовали по пятам Чаплина и неоднократно пытались не только войти в сговор с работниками киностудии, чтобы конфисковать картину, но и банально украсть фильм[19].

Сделка[править | править код]

К моменту завершения «Малыша» Чаплин был уверен, что это его лучшая на тот момент работа[13]. Проект перерос свою первоначальную задумку, превратившись из короткометражки в полноценный 7-частный фильм, на создание которого было потрачено 18 месяцев напряжённой работы и $300-500 тыс. (более $6 000 000 в пересчёте на современные деньги)[20][11]. Чаплину теперь оставалось только выгодно продать его, что представляло собой непростую задачу, особенно учитывая его желание завершить этот контракт (если бы удалось добиться зачтения этого фильма за 4 двухчастных) и одновременно с этим получить достойное вознаграждение.

«First National» ожидала от Чаплина классическую короткометражку и не была готова приобрести полнометражный фильм (широкий метр был не свойственнен предпочтениям зрителей того времени, а также требовал другого подхода в его продвижении: предварительной подготовки аудитории, более дорогой рекламной кампании и т.д.). «First National» также не желала закрывать эту сделку с Чаплином, пока он находился в процессе развода с Милдред (адвокаты Милдред впоследствии могли признать её недействительной), в то же время сам Чаплин, опасаясь конфискации картины адвокатами Милдред, отказывался покидать Солт-Лейк-Сити и подписывать какие-либо бракоразводные документы до получения денег[21][20]. Не добившись никакого результата, Чаплин даже рассматривал продажу «Малыша» другой киностудии, хотя «First National» считала это незаконным (поскольку между ними действовал эксклюзивный контракт, всё, что было снято Чаплином в этот период, ассоциация считала своей собственностью). Аппетиты Милдред также росли с каждым днём, теперь она хотела уже половину от всего состояния Чаплина[22]. Разбираться в тонкостях ситуации предстояло адвокатам всех сторон[23][24].

В какой-то момент «First National» всё же пошла на уступки и предложила Чаплину оформить этот фильм отдельной сделкой, сохранив прежние условия контракта и оплаты, таким образом, он должен был получить за фильм около $500 000. Чаплина не устроила эта сумма, ему нужно было не только компенсировать свои расходы, но и получить прибыль, которая бы пошла на создание следующего фильма. Неизвестным также был исход бракоразводного процесса, Милдред могла получить не только половину от этой сделки, но и вообще половину всего состояния Чаплина[22]. Так что Чаплин запросил за фильм $1 500 000.

После долгих переговоров сторонами было достигнуто компромиссное решение: «First National» согласилась дополнительно к оговоренной в контракте сумме выплатить Чаплину 70% от всей выручки с реализации этого фильма в течение 2-х следующих лет[13][25]. Чаплину был выдан аванс в размере $1 500 000 (более $18 000 000 в пересчёте на современные деньги), выплаты которого производились несколькими чеками, первый из которых составил $500 000 в момент передачи фильма[26]. К началу 1923 года, когда права на фильм полностью вернулись к Чаплину, «First National» отчиталась о заработанных на прокате этого фильма $1 400 000. В своей автобиографии Чаплин позже указал, что права на этот фильм были переданы «First National» сроком на 5 лет, первые несколько лет она забирала себе всю выручку, пока полностью не компенсировала выданный ему аванс, а затем отдавала ему 50 % от своего дохода с реализации картины в прокате. Дальнейшей реализацией «Малыша» занимался сам Чаплин, фильм вскоре вышел на международный уровень и был приобретён большинством стран мира.

Бракоразводный процесс Чаплина также был завершён, Милдред получила всего лишь около $200 000 и ни цента за этот фильм или что-либо ещё[27] [28] [29]. Милдред объяснила журналистам, что ей вообще ничего не нужно было от Чаплина, а всю эту раздутую шумиху вокруг бракоразводного процесса она списала на действия адвокатов, которые оказывали на неё влияние[30].

Несмотря на получение крупной суммы за «Малыша», Чаплин остался разочарован отношением «First National» к делу. Он считал, что ассоциации следовало быть более вовлечённой в процесс создания фильмов, хотя бы в частности выделения денег — невозможно снимать шедевры, не имея достаточных финансов и возможности самостоятельно распоряжаться ими. «First National» до этого момента придерживалась мнения не вмешиваться в дела режиссёра и просто приобретать готовые фильмы по заранее оговорённой цене. Чаплину также не удалось добиться завершения контракта, так что перспективы его самостоятельной деятельности сдвигались на неопределённый срок — для «First National» предстояло снять ещё несколько фильмов. С Джеки Куганом пришлось расстаться, и он был отпущен в свободное плавание.

Чаплин снимет Джеки Кугана ещё в одном своём фильме — Хороший и дружественный («англ. Nice and Friendly») (1922). Картина не предназначалась для публичного показа и представляла собой 11-минутный скетч, своеобразный свадебный подарок для графа Луиса Маунтбеттена и его супруги Эдвине Эшли, которые свой медовый месяц проводили в Голливуде[31].

Даже если бы Чаплин и захотел продолжить сотрудничество с Джеки Куганом, он уже просто не мог этого сделать. После завершения фильма и бракоразводного процесса он отплыл в Европу, а когда вернулся, момент уже был упущен. Маленького актёра прибрали к рукам другие продюсеры и режиссёры, подписав с ним долгосрочный контракт. Тем не менее, Чаплин стал постоянным гостем в доме Куганов, он давал им полезные советы и рекомендации, а маленького актёра буквально завалил подарками, скупив в местных игрушечных магазинах всё, что было только можно. На все подарки он наносил надпись «Моему другу и партнёру от Чаплина».

Релиз[править | править код]

Предварительный показ отдельных эпизодов «Малыша» без специального уведомления был организован Чаплином ещё в процессе монтажа фильма в Солт-Лейк-Сити, чтобы оценить реакцию зрителей. Так что первыми зрителями фильма стали ничего не подозревавшие жители этого города, посетившие обычный, казалось бы, киносеанс.

После того как «Малыш» был полностью завершён, Чаплин неоднократно устраивал его закрытые показы для избранной аудитории (сотрудников киностудий, продюсеров, друзей, кинокритиков и потенциальных покупателей).

Официальная премьера фильма состоялась 21 января 1921 года в Нью-Йорке, в Карнеги-холл, на ежегодной церемонии Национального совета кинокритиков США в качестве информационной и финансовой поддержки его проекта Детского Фонда.

Фильм не спешили выпускать в открытый прокат, разрекламированную картину первое время показывали для привилегированной аудитории в дорогих отелях и частных клубах, на частных мероприятиях с целью извлечения максимальной прибыли. Только через месяц, в марте 1921 года, фильм стал доступен для обычных зрителей. «Малыш» демонстрировался на киноэкранах около 6-ти месяцев.

«Малыш» шёл в прокате с невероятным успехом[32] и стал вторым по кассовым сборам фильмом 1921 года, уступив первенство фильму Рэкса Ингрэма «Четыре всадника Апокалипсиса» с Рудольфом Валентино[6].

В 1971 году, за шесть лет до кончины, Чаплин выпустил в прокат обновлённую версию «Малыша» со специально написанным им для фильма музыкальным сопровождением. Музыкальным лейтмотивом фильма стала цитата из Шестой симфонии Чайковского. Из фильма было удалено несколько сцен, которые Чаплин счёл слишком сентиментальными для современной аудитории (мать Малыша наблюдает за молодожёнами, попытка матери Малыша свести счёты с жизнью на мосту). Именно эта версия фильма известна большинству современных зрителей.

Значение[править | править код]

Фильм стал этапным и для творчества Чаплина, и для всего немого кинематографа. Это был первый полнометражный авторский фильм Чаплина, доказавший, что его стилистика и постановочный подход вполне способны существовать не только в привычном для публики коротком метре. Комедийные эпизоды сочетались в фильме с лирикой, драматизмом сюжета, жёсткой социальной критикой и метафорическими кадрами.

Чаплину удалось реалистично показать жизнь городских «низов» и привлечь внимание общественности и законодателей к этой проблеме. Фильм сработал как катализатор, запустивший давно созревшие в стране процессы на изменение сложившейся ситуации.

Чаплин смог убедить руководство «First National», что с каждым годом съёмки фильмов требуют всё больших расходов времени и денег. Ассоциация учла пожелания Чаплина, за следующие фильмы в рамках этого контракта она выплачивала ему на $100 000 больше — по $225 000, а также определённый процент от выручки с реализации картины в прокате[13][25]. В последующих контрактах эта схема сотрудничества активно применялась многими киностудиями, когда режиссёру выплачивалась не фиксированная сумма, а компенсировались расходы за съёмку картины, основной же доход обоим сторонам поступал в виде определённого процента от выручки с реализации фильма в прокате.

Этим же фильмом Чаплин фактически создал Джеки Кугана как актёра, а также сформировал тематику большинства будущих его фильмов. В маленьком актёре он реализовал вариацию своего самого успешного образа, маленького бродяги, с улыбкой на лице встречающего несправедливости современного мира. Этот образ был даже сильнее чаплиновского, поскольку исполнялся ребенком. Сюжетная линия фильма, давившая на чувства и жалость зрителей, использовалась и в большинстве следующих картин с участием Джеки, где он всегда играл главные роли. Не успел «Малыш» выйти на экраны, а Джеки уже снялся в новом фильме (Пеков Шалопай) и получил гарантии относительно дальнейшей востребованности. На следующий же день после премьеры «Малыша» Джеки проснулся знаменитостью. Фильм вызвал большой общественный интерес к маленькому актёру, многие были уверены, что Чаплин нашёл ребёнка на улице и высказывали готовность стать приёмными родителями для него. Родители мальчика умело воспользовались ситуацией, извлекая прибыль практически с каждого шага Джеки: бесконечных интервью, статей, фотосъёмок, и даже с продажи брендовых товаров в образе «Малыша». Джеки Куган вскоре превратился в узнаваемого киноидола и даже в кинематографический бренд. Продюсеры и режиссёры вставали в очередь, чтобы подписать с ним контракт, а киностудии боролись за право снять его в своих фильмах на закрытых конкурсах. Дальнейший успех Джеки обеспечил его отец, у которого открылись невероятные организаторские и предпринимательские способности. Через пару лет родители мальчика зарегистрировали корпорацию и сами снимали фильмы, а их миллион-доларовый контракт с «Metro Pictures» позволил сказать, что Джеки превзошёл даже своего учителя, Чаплина[12]. Успех, правда, продлился недолго и закончилось всё печально, — повзрослевший Джеки потерял коммерческую привлекательность и был всеми забыт, а все заработанные им в детстве деньги прибрали к рукам его родители. Оставшись без работы и каких-либо перспектив, потеряв отца в автокатастрофе, он был вынужден судиться со своей матерью, которая попала под влияние их бывшего менеджера и отказалась возвращать его деньги. Но главным предателем юного миллионера стал сам закон, согласно которому Джеки не имел никаких прав на деньги, заработанные в детстве, да и большая их часть к тому времени уже была растрачена. Ситуация, в которую попал Джеки, положила юридическую основу по работе с детьми-актерами. И сегодня о Джеки и его съёмках в фильме «Малыш» вспоминают каждый раз, когда подписывают контракт на привлечение очередного ребёнка к творческим работам (Закон Кугана). Джеки продолжал сниматься в кино и на телевидении до конца жизни, преимущественно в незначительных ролях и в эпизодах, его наиболее яркая роль — Дяди Фестера в популярном ситкоме 1960-х годов, Семейка Аддамс.

«Малыш» стал одним из самых известных произведений Чаплина. В декабре 2011 года фильм включён в Национальный реестр фильмов США, как «имеющий большое культурное, историческое или эстетическое значение»[34].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ «Малыш» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  2. ↑ The Kid (1921) (англ.). Box Office Mojo. IMDb. Дата обращения: 4 мая 2020.
  3. ↑ Weissman S. M. Chaplin: A Life (hardcover 4 ed.) (англ.) — 1 — New York City: Arcade Publishing, 2008. — P. 53. — ISBN 978-1-55970-892-0
  4. ↑ 1 2 3 4 Internet Movie Database (англ.) — 1990.
  5. ↑ 1 2 Кучмий, 2017.
  6. ↑ 1 2 Солдатов, 2019.
  7. ↑ L.A. Man Credited With Film Coup // Los Angeles Herald. — 1917. — № July 17, 1917. — С. 18.
  8. ↑ Guy Price. Art Comes First, Money Next. With C. Chaplin // Los Angeles Herald. — 1918. — № September 26, 1918. — С. 16.
  9. ↑ Guy Price. Chaplin To Make Pictures For Himself // Los Angeles Herald. — 1917. — № June 8, 1917. — С. 11.
  10. ↑ 1 2 David Robinson. Filming A Day's Pleasure // Charlie Chaplin Archive. — 2004.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Чарльз Чаплин. Моя Автобиография. — Варгиус, 2000. — ISBN 5264001278.
  12. ↑ 1 2 Aljean Harmetz. Jackie Coogan — Remember «The Kid»? // The New York Times. — 1972. — № April 2, 1972. — С. D-2.
  13. ↑ 1 2 3 4 $1,500,000 Pocketed by Chaplin on the «The Kid» // Daily News. — 1923. — № May 10, 1923. — С. 1.
  14. ↑ Robin Rauzi. Valley Weekend; Period of Turmoil Paved Way for Chaplin Masterpiece «The Kid» // Los Angeles Times. — 1996. — № May 16, 1996. — С. 1B.
  15. ↑ Jackie Coogan. My Memoirs. The Kid and His Clothes // Ottawa Citizen. — 1927. — № October 3, 1927. — С. 5.
  16. ↑ А. Эдвард Сазерленд (англ.) на сайте Internet Movie Database
  17. ↑ Chaplin Offers Wife $125,000. Payment Spurned by Star's Spouse. Mildred Harris, Suing for Divorce, Advised by Lawyers to Avoid Husband // Los Angeles Herald. — 1920. — № August 26, 1920. — С. 1.
  18. ↑ Charlie Chaplin found in Utah. Declares He Left California «To Avoid Newspaper Men and Lawyers» // San Bernardino Sun. — 1920. — № August 11, 1920. — С. 1.
  19. ↑ 1 2 3 4 Timothy J. Lyons. Roland «Rollie» Totheroh interviewed by Timothy J. Lyons // Film Culture. — 1972.
  20. ↑ 1 2 Chaplin Proposes to Play «Safe». He Will Stick in Salt Lake When He Claims to be Immune From Summons in Divorce Case, Until He Sells His Picture, «The Kid», Blames Lawyers // Riverside Daily Press. — 1920. — № August 11, 1920. — С. 1.
  21. ↑ Lawyers are Blamed by Comedian. Declares Wife Is Influenced Against Him; Claims Utah Safety Haven // Los Angeles Herald. — 1920. — № August 11, 1920. — С. 1.
  22. ↑ 1 2 $1,500,000 Asked of Chaplin by Wife // San Francisco Call. — 1920. — № September 13, 1920. — С. 5.
  23. ↑ Warn Against Use of Chaplin Picture // Los Angeles Herald. — 1920. — № August 31, 1920. — С. B-3.
  24. ↑ Chaplin Chaplin has New Trouble Over Film // Riverside Daily Press. — 1920. — № August 31, 1920. — С. 1.
  25. ↑ 1 2 Chaplin Shrewd. Cleaned Up Two Millions on One Picture // Lewiston Morning Tribune. — 1923. — № May 10, 1923. — С. 1.
  26. ↑ 5,000,000 Dollars for a Picture // Reedley Exponent. — 1921. — № January 21, 1921. — С. 6.
  27. ↑ Chaplin Settle Out of Court, Is. Report Claim Star's Wife Gets $150,000 // Los Angeles Herald. — 1920. — № October 13, 1920. — С. 1.
  28. ↑ Mildred Harris Bares Chaplin Settlement // Los Angeles Herald. — 1920. — № October 25, 1920. — С. 1.
  29. ↑ Associated Press. Wife Says Chaplin Granted Decree and Property Settlement of More Than $200,000 // Morning Union. — 1920. — № November 13, 1920. — С. 1.
  30. ↑ Mrs Chaplin Property Settlement Is Nearly Completed // Los Angeles Herald. — 1920. — № October 29, 1920. — С. 1.
  31. ↑ Nice and Friendly // Charlie Chaplin Archive.
  32. ↑ Акройд, 2014.
  33. ↑ Сборник «Ч. С. Чаплин», М., 1945, с. 96.
  34. ↑ 2011 National Film Registry More Than a Box of Chocolates (англ.). National Film Preservation Board. Library of Congress (28 декабря 2011). Дата обращения: 4 мая 2020. Архивировано 18 ноября 2016 года.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Малыш_(фильм,_1921)&oldid=137233516