Жемчужина и волна (картина) ("ybcr'nug n fklug (tgjmnug))
 | |
| Поль Бодри | |
| Жемчужина и волна. 1862 | |
| La Perle et la vague | |
| Холст, масло. 83,5 × 178 см | |
| Прадо, Мадрид | |
| (инв. P002604[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Жемчужина и волна» (фр. La Vague et la Perle) — картина французского живописца Поля Бодри, написанная в 1862 году[2]. Одна из самых известных картин, изображающих обнажённую женщину, времён Второй французской империи[3].
История
[править | править код]Картина была написана в 1862 году и является одной из наиболее известных полотен Бодри этого периода. В 1863 году её приобрела императрица Франции Евгения де Монтихо за 20 тысяч франков[4]. Она стала второй по стоимости картиной того времени[5]. С 1904 года картина находится в мадридском музее Прадо.
Описание
[править | править код]На картине изображена обнажённая женщина, лежащая на краю скалистого морского берега, обернувшаяся через плечо в сторону зрителя на фоне бьющихся о берег волн. Может быть аллюзией мифа о рождении Венеры.
Тёмно-синяя пенистая волна вынесла могучим всплеском на берег обаятельную женщину, подобную драгоценной жемчужине. Кажется, что она только что проснулась ото сна, лукавые влажные глаза улыбаются. Она дерзко высовывает светлую головку из-под закинутых кверху рук и потягивает нежным движением юношески стройное, но полное тело. Красавицы Бугро и Кабанеля кажутся восковыми, их портят искусственные прикрасы. Венера Бодри совсем живая — в ней сохранилась индивидуальная красота модели.
— [6]
Критика
[править | править код]Картина вызвала большой интерес современников[7]. Она получила похвальные отзывы критиков за техничность и исключительное качество[8]. Американский художник и писатель Кеньон Кокс назвал картину «самой совершенной картиной обнажённой XIX века»[2]. Он описывал некоторые особенности полотна как «благодать осанки», «округлое, но стройное тело», «видимые ямки на плечах», «аромат тонких линий и прелесть цветов», «твёрдая, но таинственная лепка», «безупречность чувственной поверхности». Всё это, по его мнению, делает картину настоящим шедевром[2][9].
Искусствовед Бейли Ван Хук рассматривал картину как один из примеров изображения обнажённой, на котором женщина показана вяло возлежащей для удовлетворения вуайеристического взгляда[2]. Французский критик Жюль-Антуан прокомментировал полотно так, что, по его мнению, женщина на картине может быть «персидской модисткой… в засаде на миллионера, сбившегося с пути в этом диком месте»[10].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 https://www.museodelprado.es/en/the-collection/online-gallery/on-line-gallery/obra/the-pearl-and-the-wave/
- ↑ 1 2 3 4 Bailey Van Hook. Angels Of Art: Women And Art In American Society, 1876-1914 (англ.). — Penn State Press[англ.], 1996. — P. 45. — ISBN 978-0-271-02479-0.
- ↑ Museo Nacional del Prado: On-line gallery. Дата обращения: 25 мая 2012. Архивировано 19 февраля 2012 года.
- ↑ Jane Turner. The Grove Dictionary of Art: From Monet to Cézanne : late 19th-century French artists (англ.). — Oxford University Press, 2000. — P. 18. — ISBN 978-0-312-22971-9.
- ↑ Alison McQueen. Empress Eugénie and the Arts: Politics and Visual Culture in the Nineteenth Century (англ.). — Ashgate Publishing, Ltd., 2011. — P. 176. — ISBN 978-1-4094-0585-6.
- ↑ Р. Мутер. История живописи в XIX веке, перевод З. Венгеровой. — СПб., 1899. — С. 246. Архивная копия от 27 июня 2014 на Wayback Machine
- ↑ Nathalia Brodskaya. Manet (неопр.). — Parkstone International, 2011. — С. 62. — ISBN 978-1-78042-029-5.
- ↑ Hubert Damisch. Damisch/Goodman: Judgment of Paris (неопр.). — University of Chicago Press, 1996. — С. 64. — ISBN 978-0-226-13510-6.
- ↑ Kenyon Cox. Old Masters and New: Essays in Art Criticism (англ.). — Digital Antiquaria, 2004. — P. 104. — ISBN 978-1-58057-280-4.
- ↑ Charles Bernheimer. Figures of Ill Repute: Representing Prostitution in Nineteenth-Century France (англ.). — Duke University Press, 1997. — P. 105. — ISBN 978-0-8223-1947-4.