Зловещие истории (фильм, 1919) ({lkfypny nvmkjnn (snl,b, 1919))

Перейти к навигации Перейти к поиску
Зловещие истории
Unheimliche Geschichten
Постер с альтернативным названием фильма
Постер с альтернативным названием фильма
Жанр Ужасы
Режиссёр Рихард Освальд
Продюсер Рихард Освальд
В главных
ролях		 Конрад Фейдт, Райнхольд Шюнцель[нем.], Анита Бербер
Оператор Карл Хоффманн[нем.]
Кинокомпания Richard Oswald-Film AG
Длительность 112 мин.
Страна Германия
Язык немецкий
Год 1919
IMDb ID 0010821
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Зловещие истории» (нем. Unheimliche Geschichten, также известен под названием «Жуткие ночи» нем. Grausige Nächte) — немой немецкий художественный фильм ужасов снятый в 1919 году режиссёром Рихардом Освальдом. Главные роли сыграли Конрад Фейдт, Райнхольд Шюнцель[нем.] и Анита Бербер[1].

Сюжет

[править | править код]

Фильм начинается с рамочного вступления, действие которого происходит в антикварном книжном магазине. Безумный продавец приносит запрошенную книгу потенциальному покупателю, затем он начинает скакать и прыгать по магазину, спешно выпроваживает покупателей, а после гасит свет и уходит. В темноте, висящие на стене картины оживают и из них выходят три загадочные фигуры: Блудница (Анита Бербер), Дьявол (Райнхольд Шюнцель) и Смерть (Конрад Фейдт). Продавец, вернувшиеся обратно в магазин, сталкивается с ним и пугается. Сверхъестественные существа, в свою очередь начинают над ним издеваться, после чего берут из разбросанных вокруг них книги и начинают читать разные истории[2].

Эпизод «Явление»

Женщину (Бербер) постоянно преследует сумасшедший муж (Шюнцель), с которым давно развелась. Однажды, когда он в очередной раз нападает в парке, ей на помощь приходит незнакомец (Фейдт). Влюбившись в неё с первого взгляда, незнакомец отвозит женщину в отель, где снимает для них обоих два номера. Пожелав ей спокойной ночи, он отправляется на встречу с друзьями. Позже, вернувшись пьяным обратно в отель, он стучится в номер женщины. Не получив ответа, он открывает дверь и обнаруживает, что комната совершенно пуста: отсутствует мебель, а со стен содраны обои. Незнакомец возвращается в свою комнату, полагая, что под воздействием алкоголя он плохо соображает и перепутал номера. На следующее утро он замечает, что комната женщины оклеена обоями и обставлена новой мебелью. Совершенно сбитый с толку, он обращается к менеджеру отеля, чтобы выяснить, что случилось с женщиной, которую он привел накануне вечером. В ответ менеджер заявил, что он приехал один, а женщины с ним не было. Слова менеджера также подтверждают сотрудники отеля и полиция. В отчаянии незнакомец подкупает одного из мужчин, чтобы тот рассказал ему о случившемся. Он сообщает незнакомцу, что женщина, которую он привел в гостиницу, умерла от чумы и все стараются замять этот инцидент во избежание паники в городе. Ошеломленным услышанным, незнакомец уходит прочь и дойдя до парка, падает в кусты[3][4].

Конрад Фейдт в эпизоде «Явление»

Эпизод «Рука»

Двое мужчин (Фейдт и Шюнцель) влюблены в одну женщину (Бербер). Она не хочет решать, кто из них достоин её благосклонности и поэтому мужчины решают бросить кости за неё. Когда один из них выигрывает, проигравший мужчина (Шюнцель) приходит в ярость и душит соперника. Несколько лет спустя он снова встречает женщину, ради которой совершил преступление. По её приглашению, он посещает театр, где она должна была выступать в качестве танцовщицы. Во время представления он замечает за занавеской когтистую руку, а за ней и призрачную фигуру убитого им соперника. От потрясений убийца теряет сознание в своей ложе. После спектакля его приглашают на спиритический сеанс, где он продолжает видеть образ преследуемого мертвеца. Когда гости уходят, женщина наблюдает как призрачная фигура появляется за спиной испуганного мужчины и убивает его[5][6][7].

Кадр из эпизода «Рука». В центре: Конрад Фейдт, Анита Бербер и Райнхольд Шюнцель.

Эпизод «Чёрный кот»

Трое мужчин выпивают в таверне. Один из них привлекает внимание путешественника (Фейдт) к пьянице (Шюнцель) сидящему за соседним столом, утверждая, что у него красивая жена. С явным любопытством к его жене, путешественник подходит к столику под видом случайного посетителя и заводит знакомство с пьяницей. Позже пьяный муж возвращается домой и замечает, что жена (Бербер) ласкает чёрного кота. Он начинает насмехаться над ней и пытаться ударить, но вместо этого бьёт кота, который сбегает от него. На следующий день жена приходит в таверну за своим пьяным мужем, который начинает её знакомить с новым приятелем и приглашает его домой. Между женой и путешественником быстро возникают чувства, но так же быстро пьяный муж застает их в объятиях друг друга. Путешественник уходит, а муж в ярости вышвыривает кота, а после убивает жену и замуровывает её тело в стене подвала. Когда на следующий день путешественник приходит навестить их, то пьяница сообщает ему, что жена уехала. Усомнившись в его словах, он обращается в полицию, которая соглашается обыскать дом. Во время обыска в подвале, путешественник замечает, что влажная штукатурка в стене начинает крошится. Разбив кладку стены он видит, как из дыры выбегает чёрный кот, который изобличает убийцу, замуровавшего его вместе с мертвой хозяйкой[8][9].

Эпизод «Клуб самоубийц»

Детектив Артур Силас (Шюнцель) осматривает снаружи странный заброшенный дом. Он взбирается на различные лианы и шпалеры и замечает людей находящихся внутри здания. Проникнув во внутрь дома, он попадает в очень необычном клубе. Президент клуба (Фейдт) объясняет ему, что теперь он состоит в клубе самоубийц, где каждый может вступить, но никто не сможет покинуть его. Далее он проводит детектива в главную комнату, над входом которой размещена надпись из произведения Данте: «Оставь надежду, всяк сюда входящий». В главной комнате члены клуба собираются для того, чтобы вытянуть карты из колоды, и тот, кому достанется пиковый туз должен будет совершить самоубийство. Когда очередь доходит до детектива, ему выпадает пиковый туз. После того как остальные члены клуба расходятся, президент усаживает Силаса на свое кресло и показывает ряд кнопок, объясняя функции каждой из них. При нажатии на первую кнопку Силас оказывается прикованным к креслу, а вторая кнопка, по словам президента, приводит к мгновенной смерти. Выходя из комнаты, президент сообщает ему, что он должен покончить с собой до полуночи, которая наступит через десять минут. Пребывая в полном отчаянии, Силас проводит остаток времени, размышляя о том ему как спастись. Когда время подходит к концу, он падает на стол, притворяясь мёртвым. В полночь заходит президент и удовлетворившись результатом, садится на свое кресло. Внезапно Силас вскакивает и нажимает на первую кнопку. Президент обездвижен, а детектив покидает комнату невредимым[10][11].

Эпизод «Призрак»

Эпоха рококо. Жена (Бербер) чувствует себя одинокой и обделенной вниманием своего мужа (Фейдт). Однажды ночью в их дом доставляют барона (Шюнцель), с которым случился несчастный случай во время поездки в карете и он просит о помощи и ночлеге. Женщина рада такому развлечению и начинает проводит с ним много времени. Гость, в свою очередь, наслаждается обществом дамы и охотно рассказывает истории о своей доблести и героических подвигах. Она в восторге от рассказов и быстро соблазняется вниманием барона. Однако у мужа возникают подозрения и оценив ситуацию, он придумывает план, как поставить своего самонадеянного гостя на место. Он внезапно уезжает, объявив, что дела требуют его присутствия в другом месте на несколько дней. В тот же вечер, когда женщина и барон ужинали, картины и лампы в комнате начинают двигаться сами по себе. Пребывая в полном ужасе, они замечают как из ниоткуда появляются темные фигуры в капюшонах и окружают их. Барон, сильно испугавшись, вскакивает и бежит из замка. Приходит муж и испуганная жена почувствовав облегчение, смеется вместе с ним над «исчезнувшим» героем[10][11].

Завершается фильм сценой, в которой продавец книг приводит местную полицию, чтобы арестовать сверхъестественных нарушителей, скрывающихся в его магазине. Полицейские ничего не обнаруживают и уходят. Когда продавец снова остается один, все три существа, вернувшиеся к своим картинам, продолжают издеваться над ним, и в конечном итоге он спасается от них бегством[12][13].

В ролях

[править | править код]
Основной источник: [14]
Актёр Роль
Конрад Фейдт Смерть / незнакомец / убийца / путешественник / президент клуба / муж
Райнхольд Шюнцель[нем.] Дьявол / бывший муж / убийца / пьяница / детектив Артур Силас / барон
Анита Бербер Блудница / женщина / подруга / жена пьяницы / жена
Бернхард Гётцке друг на спиритическом сеансе
Ханс Генрих фон Твардовски[нем.] официант ресторана
Хьюго Деблин[нем.] роль неизвестна
Пауль Морган[нем.] роль неизвестна
Георг Йон роль неизвестна
Рихард Освальд камео (появление в прологе)

Производство

[править | править код]

Одним из пионеров в развитии немецкого фильма ужасов и экспрессионизма являлся австрийский режиссёр Рихард Освальд. Он создал серию мистических кинокартин о Шерлоке Холмсе, а также истории, исследующие тайны и сверхъестественные явления, которые впоследствии послужили основой для зарождавшегося жанра ужасов. К числу его работ относятся: «Собака Баскервилей[нем.]» (1914) «Зловещий дом[нем.]» (1916), «Портрет Дориана Грея[нем.]» (1917). Однако наиболее известной работой режиссёра в этом жанре стала картина 1919 года «Зловещие истории», где главные роли исполнили Конрад Фейдт, Райнхольд Шюнцель и Анита Бербер[15][16][3]. Фильм был одним из первых «омнибус-фильм ужасов» и представлял собой экспериментальный формат, в котором несколько коротких историй в жанре ужаса и саспенса обрамлены рамочным повествованием и объединены в полнометражную киноленту[17][18]. Он разделён на пяти эпизодов, три из которых были сняты на основе рассказов «Явление» Ансельмы Гейне[нем.], «Чёрный кот» Эдгара Аллана По, «Клуб самоубийц[англ.]» Роберта Льюиса Стивенсона, а два остальных эпизода на сценариях Роберта Либманна[нем.] («Рука») и режиссёра Освальда («Призрак»)[19].

В 1932 году Освальд снял звуковой ремейк одноименного фильма[нем.] с Паулем Вегенером, Паулем Хенкельсом[нем.] и Виктором де Кова[нем.]. В основу сюжета как и в ленте 1919 года вошли рассказы «Черный кот» и «Клуб самоубийц», которые были объединены вместе с адаптацией произведения Эдгара Аллана По «Система доктора Смоля и профессора Перро»[20].

Релиз

[править | править код]

Премьера фильма «Зловещие истории» состоялась 6 ноября[~ 1] 1919 года в кинотеатрах Ufa-Theater[нем.] и в Richard-Oswald-Lichtspiele[нем.] в Берлине[14][3].

Оригинальный негатив фильма считается утерянным, однако в 1992 году была найдена и восстановлена сохранившейся нитратная копия в архиве Французской синематики[22][23].

Критика

[править | править код]

Журнал Der Kinematograph в критическом обзоре подчеркивал оригинальность жанра фильма, отмечая, что материал выбранных произведений, а также его сосредоточенность на сверхъестественном отличало его от скучных драм, которые снимали в то время. Издание также восторженно отозвалось о режиссёрской работе Освальда и об игре главных актёров, в особенности отмечали Конрада Фейдта, назвав «великим актёром»[24][25]. Критик из Berliner Tageblatt писал: «Такой тип фильма является новым. В каком-то смысле он доказывает, что для создания эффективного фильма не нужны тысячи статистов и огромный продакшн; всего этого можно добиться и другими способами. Эксперимент удался в двух отношениях: было использовано самое проверенное средство — саспенс. С другой стороны, фильмы были полностью основаны на актёрской игре, на том типе мыслящих актёров, без которых эти в основном бесхарактерные произведения были бы невозможны»[26][27].

В неоднозначной рецензии газеты Der Film один критик охарактеризовал фильм как «привлекательной попыткой перенести литературную форму кабаре на большой экран» и оценил его «в целом и в отдельных частях решительным успехом». В то же время критик отметил, что «несмотря на название, в фильме отсутствует последовательный тон», а наличие рамочной истории в сюжете он счёл «ненужной»[24].

В ретроспективных обзорах критики и историки кино часто рассматривают эпизод «Призрак» как наименее успешную историю в жанре ужаса, в то время как сильными считаются эпизоды «Явление», «Рука» и «Черный кот»[13][28][29]. Критик Катарина Лоу в своем обзоре указывает на то, что некоторые кульминационные сцены в эпизодах «фактически предвосхищает самый леденящий и тревожный мотив многочисленных фильмов Хичкока». Между тем Лоу считает, что фильм недостаточно состарился и указывает на то, что интерьерные декорации выглядят «неубедительно и ветхо», а актёрская игра «кажется довольно натянутой». В заключении своей рецензии она отмечает, что «Зловещие истории» остается значимым фильмом, несмотря на то, что не является шедевром немецкого кинематографа[30].

Примечания

[править | править код]
Комментарии
  1. ↑ По другим данным, премьера фильма состоялась 5 ноября[21].
Источники
  1. ↑ Soister, 2002, pp. 83—87.
  2. ↑ Jones, 2018, p. 65.
  3. ↑ 1 2 3 Soister, 2002, p. 83.
  4. ↑ Smith, 2003, p. 23.
  5. ↑ Soister, 2002, p. 84.
  6. ↑ Hans, 2014, pp. 116—117.
  7. ↑ Stephen Prince. The Horror Film (англ.). — Rutgers University Press, 2004. — P. 23. — 284 p. — ISBN 978-0-8135-3363-6.
  8. ↑ Soister, 2002, pp. 84—85.
  9. ↑ Smith, 2003, pp. 23—24.
  10. ↑ 1 2 Soister, 2002, p. 85.
  11. ↑ 1 2 Hans, 2014, pp. 129—133.
  12. ↑ Hans, 2014, p. 140.
  13. ↑ 1 2 Jones, 2018, p. 72.
  14. ↑ 1 2 Giesen, 2019, p. 184.
  15. ↑ Wass, Janne. The Tales of Hoffmann (англ.). Scifist. (23 апреля 2018). Дата обращения: 10 декабря 2024.
  16. ↑ Jones, 2018, p. 64.
  17. ↑ Wheeler W. Dixon. A History of Horror (англ.). — Rutgers University Press, 2010. — P. 11. — 265 p. — ISBN 978-0-8135-4795-4.
  18. ↑ Hans, 2014, p. 97.
  19. ↑ William B. Parrill. European Silent Films on Video: A Critical Guide (англ.). — McFarland, 2015. — P. 420—421. — 529 p. — ISBN 978-1-4766-1021-4.
  20. ↑ Georg Seeßlen, Fernand Jung. Horror: Grundlagen des populären Films (нем.). — Schüren Verlag, 2010. — S. 108. — 1136 S. — ISBN 978-3-89472-793-2.
  21. ↑ Unheimliche Geschichten (англ.). www.filmportal.de. Дата обращения: 9 декабря 2024.
  22. ↑ Smith, 2003, p. 24.
  23. ↑ Lothar Fischer. Unheimliche Geschichten / Grausige Nächte (англ.). Cinema Ritrovato Festival. Дата обращения: 5 декабря 2024.
  24. ↑ 1 2 Hans, 2014, p. 98.
  25. ↑ Unheimliche Geschichten | L.B., Der Kinematograph, Nr. 671, 12.11.1919 (нем.). www.filmportal.de. Дата обращения: 14 декабря 2024.
  26. ↑ Unheimliche Geschichten | Berliner Tageblatt, Nr. 531, 8.11.1919 (нем.). www.filmportal.de. Дата обращения: 13 декабря 2024.
  27. ↑ Hans, 2014, pp. 97—98.
  28. ↑ Josef Nagel. Unheimliche Geschichten (1919) (нем.). www.filmdienst.de. Дата обращения: 15 декабря 2024.
  29. ↑ Kari Glödstaf. 1000 mykkäelokuvaa: Sirpaleita elokuvan kulta-ajalta (фин.). — BoD - Books on Demand, 2018-08-08. — С. 367. — 446 с. — ISBN 978-952-7211-23-6.
  30. ↑ Michelle Langford. Directory of World Cinema: Germany (англ.). — Intellect Books, 2012-01-01. — P. 43. — 321 p. — ISBN 978-1-84150-582-4.

Литература

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Зловещие_истории_(фильм,_1919)&oldid=142149440