Кооперативное кино (Tkkhyjgmnfuky tnuk)

Кооперативное кино — явление в кинематографе СССР, а затем России, характеризовавшееся созданием фильмов независимыми киностудиями, кинообъединениями и кооперативами, в обход государственных киностудий. Расцвет данного явления пришёлся на начало — середину 1990-х годов^[1].

От остального перестроечного кино кооперативное отличалось прежде всего, источниками финансирования: оно снималось на деньги не государства, а частных лиц и компаний и существовало на принципах самоокупаемости; значительная часть оборота при этом приходилась на так называемое отмывание денег спонсоров.

Особенности[править | править код]

Для кооперативного кино типичны низкобюджетность, быстрота съёмок, а также редкий выход на широкий экран^[1]^[2].

Среди жанров преобладают низовые вариации популярных жанров — бульварная мелодрама, комедия, блатной романс, кровавый боевик или же детектив^[1]^[2]; кинематографисты обращаются к ранее запретным темам и героям (порой доходя в этом стремлении до курьёза — так, в попытках привлечь внимание публики фильм Ольги Жуковой «Счастливого рождества в Париже» (1991) был выпущен в прокат под названием «Банда лесбиянок»)^[1].

По словам известного кинокритика Д. Дондурея, именно «страх и смех» были лучшими средствами привлечь в кинотеатры «голодное население». Он же назвал эпоху кооперативного кино «предчувствием свободы», болезнью, поражением и агонией советской власти, сравнив это кино с насекомыми, разъедавшими советскую власть, а также бульдозером, разрушившим систему Госкино^[1].

История[править | править код]

Первые кинокооперативы появляются в 1988 году, с принятием в мае закона «О кооперации в СССР». Впрочем, сразу вслед за этим последовал запрет — 28 декабря вышло постановление Совета министров СССР, запретившее кооперативам производство, продажу и прокат кино- и видеопродукции (то же постановление запрещало им производство оружия, наркотиков и алкоголя, участие в игорном бизнесе и валютные операции). Это постановление было встречено официальным протестом Союза кинематографистов, а кооперативные киностудии нашли способы обхода запрета, вступив в сотрудничество с теми или иными государственными или общественно-политическими структурами, такими как комсомол^[1]^[2].

Запрет кооперативной деятельности в кино был снят, в пику правым идеологам горбачёвского аппарата, чья власть с каждым днём приобретает все более формальный характер: после встречи тогдашних представителей Союза кинематографистов (во главе с Андреем Смирновым) и председателя Совмина Николая Рыжкова запрет был отменён^[1].

Набравшее силу кооперативное движение уже выработало свою тактику и стратегию обхода любого рода постановлений. Самые известные в то время легальные «кооператоры» в сфере кино — студии «Фора», «Паритет», «Подарок», «Пилот» и другие.

Ярким представителем кооперативного кино являлся режиссёр Анатолий Эйрамджан^[3], а «первой ласточкой» этого направления стала его картина «За прекрасных дам!» (1989), созданная на студии «Фора» Андрея Разумовского. Впрочем, главной целью съёмки этого фильма Разумовский называет финансирование другого проекта киностудии — документального фильма «Александр Галич. Изгнание», вышедшего в том же 1989 году^[1].

Завершился же этот период комедией Михаила Кокшенова «Племянник, или Русский бизнес 2» (2002)^{[уточнить]}.

Несмотря на низкий общий художественный уровень подобных фильмов^[2], они оставили свой след в кинематографе; некоторые из них до сих показывают на центральных каналах телевидения, в том числе благодаря удачным работам популярных актёров.

Экономические аспекты[править | править код]

Источники финансирования кооперативного кино были самыми разными. Так, Александр Панкратов-Чёрный вспоминает, как Анатолий Эйрамджан, став продюсером собственных фильмов, искал деньги у знакомого директора мебельного магазина. Режиссёру и сценаристу Ольге Жуковой удалось привлечь к финансированию своих фильмов полулегальные питерские бордели (их координаты были найдены в газете объявлений). А Александр Полынников вспоминал, как снимал фильм из бандитской жизни по заказу самих же бандитов^[1].

Как правило, финансирование кооперативного кино было связано с отмыванием денег теневой экономики, масса которых в стране к концу 1980-х годов накопилась в значительных объёмах, а их легализация пресекалась соответствующими госорганами. В перестроечные и «лихие 90-е» годы съёмочная площадка, породившая термин «кооперативное кино», была идеальным местом для осваивания и отмывания денег нарождающегося класса «новых русских». Механизм был прост: бюджет фильма намного превосходил действительные затраты на съёмки, а разница возвращалась «спонсору» в виде «отката»)^[1]^[4].

Чаще всего кинокооперативы создавались под одну картину или вовсе не занимались производством фильмов, предпочитая дёшево приобретать пиратские копии низкопробной зарубежной киновидеопродукции. В дальнейшем произошло сращивание кооперативов с прокатными организациями^[5].