Квартет на конец света (Tfgjmym ug tkuye vfymg)
Квартет на конец света (фр. Quatuor pour la fin du temps) — восьмичастное произведение камерной музыки, написанное французским композитором Оливье Мессианом. Квартет написан для кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано. Он впервые был исполнен 15-го января, 1941 года, в немецком лагере «Шталаг VIII-A», где Мессиан был военнопленным.
История
[править | править код]Мессиану было 29 лет, когда началась Вторая мировая война. После Компьенского перемирия 1940 года, Мессиан, служивший во французском медицинском корпусе, попал в плен. Его забрали в Шталаг VIII-A, лагерь в Гёрлице, Германии—сегодняшний Згожелец, Польше—рядом с несколькими другими музыкантами, в том числе кларнетистом Анри Акокой, скрипачом Этьеном Паскье, и виолончелистом Жаном ле Булером.[1] Мессиан сам был пианистом и органистом.
В течение следующего года, Мессиан мог написать квартет для этих инструментов благодаря помощи дружелюбных охранников, особенно Карла-Альберта Брюля, который обеспечивал Мессиана нотной бумагой и карандашами.[2] Мессиан со своими коллегами представили завершённый квартет перед полной лагерной аудиторией 15-го января 1941 года.[3]
Вдохновение
[править | править код]Квартет был вдохновлён книгой Откровений, Глава 10, стихи 1-7, из которой Мессиан написал выдержки в предисловии к партитуре:[4]
«И видел я другого Ангела сильного, сходящего с неба, облеченного облаком; над головою его была радуга, и лице его как солнце, и ноги его как столпы огненные.
И поставил он правую ногу свою на море, а левую на землю.
И Ангел, которого я видел стоящим на море и на земле, поднял руку свою к небу,
и клялся Живущим во веки веков, что времени уже не будет;
но в те дни, когда возгласит седьмой Ангел, когда он вострубит, совершится тайна Божия».
Структура
[править | править код]Квартет состоит из восьми частей. Относительно количеству частей, Мессиан объяснял, что «Семь—это совершённое число, творение 6 дней, освящённых Божественной субботой; 7-е из этого покоя продолжается в вечности и становится 8-м из неизменного света, неизменного мира».[5]
I. Liturgie de cristal («Литургия хрусталя»)
[править | править код]Состав: для квартета
Мессиан пишет:
«Между тремя и четырьмя часами утра просыпаются птицы: импровизирует солист-Дрозд или Соловей, окруженный шумной пылью, ореолом трелей, затерянных высоко на деревьях. Перенесите это на религиозный уровень, и у вас будет гармоничная тишина неба».[6]
II. Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps («Вокализ для Ангела, возвещающего конец света»)
[править | править код]Состав: для квартета
Мессиан пишет:
«Первая и третья (очень короткие) части повествуют о силе этого сильного Ангела, облаченного в радужную оболочку и облаченного в облачко, который ставит одну ногу на море, а одну-на сушу. „Середина“ — это неосязаемые гармонии неба. На пианино плавные каскады сине-оранжевых аккордов, окружающие своим далеким перезвоном почти простую мелодию скрипки и виолончели».[7]
III. Abîme des oiseaux («Бездна птиц»)
[править | править код]Состав: для кларнета соло
Мессиан пишет:
«Бездна—это время, с его печалями, его усталостью. Птицы—это противоположность времени; это наше стремление к свету, звездам, радугам и ликующим голосам!»[8]
IV. Intermède («Интермедия»)
[править | править код]Состав: для кларнета, скрипки и виолончели
Мессиан пишет:
«Скерцо, имеющее более внешний характер, чем другие части, но связанное с ними, однако, несколькими мелодическими „напоминаниями“».[9]
V. Louange à l'Éternité de Jésus («Хвала вечности Иисуса»)
[править | править код]Состав: для виолончели и фортепиано
Мессиан пишет:
«Иисус здесь рассматривается как Слово. Большая, бесконечно медленная фраза виолончели с любовью и благоговением возвеличивает вечность этого мощного и нежного Слова, „годы которого не иссякнут“. величественно мелодия распространяется в какой-то далекой нежной и властной. „В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог“».[10]
VI. Danse de la fureur, pour les sept trompettes («Танец ярости для семи труб»)
[править | править код]Состав: для квартета
Мессиан пишет:
«Ритмично, самый характерный фрагмент в этой части. Четыре инструмента в унисон воздействуют на звуки гонгов и труб (первые шесть труб Апокалипсиса сопровождаются различными бедствиями, труба седьмого Ангела возвещает о поглощении тайны Бога). Использование добавленной стоимости, увеличенных или уменьшенных ритмов, необратимых ритмов. Каменная музыка, грозный звонкий гранит; непреодолимое движение стали, огромные глыбы фиолетовой ярости, ледяного опьянения. Особенно слушайте ужасный фортиссимо темы, увеличивая и изменяя регистр её различных нот ближе к концу песни».[11]
VII. Fouillis d’arcs-en-ciel, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps («Хаос радуг для Ангела, возвещающего конец света»)
[править | править код]Состав: для квартета
Мессиан пишет:
«Здесь приведены некоторые отрывки из второй части. Появляется ангел, полный силы, и особенно Радуга, покрывающая его (радуга, символ мира, мудрости и любых световых и звуковых вибраций). В своих снах я слышу и вижу упорядоченные аккорды и мелодии, известные цвета и формы; затем, после этой переходной стадии, я погружаюсь в нереальное и в экстазе испытываю поворот, круговое объединение сверхчеловеческих звуков и цветов. Эти огненные мечи, эти потоки сине-оранжевой лавы, эти резкие звезды: вот беспорядок, вот Радуга!»[12]
VIII. Louange à l’Immortalité de Jésus («Хвала бессмертию Иисуса»)
[править | править код]Состав: для скрипки и фортепиано
Мессиан пишет:
«Долгое соло на скрипке, исполняющее соло на виолончели 5-й части. К чему эта 2-я похвала? Эта вторая похвала более конкретно адресована второму аспекту Иисуса, человеку-Иисусу, Слову, ставшему плотью, воскресшему бессмертным, чтобы сообщить нам свою жизнь. Она — вся любовь. Его медленное восхождение к наивысшему регистру — это восхождение человека к своему Богу, от Божьего ребёнка к своему отцу, от обожествленного существа к Раю».[13]
Теория
[править | править код]В предисловии к партитуре, Мессиан объясняет немного о ритмической технике квартета. Одна из этих техник—необратимые ритмы; это значит, что ритмы — одинаковые вперёд и назад. Они важно появляются в шестой части.[14]
Примечания
[править | править код]- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 1, 7. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Rebecca Rischin. For the end of time : the story of the Messiaen quartet. — Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 2003. — С. 29. — 167 с. — ISBN 0-8014-4136-6, 978-0-8014-4136-3.
- ↑ Rebecca Rischin. For the end of time : the story of the Messiaen quartet. — Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 2003. — С. 61—70. — 167 с. — ISBN 0-8014-4136-6, 978-0-8014-4136-3.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 12. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Rebecca Rischin. For the end of time : the story of the Messiaen quartet. — Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 2003. — С. 53. — 167 с. — ISBN 0-8014-4136-6, 978-0-8014-4136-3.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 17. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 28. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 40. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 47. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 53. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 64. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 72. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Anthony Pople. Messiaen, Quatuor pour la fin du temps. — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — С. 81. — 115 с. — ISBN 0-521-58497-3, 978-0-521-58497-5, 0-521-58538-4, 978-0-521-58538-5.
- ↑ Rebecca Rischin. For the end of time : the story of the Messiaen quartet. — Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 2003. — С. 58. — 167 с. — ISBN 0-8014-4136-6, 978-0-8014-4136-3.
Литература
[править | править код]- Anthony Pople. Messiaen: Quatuor pour la fin du Temps (англ.). — Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, 1998. — ISBN 0521584973.
- Rebecca Rischin. For the End of Time: The Story of the Messiaen Quartet (англ.). — Ithaca, NY, USA: Cornell University Press, 2003. — ISBN 0801441366.