Коцио, Иньяцио Алессандро (Tkenk, Nu,xenk Glyvvgu;jk)

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Коцио.

Иньяцио Алессандро Коцио, граф Салабуэ
итал. Ignazio Alessandro Cozio, conte di Salabue
Дата рождения	14 марта 1755(1755-03-14)
Место рождения	Казале-Монферрато
Дата смерти	15 декабря 1840(1840-12-15) (85 лет)
Место смерти	Салабуэ, Понцано-Монферрато
Род деятельности	историк, коллекционер струнных музыкальных инструментов
Медиафайлы на Викискладе

Инья́цио Алесса́ндро Ко́цио, граф Салабу́э (итал. Ignazio Alessandro Cozio, conte di Salabue; 14 марта 1755, Казале-Монферрато — 15 декабря 1840, Салабуэ, ныне часть коммуны Понцано-Монферрато) — итальянский аристократ, историк, коллекционер струнных музыкальных инструментов и исследователь кремонской скрипичной традиции. Сын графа Карло Коцио (ок. 1715 — ок. 1780).

Происхождение и семья

Происходил из богатой аристократической североитальянской семьи. Прапрадед Иньяцио Алессандро — первый граф Салабуэ Карло Алессандро (умер около 1685 года) был включён в списки дворянства в 1665 году, был председателем сената Казале-Монферрато, занимал высокие государственные должности в Мантуанском герцогстве. Отец Иньяцио Алессандро — Карло Коцио был известен как автор двухтомного трактата, посвящённого шахматам, а также приобрёл в Болонье в 1720 году скрипку авторства Николо Амати, что могло послужить в дальнейшем одной из причин к коллекционированию Иньяцио Алессандро музыкальных инструментов. Матерью Иньяцио Алессандро была маркиза Таддеа Бальбьяни.

Биография

Согласно обычаям своего времени, Коцио должен был стать военным. Он обучался в Туринской военной академии (где его сокурсником был Витторио Альфьери), и затем стал курсантом кавалерийского полка в Салуццо. После смерти отца, умершего около 1780 года, Коцио отказался от военной карьеры и вернулся в родовое поместье Салабуэ для того, чтобы управлять семейным имуществом.

Хотя не похоже, чтобы Иньяцио Алессандро серьёзно занимался музыкой, он наверняка играл на каком-нибудь струнном инструменте в качестве любителя, как и другие представители местных аристократических семей, таких, как Сакки и Санаццаро, регулярно организовывавшие «музыкальные академии», то есть концерты. Так, согласно архивным документам, в 1776 году граф Федерико Санаццаро осуществил платёж за «музыкальные академии, проходившие в доме графа Коцио».

За несколько лет до этого, в 1773 году, Коцио стал постоянным клиентом (согласно Ф. Сакки — практически покровителем) скрипичного мастера, ученика Страдивари Джованни Баттиста Гваданини, который, переехав в то время в Турин, оказался в затруднённом финансовом положении. Как указал сам Коцио в «Проекте исправления и дополнения к описанию Кремоны касательно её известных изготовителей струнных и смычковых инструментов» (Progetto di rettifica ed aggiunta alla biografia cremonese riguardo alli suoi celebri fabbricatori d'istrumenti a corda ed arco), написанном им в Милане в 1823 году, в течение нескольких лет (определенно с 1773 по 1776), он заказал у Гваданини как для себя, так и для своих друзей, несколько инструментов, выполненных из «прекрасного и отборного лесного дерева». Это подтверждают расходные ведомости графа Федерико Санаццаро, из которых следует, что 21 августа 1773 года тот приобрёл скрипку «Гваданино» — по-видимому, через посредничество Коцио.

Частые контакты с Гваданини побудили Коцио заинтересоваться кремонской традицией изготовления струнных инструментов и серьёзно заняться изучением этого вопроса. В результате он приобрёл наибольшее количество инструментов, созданных Амати, Гварнери и Страдивари, согласно особенностям их конструктивных характеристик, — чтобы, как он неустанно повторял в своих трудах, они могли послужить образцами для тех, кто хотел бы продолжить прославленную, хотя и находящуюся ныне в упадке, традицию.

Воодушевленный этим намерением не только как коллекционер, но и как настоящий учёный, в 1775 году Коцио через местного суконщика Джованни Микеле Ансельми ди Бриата вступил в переговоры с наследниками Антонио Страдивари. Суконщик Паоло, последний оставшийся в живых сын великого мастера, заявил, что продаст всё охотно и по скромной цене, «дабы ничего от моего отца не осталось в Кремоне» — возможно, он был обижен равнодушием горожан к трудам и памяти своего отца. Таким образом, Коцио приобрёл десять инструментов (не считая ещё несколько незаконченных), а также формы, штампы, эскизы и различные приспособления и инструменты к ним впридачу. Покупка, включавшая в себя инструмент, названный по титулу Коцио «скрипкой Салабуэ» и впоследствии прославившийся под названием «Мессия», сформировала ядро коллекции, ставшей со временем одной из самых ценных коллекций струнных инструментов, которые когда-либо существовали. Коцио постепенно пополнял коллекцию, следуя советам своего «искусного советника» Гваданини. После смерти мастера в 1786 году он уже самостоятельно делал умелые приобретения у различных частных лиц. В результате долгих лет усердного коллекционирования в его собрании оказалось более ста инструментов, среди которых были скрипки Антонио Страдивари и его сыновей Франческо и Омобоно; учеников Амати Джоаккино и Джованни Каппа; братьев Антонио и Джироламо Амати, самого Николо Амати и его сына, также Джироламо; Андреа, Джузеппе и Пьетро Гварнери и внука Андреа Джузеппе; Франческо и Джованни Баттиста Руджери; Карло Бергонци, а также других известных мастеров, таких как Штайнер и, конечно, Джованни Баттиста Гваданини. Итальянский граф не только собрал обширную коллекцию известных мастеров и был одним из первых знатоков прекрасных скрипок, он также вёл подробные описи своей коллекции — Перепись Коцио (ит. Cozio Carteggio) с датами, именами мастеров, покупателей и продавцов, что позволило сохранить историю уникальных скрипок.

Carteggio Cozio di Salabue — первая историческая запись, сделанная за период, охватывающий более полувека и описывающая мастерство нескольких знаменитых профессиональных изготовителей скрипок, в том числе Джованни Баттиста Гуаданьини. Возможно, Коцио был первым, кто обратил внимание на технические аспекты, отличающие одного производителя от другого и дающие ключ к пониманию деталей, делающих их работу уникальной. В том виде, в каком их описывал граф, они часто противоречивы и не безошибочны, но чем больше специалисты исследуют его жизнь, коллекцию и записи, они становятся всё более ценными. В 1816 году Коцио начал писать «Историю скрипки», которая осталась незаконченной и была долгое время неизвестна (рукопись находилась у его потомка маркиза Далла Валле в Турине). В отличие от инвентарных заметок, она явно предназначалось для публикации и написана тщательно. В ней отражено глубокое и практическое понимание развития различных школ итальянских мастеров, а также личные наблюдения, которые служат ценным руководством для современных исследований, отражено подлинное знание принципов изготовления и настройки и множество полезных советов для производителей.

Cozio di Salabue — недостающее звено между современными знаниями и деятельностью великих итальянских скрипичных мастеров, а его «Carteggio» — Розеттский камень в истории скрипичного дела

— Автор публикаций о скрипке, её истории, специалист по изготовлению и реставрации струнных инструментов Джон Дилворт (англ. John Dilworth)

.

После Французской революции и последовавшего вслед за ней в 1792 году вторжения Франции в Пьемонт Коцио передал на хранение бо́льшую часть своей коллекции миланскому банкиру Карло Карли — другу скрипачей Никколо Паганини и Алессандро Роллы. Карли имел право продавать инструменты из коллекции музыкантам, так в июле 1820 года он продал одну из скрипок Страдивари Паганини за 100 луидоров.

Тем временем Иньяцио Алессандро занимался политической деятельностью: он был дважды мэром Казале-Монферрато, а также занимал другие административные должности, документы о которых оказались утерянными в период французской оккупации. Помимо этого занимался научно-исторической работой: в 1816 году он написал свои «Воспоминания», где собрал воедино множество постепенно им собранных сведений касательно кремонских мастеров. Начиная с 1820 года на основании этих данных он подготовил несколько статей о кремонских скрипичных мастерах для биографического словаря Кремоны Винченцо Ланчетти, а также комментариев к книгам и статьям других авторов. С 22 октября 1833 года Иньяцио Алессандро Коцио членом Субальпинской депутации родной истории — органа, созданного для исследования истории Пьемонта и окружающих территорий; в рамках этой работы он подготовил для многотомного Monumenta Historiae Patriae раздел, посвящённый уставам города Казале-Монферрато (опубликован в Турине в 1838 году). Использовавшиеся Коцио для написания этой работы исторические документы были позднее переданы наследниками в Туринский королевский архив и известны как «коллекция Коцио»; за это дочь Коцио была награждена золотой медалью королём Карлом Альбертом Савойским.

Коллекция

«Мессия» Антонио Страдивари

Начало коллекции музыкальных инструментов Иньяцио Алессандро Коцио (если не считать работы его друга Джованни Баттисты Гваданини) было положено в 1775 году, когда через посредство кремонского торговца шёлком Джованни Микеле Ансельми ди Бриата Иньяццо Алессандро связался с наследником семьи Страдивари Паоло, который также торговал шёлком. Он приобрёл у него 10 скрипок работы Страдивари, несколько незаконченных образцов, а также формы, штампы, различные инструменты и рисунки, использовавшиеся родичами продавца для изготовления скрипок.

Со временем коллекция стала насчитывать около 80 инструментов, в том числе работы следующих мастеров:

• Антонио Страдивари, включая знаменитую скрипку «Мессия»;
  • сыновей Антонио Франческо и Омобоно Страдивари;
• братьев Антонио и Джироламо Амати, сына последнего Николо Амати и его сына Джироламо-младшего;
• братьев Джоакино и Джованни Каппа — учеников и последователей семьи Амати;
• Андреа, Джузеппе и Пьетро Гварнери и внука Джузеппе Андреа-младшего;
• Франческо и Джованни Баттисты Рудджьери;
• Карло Бергонци;
• Якоба Штайнера;
• Джованни Баттиста Гваданини

Леди Блант Антонио Страдивари, бывшая частью коллекции Коцио

Иньяцо Алессандро не просто собирал коллекцию, но занимался изучений методов старых мастеров, писал об этом научные работы и делился своими знаниями со всеми желавшими продолжить традицию кремонских скрипичных мастеров. Однако, к 1820-м годам из-за продаж инструментов, осуществлявшихся Карло Карли, коллекция сильно сократилась. После смерти Коцио в 1840 году остатки коллекции были переданы наследником Карло Карли дочери Иньяцио Алессандро Матильде, которая в течение нескольких лет распродала её на аукционах Парижа и Лондона, часто по ценам существенно ниже рыночных. Опись уже не существовавшей к тому времени коллекции была опубликована в 1949 году Луиджи Ивильей по случаю 300-летия со дня рождения Антонио Страдивари.

Что касается инструментов, документов и форм, принадлежавших Антонио Страдивари и бывших частью коллекции Коцио, они перешли по наследству маркизу Роландо Далла Валле, который выставил их, а также архив Коцио на Итальянской национальной выставке в Милане в 1881 году. Там их увидел и выкупил вместе с семью скрипками Страдивари скрипичный мастер и предприниматель Джузеппе Фьорини, который позднее тщетно пытался её продать, а затем передал в 1930 году Городскому музею Кремоны. Позднее на основе этого дара в Кремоне был создан Музей скрипки. Архив Коцио был опубликован Р. Бакеттой и Д. Ивильей в Милане в 1950 году.