Красный круг на чёрной поверхности (Tjgvudw tjri ug c~jukw hkfyj]ukvmn)
 | |
| Илья Чашник | |
| Красный круг на чёрной поверхности. 1925 | |
| Холст, масло | |
| неизвестно[1] |
«Кра́сный круг на чёрной пове́рхности» — картина Ильи Чашника 1925 года. Полотно Чашника продолжило тему космоса в супрематизме, начатую работами Казимира Малевича 1916—1918 годов.
История
[править | править код]В 1916 году Казимир Малевич, во многом исчерпав запас композиционных наработок начального периода супрематизма 1915—1916 годов, в которых на белом фоне располагались не соприкасающиеся друг с другом супремы, начал разрабатывать живописные плоскостные композиции космического пространства[2].
Главными отличиями космических супрем от супрем предыдущего периода были нахождение их в движении и сборные построения нескольких супрем, скреплённых прямой или изогнутой линией[3].
Выход супрематизма в дальнейшем в объём и архитектуру не закрыл для учеников Малевича живописную плоскостную тему космоса; она продолжала их волновать. Картина Ильи Чашника 1925 года «Красный круг на чёрной поверхности», с одной стороны, является прямым продолжением этой темы, с другой стороны, в ней использованы элементы, присущие супрематизму, космическому в том числе, именно Чашника — чёрный фон, увеличенный круг (шар) в верхней части полотна и стремящаяся к нему изящная связка супрем (условный «звездолёт»)[3].
Искусствовед Александр Демченко так оценивал «Красный круг на чёрной поверхности» в 2013 году:
Работа Ильи Чашника <...> при всей плакатности выполнения способна удивить точностью предвидения: мрачная бездна вселенского пространства, шар неведомой планеты и приближающаяся к ней космическая станция. <...> [Картина] довольно недвусмысленно оказывалась рупором «передового общественного строя». Социальный энтузиазм переживаемого тогда исторического момента отозвался на немалом числе опытов отечественного абстрактивизма[4].
Воспроизведение
[править | править код]
Полотно Ильи Чашника «Красный круг на чёрной поверхности» регулярно воспроизводится в современной визуализации тем космоса и научной фантастики — в первую очередь, советских и российских. Так, в 2013 году американское университетское издательство Wesleyan University Press[англ.] опубликовало книгу Аниндиты Банерджи «Мы современные люди: Научная фантастика и осуществление российской модернизации» с картиной Чашника на обложке[5]. Автор книги утверждает, что благодаря появившейся раньше английской русской научной фантастике рубежа XIX—XX веков в Советской России были форсированы процессы модернизации[6].
Примечания
[править | править код]- ↑ http://classic-online.ru/ru/art/picture/Chashnik/10581
- ↑ Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования), 2007, с. 167.
- ↑ 1 2 Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования), 2007, с. 168.
- ↑ Демченко А. И. Космогония авангарда // Аналогии и параллели. — Саратов, 2013. Архивировано 6 августа 2016 года.
- ↑ Banerjee Anindita. We Modern People: Science Fiction and the Making of Russian Modernity. — Middletown: Wesleyan University Press. — 218 p. — (Early Classics of Science Fiction). — ISBN 978-0-8195-7334-6.
- ↑ Ланин Б. А. Русская утопия, антиутопия и фантастика в новом социально-культурном контексте // Проблемы современного образования. — 2014. — № 1. — С. 161—169. Архивировано 9 августа 2016 года.
Литература
[править | править код]- Хан-Магомедов С. О. Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования). — М.: Архитектура-С, 2007. — С. 167—168. — ISBN 978-5-9647-0139-2.