Ле Блан, Орас (Ly >lgu, Kjgv)

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Леблан.

Орас Ле Блан
фр. Horace Le Blanc
Дата рождения	1575
Место рождения	Лион, Королевство Франция
Дата смерти	1637[…]
Место смерти	Лион, Королевство Франция
Страна	Франция
Род деятельности	художник
Медиафайлы на Викискладе

Орас Ле Блан (фр. Horace Le Blanc; 1575, Лион — 1637^[…], Лион) — французский художник.

Биография

Орас Ле Блан родился в Лионе примерно в 1575—1580 годах, и был сыном итальянца Паулино Бланки, банкира и финансиста из города Лукки.

Проведя раннюю юность в Лионе, Орас Ле Блан отправился в Рим, где его пребывание фиксируется в источниках начиная с 1600 года. К 1607 году он уже был членом римской Академии Святого Луки (папской Академии художеств).

К 1610 году он вернулся в Лион, где женился (брачный контракт художника, с упоминанием родителей жениха и невесты сохранился, благодаря чему историки сумели подтвердить итальянское происхождение Ле Блана). В том же году он был избран главой Гильдии художников Лиона, и в дальнейшем переизбирался ещё пять раз. В то время Ле Блану было около 30 лет и уже в то время он едва ли не официально считался важнейшим художником города.

Назначенный официальным живописцев Лионского магистрата, он создал серию из 57 портретов его членов, занимавших свои должности в период с 1595 года, когда магистрат был реформирован королём Франции Генрихом IV вплоть до середины 1610-х годов, когда были созданы портреты. Многие из портретов были созданы в двух экземплярах — по одному для зала заседаний городской ратуши и членов семьи портретируемого. К сожалению, ратуша вместе с портретами сгорела в пожаре в 1674 году. Копии портретов, переданные семьям, могли уцелеть, однако в большинстве своём не выявлены.

В 1620-е годы Орас Ле Блан был учителем Жака Бланшара, а также (вероятнее всего) Франсуа Перрье; оба они в дальнейшем вошли в число крупнейших живописцев Франции своего времени.

Мученичество Святого Себастьяна. Музей изящных искусств Руана.

В 1623 году Орас Ле Блан вознамерился переехать в Париж. Чтобы удержать художника в Лионе, городской магистрат создал специально для него пожизненную должность «городского художника» с ежемесячным жалованием (в дополнение к гонорарам). Тем не менее, в 1623-25 годах Ле Блан всё же работал в Париже, где создал цикл фресок для Галереи Битв замка Гробуа по заказу Шарля де Валуа, герцога Ангулемского. Фрески вызвали восхищение современников, а художник получил от короля звание придворного живописца. Однако, фрески также не сохранились, так как в 1809-10 годах были уничтожены очередным владельцем замка — наполеоновским маршалом Бертье.

Около 1625 года художник вернулся в Лион, и никогда в дальнейшем не покидал его. В этот период он украсил росписями целый ряд городских и монастырских церквей, в частности, создал цикл фресок на сюжеты жития Бруно Кёльнского (Шартреза или Картреза) для лионского картезианского монастыря.

В старости Орас Ле Блан приобрёл крупное поместье в окрестностях города. Тогда же он назначил своим приемником на посту городского художника Жермена Панто и городской совет согласился с его решением.

Прижизненная и посмертная судьба Ораса Ле Блана сложилась необычно. Итальянец родом, он сумел стать своим во Франции и на долгие годы занять центральное место в художественной жизни крупного, экономически развитого города. При жизни Орас Ле Блан был богат и успешен, имел мастерскую, многочисленных учеников, большой дом в городе, загородное поместье, водил дружбу с первыми людьми города, и в конечном итоге заслужил признание самого французского короля. Однако после смерти почти всё его громадное художественно наследие (только портретов должно было быть около 60, не считая авторских повторений) оказалось утрачено или же рассеяно. Сгорела лионская ратуша, были разрушены или перестроены монастыри и церкви, закрашены фрески в замке Гробуа. На сегодняшний день искусствоведам известно менее десятка работ художника. Однако, ещё какое-то их количество по-прежнему может хранится в частных собраниях и продаваться на аукционах, как работы «неизвестных мастеров».

Литература

• Oriane Lavit, « Horace Le Blanc (vers 1575-1637) et son atelier: itinéraires de peintres lucquois entre Lyon et Rome », Artisti e committenti lucchesi del Seicento a Roma, actes de colloque, sous la direction de Stefan Albl, Sybille Ebert-Schifferrer et Michele Nicolaci, à paraître.
• Jean-Christophe Stuccilli, « Horace Le Blanc, peintre du roi et premier peintre de la ville de Lyon », in Philippe Dufieux et Jean-Christophe Stuccilli, L'Art de Lyon [archive], Paris, éditions Place des Victoires, 2017, p. 214-218, ISBN 9782809914382
• Oriane Lavit, Horace Le Blanc (vers 1575-1637), Etat de la recherche, sous la direction d'Olivier Bonfait, Mémoire de master 2 de l'Ecole du Louvre, 2014.
• Patrice Béghain, Une histoire de la peinture à Lyon : de 1482 à nos jours, Lyon, S. Bachès, 2011, 363 p, ISBN 978-2-35752-084-4
• Jean-Christophe Stuccilli, «Tentations caravagesques et buon disegno bolonais: la peinture à Lyon des années 1630», dans les actes du colloque Nicolas Tournier et la peinture caravagesque en Italie, en France et en Espagne, Toulouse, CNRS – Université Toulouse-Le Mirail, 2003, p. 125-137.
• Jean-Christophe Baudequin, Quelques nouveaux dessins d'Horace Le Blanc, coll. Rencontres de l'École du Louvre, Paris, 2003.
• Jean-Christophe Stuccilli, «Pietro Ricchi à Lyon: les fresques du château de Fléchères», Revue de l’Art, n° 138, 2002-4, p. 63-70.
• Christiane Claerr-Roussel, «Un nouveau tableau d'Horace Le Blanc à la Basilique N.D de Gray», dans Revue de l'Art, no 126, 1999, p. 83-84.
• Michel Hilaire, «Blanchard et le milieu parisien des années 1630», dans Dossier de l'Art no 45 du 3 mars 1998, p. 26-39.
• Marceline Brunet, «Un tableau d'Horace Le Blanc à Billom (Puy de Dôme)», dans Revue de l'Art, no 1, vol. 94, année 1991, p. 83-84.
• Jacques Foucart, «La Transverbération de sainte Thérèse, un nouvel Horace Le Blanc (1621) pour le musée de Lyon», Bulletin des Musées et Monuments lyonnais, 1987, n° 3, p. 4-19, 3 pl. en coul., 2 fig. en noir.
• Gilles Chomer, «Horace Le Blanc: essai de catalogue raisonné», Bulletin des Musées et Monuments lyonnais, 1987, n° 3, p. 20-52, [16] ill. en noir.
• Louis-Mayeul Chaudon, Dictionnaire Universel, historique, critique, bibliographique, imp. de Mame frères, 1810.
• Pierre-Marie Gault de Saint-Germain, Trois siècles de la peinture en France, Paris, Belin, 1808.
• Pierre Rosenberg, La Peinture française, Place des Victoires, 2013, 1032 p, ISBN 978-2-8099-1057-5