Искусство варьирования (Nvtrvvmfk fgj,njkfgunx)
| Искусство варьирования | |
|---|---|
| фр. L'art de varier | |
| Композитор | Антонин Рейха |
| Форма | вариации |
| Тональность | фа мажор |
| Продолжительность | более часа |
| Дата создания | 1803-1804 |
| Номер опуса | 57 |
| Посвящение | Людвиг Фридрих Прусский |
| Место первой публикации | Лейпциг |
| Исполнительский состав | |
| фортепиано | |
Искусство варьирования (фр. L'art de varier), опус 57 ― набор вариаций для фортепиано, написанный композитором Антонином Рейхой. Произведение было сочинено в период с 1803 по 1804 год и впервые опубликовано в Лейпциге. Работа состоит из темы в тональности фа мажор и 57 вариаций, сильно отличающихся по сложности ― от очень простых до чрезвычайно виртуозных.
Композиция посвящена принцу Людвигу Фридриху Прусскому, одарённому музыканту и композитору, которому Людвиг ван Бетховен посвятил свой Третий фортепианный концерт. Тот факт, что Рейха посвятил свою работу этому принцу, немного удивителен, если учитывать, что за несколько лет до создания «Искусства варьирования», в 1801 году, композитор отклонил предложение стать капельмейстером и учителем Людвига Фридриха.
Известно, что Рейха был одним из учителей Ференца Листа, и, возможно, на формирование стиля последнего повлияли виртуозные разделы «Искусства варьирования». Последняя вариация произведения по характеру сходна с завершающей частью Второй сонаты Шопена.
Критика
[править | править код]Музыкальный критик и композитор Джед Дистлер дал отзыв о вариациях и об их исполнении пианистом Мауро Масалой[1]:
Вполне возможно, что «Искусство варьирования» <…> представляет собой самый амбициозный набор фортепианных вариаций, написанных между Гольдберг-вариациями Баха и вариациями на тему Диабелли Бетховена. Острый лиризм темы предвосхищает стиль Шумана, все последующие вариации разворачиваются в разнообразных контрапунктических фактурах. Композиционный план Рейхи имеет мало общего с масштабной архитектурой и фантастической драмой в духе позднего Бетховена. Вместо этого Рейха подходит к технике варьирования так же, как официант накрывает большой фуршет. Более того, Рейха даёт несколько выразительных инструкций и оставляет исполнителю свободу выбора темпа. В целом Мауро Масала выбирает темп, который хорошо подходят для воспроизведения общего настроения каждой вариации, хотя его rubato имеет тенденцию попадать в предсказуемые шаблоны и не даёт нам испытать ощущение общей картины от одной вариации к другой. <…> Будем надеяться, однако, что эта запись вызовет не только мой собственный интерес к шокирующе забытому, но при этом совершенно увлекательному произведению.
Примечания
[править | править код]- ↑ Reicha Art de Varier/Dynamic C. Дата обращения: 12 февраля 2023. Архивировано 12 февраля 2023 года.
Литература
[править | править код]- Peter Eliot Stone. «Reicha, Antoine», Grove Music Online, ed. L. Macy, grovemusic.com (subscription access).
- David Damschroder, David Russell Williams (Hrsg.): Music Theory from Zarlino to Schenker: A Bibliography and Guide (= Harmonologia series. No. 4). Pendragon Press, Stuyvesant 1990, ISBN 0-918728-99-1, S. 465 ([1] в «Книгах Google»).