Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами (картина фра Беато Анджелико) (Bg;kuug v Blg;yueyb n cymdj,bx guiylgbn (tgjmnug sjg >ygmk Gu;'ylntk))

Перейти к навигации Перейти к поиску
фра Беато Анджелико
Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами. около 1420
англ. Madonna and Child with Four Аngels[1]
Дерево, темпера. 81 × 51 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГЭ-4115)

«Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами» — картина итальянского художника эпохи Раннего Возрождения фра Беато Анджелико из собрания Государственного Эрмитажа.

На картине изображена Мадонна в синем плаще с жёлтой подкладкой и красном платье, украшенном жёлтым орнаментом, с Младенцем, сидящая на красно-золотом ковре, по бокам подушки с кистями. Справа и слева от Мадонны в золотом небе парят два ангела в розовых одеяниях, молитвенно сложив руки, ещё два ангела в розовом и чёрно-желтом плащах стоят, преклонив колени, перед ней на ковре и играют на музыкальных инструментах. Внизу в центре стоит золотая ваза с лилиями, символизирующими чистоту.

Картина написана на тополевой доске, причём верх доски позже был срезан, поэтому рама для картины была сделана со специальной накладкой, закрывающей место среза.

Картина написана в начале 1420 годов, ранняя её история неизвестна. В конце XIX она находилась в собрании графов Строгановых, причём автор её не был определён. Ряд исследователей считали, что картину написал Джентиле да Фабриано[2]. В 1909 году автором был назван Арканджело ди Кола да Камерино[3], и с этой атрибуцией в 1922 году картина поступила в Эрмитаж. Первым имя фра Анджелико как возможного автора назвал Лонги в 1928 году[4] и впоследствии многие исследователи его поддержали, хотя сомнения высказывались вплоть до конца XX века. В каталоге Эрмитажа 1958 года картина числилась как работа Арканджело да Камерино, в 1976 году как работа фра Анджелико со знаком вопроса, в каталоге 1994 года указано, что «приписывается» фра Анджелико. Окончательные сомнения в авторстве фра Беато Анджелико исчезли в 2006 году: когда картина находилась на выставке во Флоренции, был произведён её комплексный анализ и сравнение с другими, бесспорными, работами художника и таким образом имя автора было установлено окончательно. Тогда же была уточнена датировка работы[5].

Выставляется в здании Большого (Старого) Эрмитажа, в зале 209[6].

Ведущий научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа Т. К. Кустодиева, описывая картину, констатировала:

…важнее отметить новое: Анджелико превратил мадонну в конкретную женщину с чертами, присущими только ей: у неё приятное лицо, двойной подбородок, тяжёлые веки над светлыми глазами; пушистые белокурые волосы, не скрытые плащом, ложатся мягкими локонами на плечи. Под складками одежды чувствуются формы тела. Оно становится и объёмным и весомым; под его тяжестью прогнулась златотканая подушка. Пёстрые крылья ангелов, роскошно орнаментированные ткани, рельефный узор золотого нимба — вся эта мажорная, звучная красочная гамма способствует созданию праздничного, радостного впечатления от картины[7].

Примечания

[править | править код]
  1. https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+Paintings/29372/
  2. Venturi A. Quadri di Gentile da Fabriano a Milano e a Pietroburgo // L’Arte. 1898. Vol. 1. — P. 495—497; Crowe J. A., Cavalcaselle G. В. A history of painting in Italy: Umbria, Florence and Siena from the 2nd to the 16th century. Umbrian and Sienese masters of the 15th century. — London, 1914. — Vol. 5. — P. 209.
  3. Colasanti A. Gentile da Fabriano. — Bergamo, 1909. — P. 62.
  4. Longhi R. Un dipinto dell’Angelico a Livorno // Pinacoteca. 1928—1929. N 1. — P. 54.
  5. Кустодиева Т. К. Итальянская живопись XIII—XIV веков. Государственный Эрмитаж. Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2011. — С. 35—37.
  6. Государственный Эрмитаж. — Анджелико, фра Беато. «Мадонна с Младенцем и четырьмя ангелами». Дата обращения: 24 апреля 2018. Архивировано 24 апреля 2018 года.
  7. Кустодиева Т. К. Итальянское искусство эпохи Возрождения XIII—XVI века. Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1985. — С. 28—29.