Ионический фриз Парфенона (Nkuncyvtnw sjn[ Hgjsyukug)
Ионический фриз Парфенона — скульптурная композиция барельефов из пентелийского мрамора, которая была создана для украшения фриза в верхней части наоса (внутреннего помещения) афинского Парфенона. Композиция была создана между 443 и 438 гг. до н. э.[1], вероятнее всего под руководством Фидия.
Современное состояние
[править | править код]От оригинального фриза в 524 фута длиной (160 метров) сохранилось около 80 % — 420 футов (130 метров)[2]. Остальная часть известна только по рисункам французского художника Жака Каррея, выполненным в 1674 году за 13 лет до обстрела храма венецианцами, которые его разрушили.
В настоящее время большая часть фриза находится в Британском музее в Лондоне (составляя основную часть так называемых мраморов Элджина). Почти все остальное — в Афинах, а другие руины в шести разных учреждениях[3]: фрагменты фриза можно найти в архиве Бизли в музее Эшмола в Оксфорде, в музее Сперлока в Эрбане, в Скульптурной галерее в Базеле и других местах.[4]
История
[править | править код]
В Жизнеописании Перикла Плутарх сообщается: «управлял всеми проектами и выполнял роль надсмотрщика для него (Перикла) — Фидий… Почти все находилось под его контролем, и как мы уже сказали, он нес ответственность за все работы и других мастеров по долгу дружбы с Периклом»[5]. Из описания следует, что Фидий не был архитектором[6] (этим термином обычно обозначается творческое воплощение проекта), скорее всего он был управляющим[7]. Именно благодаря этим косвенном свидетельствам (известной статуи Фидия Афина Парфенос и его ведущей роли в строительных планах Перикла) можно сделать вывод о том, что Фидий — автор фриза.[8] Фриз включает в себя 378 человеческих фигур и 245 животных. Он составлял 160 метров в длину (524 фута) после завершения работ, 1 метр в высоту и его максимальная глубина достигала 5, 6 см. Фриз состоит из 114 блоков в среднем по 1,22 метра в длину каждый, на нем изображены две параллельные процессии. Необычайным новаторством в постройке Парфенона было то, что наос вслед за шестиколонным пронаосом поддерживал ионический фриз, а не метопы в дорическом стиле, как и полагалось в дорическом храме. Судя по наличию регул и гуттов внизу фриза на восточной стене, такую планировку применили при завершении строительства храма вместо десятка метопов и триглифов, которые можно было убрать.[9]
Мрамор добывали с горы Пенделикон, которая находилась в 19 км от Акрополя, куда его и доставляли. Исследователей постоянно волнует вопрос, высекался ли мрамор на месте строительства[10]. Между лепниной и тенией (в дорическом ордере венчающая полочка архитрава) находится углубление высотой в 17 мм, с помощью которого молоток скульптора проникал внутрь, завершая работу над верхом или низом рельефа. Этот скамилус (ремешок на стволе колонны в дорическом ордере) или несущая планка доказывают, что стены обрабатывались прямо на месте. Кроме того, с практической точки зрения легче переместить скульптора, чем саму скульптуру и применить монтажный лом там, где обтесывали углы сооружения.[11] Информация о количестве строителей не сохранилась, но по разным оценкам количество скульпторов варьируется от 3-х до 80-ти, однако Дженифер Неилз предполагает, что их было девять на том основании, что это минимальное количество скульпторов для окончания работы в срок.[12] Затем фриз покрасили и декорировали металлом. Хотя краски не сохранились, фон скорее всего был голубым, если сравнивать фриз Парфенона с мрачным серым фоном и остатками краски на фризе храма Гефеста.[13] Вероятнее всего также были раскрашены предметы, которые находились в руках у фигур — трезубец Посейдона и лавр Аполлона.[14] Множество отверстий в головах статуй Аполлона и Геры свидетельствуют в пользу того факта, что боги были увенчаны бронзовыми венками с позолотой.[15]
Примечания
[править | править код]- ↑ 438 was the year of the dedication of the Parthenon and is usually taken as an upper limit for completion of the frieze, see I Jenkins, The Parthenon Frieze and Perikles' cavalry of 1000, p149-150, in Hurwit, 2005, for a discussion of the dating problem.
- ↑ Jenkins, 2002, p.49
- ↑ 80m in London and 50m in Athens according to the Greek Culture Ministry’s website accessed 27.6.2010 Архивная копия от 1 июня 2019 на Wayback Machine.
- ↑ For example, in the Architecture Hall at the University of Washington, Seattle, in the Museum of the Center for the Acropolis Studies at Athens, at the Western Australian Museum in Perth, at Hammerwood Park near East Grinstead in Sussex, at the Nashville Parthenon and at the University of Strasbourg (France)
- ↑ πάντα δὲ διεῖπε καὶ πάντων ἐπίσκοπος ἦν αὐτῷ Φειδίας, καίτοι μεγάλους ἀρχιτέκτονας ἐχόντων καὶ τεχνίτας τῶν ἔργων…πάντα δ᾽ ἦν σχεδὸν ἐπ᾽ αὐτῷ, καὶ πᾶσιν, ὡς εἰρήκαμεν, ἐπεστάτει τοῖς τεχνίταις διὰ φιλίαν Περικλέους.
- ↑ Liddell Scott Jones, ἀρχι-τέκτων, chief-artificer, master-builder, director of works
- ↑ LSJ, ἐπίσκοπ-ος, one who watches over, overseer, guardian
- ↑ Ridgway, 1981, p.17, designates the artist as the «Parthenon Master» precisely to avoid the problem of attribution.
- ↑ Neils, 2001, p.38
- ↑ Neils, 2001, p.77, also note 8 for the historiography of the problem.
- ↑ Neils, 2001, p.77
- ↑ Neils, 2001, p.87
- ↑ Neils, 2001, p.88 "It is generally assumed that the background of the frieze was painted blue, on analogy with the blue background of other fifth-century relief sculptures, namely, grave stelae.
- ↑ Neils, 2001, p.90
- ↑ Neils, 2001, p.91