Жирьё, Пьер ("nj,~, H,yj)

Пьер Жирьё
Пьер Жирьё
	фр. Pierre Girieud
Имя при рождении	фр. Pierre Paul Joseph Girieud
Дата рождения	17 июня 1876[…]
Место рождения	Париж, Франция;
Дата смерти	26 декабря 1948 (72 года)
Место смерти	Париж, Франция;
Страна	Франция;
Род деятельности	художник
Награды
	Медиафайлы на Викискладе

Пьер Поль Жозеф Жирьё (фр. Pierre Paul Joseph Girieud; 17 июня 1876^[1]^[2]^[…], Париж^[5] — 26 декабря 1948^[2]^[3], Париж^[5]) — французский художник, представитель модернизма в живописи. В своих работах ориентировался на стиль Поля Гогена (см. Клуазонизм). С 1906 года был близким другом Марианны Верёвкиной и Алексея Явленского, русских художников, живших и работавших в Германии. Наряду с ними оказал влияние на развитие немецкого экспрессионизма. Принимал участие в первом и во втором сезонах выставок Нового объединения художников в Мюнхене (NKVM).

Жизнь и творчество

Родился в семье инженера, работавшего на фабричной мануфактуре компании Сен-Гобен. В возрасте трёх лет вместе с семьёй переезжает в Марсель, куда отец получает новое назначение. Сформировался как художник под влиянием отца, большого ценителя живописи, а также благодаря особому интересу к окружавшей его в Провансе, на юге Франции, особой атмосфере преемственности древней галло-римской и ранне-средневековой архитектуры и культуры.

После получения среднего образования и военной службы Пьер Жирьё работает некоторое время иллюстратором в одном из сатирических журналов. Затем, весной 1900 года, получив финансовую поддержку у отца, приезжает в Париж для обучения живописи, чем занимался в основном самостоятельно. Среди его новых знакомых следует назвать таких художников, как Фернан Пьет (1869—1942), Жак Вильон и Фабиен Лони (1877—1904). С Жюлем Монге Жирьё открывает совместную художественную мастерскую. Вместе они совершенствуют своё творчество в парижской Академии изящных искусств, посещают Лувр, на выставках работ изучают произведения Сезанна, Ван Гога, Тулуз-Лотрека.

Будучи весьма общительным и доброжелательным по характеру, Жирьё легко заводит новые знакомства в художественной среде, а также среди собирателей произведения искусства. К его новыми друзьям относятся авангардисты: молодой Пабло Пикассо и Жорж Руо. Натюрморты художника близки работам Сезанна, а с 1904—1905 годов он становится последователем стиля рисунка Поля Гогена. В 1905 году художник выставляет свои работы в зале 8 в Осеннем салоне, примкнув к группе фовистов — Матиссу, Дерену и Альберу Марке. В 1906 году работы Пьера Жирьё получают всеобщее признание, его картины приобретают известные коллекционеры и меценаты — Сергей Иванович Щукин из России и американцы, брат и сестра Лео и Гертруда Стайн. В том же 1906 году Жирьё знакомится с парой художников из России — Марианной Верёвкиной и Алексеем Явленским, проведшим почти год в Париже. Верёвкина, сделавшая почти десятилетний перерыв в занятиях живописью, перенимает у Жирьё его «гогеновский» стиль рисунка.

В 1907 году Жирьё приезжает в Италию, живёт и работает в Сиене и Сан-Джеминьяно. Здесь он знакомится с античным и ранним итальянском искусством, в результате чего впоследствии неоднократно обращается к темам древнегреческой мифологии, а также к фресковой и настенной живописи. В 1909 году в Мюнхене проходит первая выставка основанной в том числе Явленским и Верёвкиной художественной группы «Нового объединения художников Мюнхена», положившей начало такому течению в искусстве, как экспрессионизм. Единственным французским художником, представленным на этой экспозиции, был Пьер Жирьё с картиной «Иуда». Вскоре после этого он, совместно с Явленским и Кандинским, с четырьмя своими работами участвует в первом салоне, организованном в Одессе Владимиром Издебским. В мае 1910 года он вновь участвует в мюнхенской выставке общества N.K.V.M., организованной Явленским и Верёвкиной. На этот раз в ней из Франции участвуют такие мастера, как Пикассо, Жорж Брак, Кес ван Донген, Андре Дерен и др. В 1911 году Жирьё живёт в Мюнхене у своих русских друзей; в этом же году они проводят совместную с Францем Марком выставку его работ. Пребывание в Германии имело для Жирьё значительный финансовый успех — художник продаёт три своих картины за 20 тысяч франков. В 1911 году одна из картин запечатлена в вышедшем в Мюнхене альманахе нового художественного объединения «Синий всадник». В октябре 1911 года Явленский и Верёвкина посещают Жирьё в Париже. В том же году он принимает, как член мюнхенской группы, участие в берлинской выставке «Новый сецессион».

В годы Первой мировой войны 1914—1918 годы Жирьё служит солдатом во французской армии, а его контакты с мюнхенскими друзьями были прерваны. После окончания войны художник получает заказы от государства на оформление общественных зданий настенной живописью. Он также занимается иллюстрированием литературы. После прихода в Германии к власти национал-социалистов, в 1937 году полотна Жирьё были причислены к так называемому «дегенеративному искусству», были удалены из музеев и уничтожены. В 1945 году он становится профессором в Школе изящных искусств в Нанте. Последние годы жизни художник проводит на юге Франции, в Марселе и в Каннах.

Галерея

Апофеоз Гогена (1906)
Итальянский пейзаж (1907)
Моисей (1907)
Крёстный путь
Иуда

Примечания

↑ ¹ ² Pierre Paul Joseph Girieud // base Léonore (фр.) — ministère de la Culture.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Pierre Girieud // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
↑ ¹ ² Архив изобразительного искусства — 2003.
↑ RKDartists (нидерл.)
↑ ¹ ² ³ ⁴ Свидетельство о рождении

Литература

Otto Fischer: Das neue Bild, Veröffentlichung der Neuen Künstlervereinigung München, München 1912, S. 22 und 32-33
Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen, in: Clemens Weiler (Hrsg.): Alexej Jawlensky, Köpfe-Gesichte-Meditationen, Peters, Hanau 1970, ISBN 3-87627-217-3
Wassily Kandinsky, Franz Marc: Briefwechsel, mit Briefen von und an Gabriele Münter und Maria Marc, hrsg., eingeleitet und kommentiert von Klaus Lankheit, Piper, München 1983, ISBN 3-492-02847-0
Véronique Serrano: Pierre Girieud et l’expérience de la modernité, 1900—1912, Ausstellungskatalog, Musée Cantini, Marseille 1996
Ausstellungskatalog Der Blaue Reiter und das Neue Bild. Von der Neuen Künstlervereinigung München zum Blauen Reiter. Städtische Galerie im Lenbachhaus, Prestel, München 1999, ISBN 3-7913-2065-3
Bernd Fäthke: Pierre Girieud. Eigentlich ein Blauer Reiter. в: Weltkunst 70./2000, Nr. 3, München 2000, S. 483—485
Bernd Fäthke: Marianne Werefkin, Hirmer, München 2001, S. 136—137, ISBN 978-3-7774-1107-1
Bernd Fäthke: Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht, Hirmer, München 2004, S. 77-93 und S. 135—157, ISBN 3-7774-2455-2
Bernd Fäthke: Werefkin und Jawlensky mit Sohn Andreas in der Murnauer Zeit. In: Ausstellungskatalog 1908-2008, Vor 100 Jahren, Kandinsky, Münter, Jawlensky, Werefkin in Murnau. Schloßmuseum Murnau, Murnau 2008, S. 47, 55, 56 und 60, ISBN 978-3-932276-29-3

Ссылки

[_d987fe03f37386c1-1] ¹ ² Pierre Paul Joseph Girieud // base Léonore (фр.) — ministère de la Culture.

[_add9a5dd22e440ce-2] ¹ ² ³ ⁴ Pierre Girieud // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7

[_a1e41419f95ce3d1-3] ¹ ² Архив изобразительного искусства — 2003.

[_d6249e16d9f3ca28-4] RKDartists (нидерл.)

[_c9b9b1115c57f749-5] ¹ ² ³ ⁴ Свидетельство о рождении

[1]

[2]

[5]

[3]

[4]