Капелла Пацци (Tghyllg Hgeen)
| Капелла Пацци | |
|---|---|
| Cappella Pazzi | |
.JPG) | |
| 43°46′05″ с. ш. 11°15′47″ в. д.HGЯO | |
| Тип | Капелла |
| Страна |
 Италия |
| Город | Флоренция |
| Конфессия | католицизм |
| Епархия | Архиепархия Флоренции |
| Тип здания | капелла |
| Архитектурный стиль | ренессанс |
| Архитектор | Брунеллески, Филиппо |
| Основатель | Андреа Пацци[итал.] |
| Дата основания | 1429 и 1434 |
| Строительство | 1441 год — 1478 год |
| Материал | известняк и мрамор |
 |
|
 Медиафайлы на Викискладе | |
Капелла Пацци (итал. Cappella Pazzi) — выдающийся памятник архитектуры эпохи итальянского Возрождения. Здание построено по проекту архитектора Филиппо Брунеллески в 1442—1460 годах[1]. Расположено в монастырском дворе при францисканской церкви Санта-Кроче во Флоренции.
«По сравнению с соседней церковью, капелла — совсем небольшое сооружение: её фасад тянется всего на высоту, примерно, двух — двух с половиной этажей, но он разработан в формах, производящих впечатление такой значительности и простора, который присущ обычно монументальному зданию гораздо более крупного масштаба. Капелла Пацци занимает выдающееся место в истории европейской архитектуры, потому что она — один из первых шедевров, обеспечивших победу над готикой новому искусству, стремившемуся возродить традиции греческой и римской античности»[2]
История
[править | править код]В 1423 году территория церкви Санта-Кроче (Святого Креста) пострадала от пожара. Впоследствии, горожане и несколько богатых семей города, включая Медичи, Спинелли и Пацци, организовали работы по восстановлению разрушенных зданий. В 1429 году началось строительство на территории монастыря: возводили новый дормиторий (общую монастырскую спальню) и новициат (помещение для монастырских послушников). В том же году Андреа Пацци заключил с монастырём договор, обязуясь восстановить капеллу для собраний капитула с условием, что он станет ктитором проекта и будет иметь возможность устроить фамильную капеллу на территории монастыря, что считалось весьма почётным.
По причине нехватки документации, хронология строительства семейной капеллы детально не восстановлена, но известно, что строительство началось в 1442 году и протекало медленно. Причастность к строительству выдающегося архитектора Филиппо Брунеллески датируется 1429 годом, вскоре после того, как он окончил работу в Старой Сакристии церкви Сан-Лоренцо.
Однако, из сравнительно недавно обнаруженных источников стало известно, что в 1443 году папа Евгений IV после освящения базилики Санта-Кроче «останавливался на обеде в капитуле Санта-Кроче», который был завершён только до антаблемента. В 1445 году завещанием Андреа Пацци, умершего в том же году, была выделена крупная сумма на завершение строительства капеллы и руководство проектом взял на себя его сын Якопо. Год спустя умер архитектор Брунеллески и работы снова остановились[3].
В 1446 году строительные работы возглавил Джулиано да Майано. Основная часть здания была завершена в 1440—1450-е годы, купол был закончен в 1460 году, а портик, который изначально не предполагался в проекте, пристроили в 1461 году, если верить надписи, обнаруженной на барабане купола[4]. Работы продолжались до 1478 года, но так и не были закончены. В том же году семья Пацци после поражения заговора против Медичи была истреблена, поэтому будущие дополнения остались незавершёнными.
Архитектура
[править | править код]Капелла является центрической купольной постройкой. Она представляет собой характерный пример архитектурной лёгкости, простоты и лаконичной ясности типично ренессансной композиции. Квадратное в плане здание перекрывается зонтичным куполом, разделённым на двенадцать частей. В этом капелла схожа со Старой Сакристией церкви Сан-Лоренцо. В архитектуре эпохи Возрождения центрическому пространству, как и полуциркульным аркам, и сферическим куполам, придавали значение символа Божественной гармонии, согласно знаменитой сентенции Николая Кузанского. Однако в этой постройке очевидно эклектичное смешение разнородных тем и мотивов.
На фасаде архитектор Брунеллески (или, в иной версии, Джулиано да Майано) использовал не «римскую архитектурную ячейку» или излюбленную «аркаду по колоннам», а довольно редкое для Италии горизонтальное, архитравное перекрытие колонн коринфского ордера «на греческий манер». Причём колоннаду и архитрав нижней части здания Брунеллески (если допустить, что именно ему принадлежит эта идея) сочетал с высоким аттиком, полуциркульной аркой в центре и типично средневековой галереей-лоджией верхней части постройки на деревянных «столбиках» и с сильно выдающейся кровлей-карнизом (происходящей от обычая сельских навесов на столбах), увенчанной зонтичным «тосканским куполом» с шатровой кровлей и башенкой-лантерной[5].
Невысокий барабан купола прорезан рядом небольших круглых окон. К основному объёму капеллы с восточной стороны примыкает небольшой алтарь со сферическим куполом на парусах. Приведённые детали показывают контаминацию античных, романо-готических и новых ренессансно-италийских мотивов и это делает постройку совершенно уникальной. Ряд исследователей полагают, что портик не был частью замысла Брунеллески, а создан по идее Джулиано да Майано, завершавшим строительство. Об этом свидетельствует, в частности, нехарактерный для Брунеллески богатый декор сводов портика[6]. Купол и цилиндрический свод портика отделан изнутри полихромной керамикой работы Луки делла Роббиа. В нём сочетаются кессоны, круглые медальоны, ренессансные раковины[7].
Интерьер
[править | править код]Мотивы арки и купола образуют связь между экстерьером и интерьером капеллы. В пространстве интерьера Брунеллески создал образ «идеального храма» — светлого и просторного. Это впечатление усиливается изысканным колоритом, построенным на контрасте белёных стен, ордерных элементов выполненных из серого известняка «пьетра-серена» (рietra serena), ярких акцентов цветной майолики работы флорентийской мастерской Луки делла Роббиа и витражей алтарной части по рисункам Алессио Бальдовинетти. Камень пьетра-серена ясно обозначает ордерные членения пространства интерьера.
Конструкция зонтичного купола на парусах, мотив двойных арок, круглых медальонов подчёркивается цветом и создаёт характерные «рифмы» типично ренессансных тем: «божественной окружности» (итал. cerchio divino) и «небесной арки» (итал. arco celeste)[8].
-
Капелла Пацци. Ксилография 1894 г. -
Капелла Пацци. Портик -
Интерьер капеллы -
Алтарная часть -
Свод портика -
Купол портика -
«Куполетта» с гербом семьи Пацци. Лука делла Роббиа. 1461. Майолика
Примечания
[править | править код]- ↑ Филиппо Брунеллески - архитектор и скульптор Раннего Возрождения во Флоренции / www.brunelleschi.ru. www.brunelleschi.ru. Дата обращения: 3 декабря 2017. Архивировано 28 октября 2019 года.
- ↑ Цирес А. Г. Искусство архитектуры. — М.: Изд-во Академии архитектуры СССР, 1946. — С. 121
- ↑ Gargani F. La Cappella Pazzi a Santa Croce, in Cappelle del Rinascimento a Firenze. — Firenze: Editrice Giusti, 1998. — Р. 37. — ISBN 88-8200-017-6
- ↑ Trachtenberg М. Why the Pazzi Chapel is not by Brunelleschi. Perchè la cappella dei Pazzi non è di Brunelleschi // Casabella. — №. 635, giugno 1996. — Р. 61
- ↑ Власов В. Г. Архитектура. Классика и современность. Учебно-методическое пособие. — СПБ.: Изд-во С.-Петербургского Гос. Ун-та, 2014. — С. 65
- ↑ Лазарев, 1979.
- ↑ Pazzi chapel - Santa Croce Florence. www.santacroceopera.it. Дата обращения: 12 июня 2020. Архивировано 30 апреля 2020 года.
- ↑ Власов В. Г. Архитектура. Классика и современность. — С. 63
Литература
[править | править код]- Цирес А. Г. Искусство архитектуры. — М.: Академия архитектуры СССР, 1946. — С. 121—130. — 275 с.
- Быков В. Е. Архитектура Италии 1420—1520 гг. Архитектура Тосканы, Умбрии, Марки // Всеобщая история архитектуры в 12 томах. — М.: Издательство литературы по строительству, 1967. — Т. 5. — С. 68—69. — 659 с.
- Тарханова С. Филиппо Брунеллески. — М.: ИД Комсомольская правда, Директ-Медиа, 2015. — С. 51—60. — 72 с. — ISBN 978-5-87107-952-2.
- Лазарев В. Н. Брунеллески // Начало раннего возрождения в итальянском искусстве. — М.: Искусство, 1979.
 | |
|---|---|
| В библиографических каталогах |
