Дымшиц-Толстая, Софья Исааковна (:dbone-Mklvmgx, Vks,x Nvggtkfug)

Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями Дымшиц и Толстая.
Софья Дымшиц-Толстая
Софья Дымшиц-Толстая в гостях у Волошина. Коктебель, 1909
Софья Дымшиц-Толстая
в гостях у Волошина. Коктебель, 1909
Имя при рождении Сара Айзиковна Дымшиц
Дата рождения 23 апреля 1884(1884-04-23)
Место рождения
Дата смерти 30 августа 1963(1963-08-30) (79 лет)
Место смерти
Страна
Жанр
художница, живописец,
плакатист, издательница,
художественный редактор, мемуаристка
Учёба Бернский университет (медицинский и философский факультеты);
Художественная школа С. С. Егорнова, Санкт-Петербург;
Студия рисования и живописи Е. Званцевой, Санкт-Петербург
Стиль экспрессионизм
кубизм
конструктивизм

Со́фья Исааковна Ды́мшиц-Толста́я (11 [23] апреля 1884, Санкт-Петербург — 30 августа 1963, Ленинград) — российская художница-авангардистка, блеснувшая в краткую пору расцвета русского новаторского искусства начала XX века конструктивистскими и дадаистскими работами[1].

Биография[править | править код]

Софья Исааковна (Сара Айзиковна) Дымшиц родилась 23 апреля 1884 года[2] в Санкт-Петербурге, в большой семье коммерсанта иудейского вероисповедания Айзика Евелевича Дымшица, занятого в лесопромышленности. Сыном её сестры Розы и её мужа, биржевого маклера Нахмана Йохелевича (Наума Игнатьевича) Костелянеца, был американский композитор и эстрадный дирижёр Абрам Наумович Костелянец[3]. Сыном брата, инженера Льва Исааковича Дымшица, был литературовед А. Л. Дымшиц.

Писатель А. Н. Толстой
  • 1913: В спектакле «Нашего театра» по пьесе А. Мюссе «Кармозина» исполнила заглавную роль.
  • 1914: Прекращены отношения с Алексеем Толстым.
  • 1918: Избирается секретарём отдела ИЗО Наркомпроса; входит в состав Всероссийского выставочного отделения при Наркомпросе[15].
  • 1919: Организует художественную постановку празднования 2-й годовщины Октябрьской революции в Москве. В конце года уезжает в Петроград.
  • 1919—1920: Дымшиц-Толстая увлечённо экспериментирует с живописью на стекле. Судьба свела её с одним из лидеров русского авангарда, Владимиром Татлиным; Софья становится его секретарём и помощником в годы создания Памятника Третьему Интернационалу. Дымшиц-Толстая работает над объёмами кубов, конусов и шаров, вращающихся внутри спиралевидной конструкции. Эти объёмы были выполнены из художественно обработанного стекла. Стекло с присущими ему материальными свойствами было важной составной частью проекта. В то время как общая революционная концепция Башни Татлина заметно повлияла на реформу принципов архитектоники во всех сферах модернистского искусства XX века.
  • 1921: Софья выходит замуж за немецкого архитектора, коммуниста Германа Пессати (Guermain Pessati)[16].
  • 1922: Рождение сына Александра[17].
  • 1925—1935: С. Дымшиц-Толстая заведует художественным отделом журнала «Работница и Крестьянка». Журнал был заметным явлением в советской культуре. В 1933 году публикуется приветствие «Работнице и Крестьянке» от Максима Горького[18]:

«Поздравляю журнал „Работница и крестьянка“ с десятилетием его глубоко важной работы… каждый раз, когда приходилось читать его, меня радовало уменье, с которым ведёте вы журнал, простота языка, которым беседуете с работницей и крестьянкой, ясность изложения великих идей, которые объединяют рабочий народ в одну силу».

— М. Горький, «Работнице и крестьянке», 1933.

Как художественный редактор, Дымшиц-Толстая умело применяет развитые в революционные годы навыки. Например, она отказывается от использования статичной графики, считая, что совместная работа художника и фотографа по темпам более свойственна массовому изданию. Совместно с фотографом выезжала на предприятия, выбирая типаж и компонуя фото-постановку; среди фотографов журнала был и будущий классик советской фотографии, совсем ещё юный Дмитрий Николаевич Бальтерманц. Из всей подборки снимков, фото для обложки, на её взгляд, было наиболее важным:

Оно должно было быть разворотным, одно на обе страницы. Так как обложка печаталась в цинкографии на хорошей бумаге, работницы обложку снимали и вешали на стенку, как картинку. Таким образом, обложка давала не только агитационное восприятие, но и в известной степени и эстетическое".

— Дымшиц-Толстая, С. И. Воспоминания, 1939—1940 (рукопись). Отдел рукописей ГРМ, СПб.

Изображения в сети[править | править код]

Башня Татлина

Выставки[править | править код]

  • 1912—1913 и 1915—1916 : Участвует в выставках объединения «Мир Искусства»[20].
  • 1913: Участвует в выставках «Бубнового валета». Москва, Санкт-Петербург[21].
  • 1915: «Москва. 1915 год» — Выставка произведений левых течений, Москва[22].
  • 1922: «Объединение новых течений в искусстве». Петроград.
  • 1924: Софья Дымшиц участвует в XIV-й Венецианской Биеннале.
  • 1934: «Женщина в социалистическом строительстве», Ленинград.
  • 1935: Первая выставка ленинградских художников, Ленинград.
  • 1936: Осенняя выставка ленинградских художников, Ленинград[23].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ «Софья Исааковна Дымшиц-Толстая, художница, жена Алексея Толстого на протяжении 1907—1914 годов, спутница Владимира Татлина в первые пореволюционные годы, имеет право на то, чтобы войти в историю русской культуры — как адресат, вдохновительница и прототип многих первоклассных литературных текстов и модель многих портретов выдающихся русских художников 1900—1910-х годов» — Е. Д. Толстая «„Я пою и я — ничья“: К тексту Софьи Дымшиц-Толстой в русской литературе Архивная копия от 12 августа 2014 на Wayback Machine».
  2. ↑ Софья родилась в 1884 году — при том, что во всех её биографиях годом рождения указан 1889-й. При поступлении в Бернский университет в 1903 году она указала дату «1884». Родственники считали, что она завысила возраст из страха, что 14-летнюю девочку не примут в университет. Но при поступлении в университет всегда требуется оригинал метрического свидетельства, так что она не могла не указать свой настоящий возраст. // Елена Дмитриевна Толстая: «Ключи счастья. Алексей Толстой и литературный Петербург» — С.3; Издательство НЛО, 2013.
  3. ↑ Другой племянник С. И. Дымшиц — налоговый адвокат Борис Костелянец (1911—2006).
  4. ↑ «После окончания женской гимназии, имея отроду 18 лет, Софья уехала учиться в Швейцарию и приступила к занятиям на медицинском факультете Бернского университета 28 октября 1903 года, с началом зимнего семестра. Согласно матрикулярным книгам, она записалась в университет как Сара Дымшиц (Sarah Dymschitz), здесь же был указан и настоящий год её рождения, 1884». Л. Хмельницкая. Сплетения судеб Архивная копия от 6 октября 2014 на Wayback Machine : Бюллетень Музея Марка Шагала. Вып. 14. Витебск, 2006, с. 87—109
  5. ↑ Любопытно, что как раз в эти годы (1902—1909), неподалёку, в патентном Бюро, скромно трудился выпускник Бернского университета Альберт Эйнштейн.
  6. ↑ Музей Марка Шагала. Дата обращения: 29 сентября 2014. Архивировано 6 октября 2014 года.
  7. ↑ В мемуарах Софьи Дымшиц эпизод с предложением выглядит так:

    «Однажды, весной 1907 года, Алексей Николаевич явился в школу Егорнова, облачённый в сюртук, торжественный, застёгнутый на все пуговицы. Оставшись со мной наедине, он сделал мне предложение стать его женой. В ответ я обрисовала ему всю нелепость нашего положения: я — неразведённая жена, он — неразведённый муж. Но Алексей Николаевич продолжал настаивать, заявил, что его решение куплено ценой глубоких переживаний, говорил, что его разрыв с семьёй предрешён, и требовал моего ухода из семьи. Всё же мы в этот раз ни до чего не договорились и в следующие дни ещё неоднократно обсуждали наши радостные чувства и невеселые обстоятельства. Наконец, желая окончательно проверить чувства Алексея Николаевича к его семье и ко мне, я предложила, чтобы он с Юлией Васильевной совершил заграничную поездку».

    — Варламов А. Н. Красный шут. Биографическое повествование об Алексее Толстом; Серия ЖЗЛ. М.: Молодая гвардия, 2006 г. — 591 с.: ил.
  8. ↑ О семье Званцевых и связи времён рассказывает историк Дина Коротаева Архивная копия от 12 августа 2014 на Wayback Machine
  9. ↑ О знакомстве Званцевой с И. Е. Репиным. Дата обращения: 26 июня 2022. Архивировано 24 февраля 2020 года.
  10. ↑ Ромм, Александр Георгиевич (1886—1952) — российский и советский искусствовед, переводчик, художница.
  11. ↑ Елизавета Званцева (1864—1921), с 1888 года — ученица И. Е. Репина, организовала собственные художественные школы в Москве (1899—1906) и Санкт-Петербурге (1906). Петербуржская студия упоминается в мемуарах М. Добужинского Архивная копия от 12 августа 2014 на Wayback Machine.
  12. ↑ Алексей Толстой посещал знаменитые среды в «башне» у Вячеслава Иванова. Поскольку студия Званцевой располагалась на первом этаже того же дома на углу Таврической и Тверской (дом 1) улиц, а среди преподавателей значились Л. Бакст, М. Добужинский и К. Петров-Водкин, то многие из легендарных персонажей Серебряного века попросту «перетекали» из художественных классов в литературную «башню» и обратно.
  13. ↑ Биография Софьи Дымшиц-Толстой на сайте Еврейской Вики-энциклопедии.
  14. ↑

    Я помню, как мы проводили петербургские белые ночи. Мы были в то время особенно дружны с художницаом Судейкиным и его женой артисткой Ольгой Афанасьевной, с Мейерхольдом и поэтом Кузминым. В их обществе, а иногда и с другими художницаами мы все ночи проводили на Островах, на поплавках. Поплавки — это были маленькие открытые ресторанчики, построенные на Неве на сваях. Мы там сидели заворожённые необыкновенной красотой нашего великого города с его дворцами и необычайной архитектурой. <…> Насладившись красотой, мы уезжали к Судейкину. Он жил на Васильевском острове в мастерской с большим итальянским окном. Здесь начинались мистерии творчества — Кузмин садился за рояль и звучала музыкальная импровизация.

    — Дымшиц-Толстая, С. И. Воспоминания, 1939—1940. Отдел рукописей Государственного Русского музея, СПб. С.15-16.
  15. ↑

    Новая власть на первых порах раскрепостила не только представителей национальных меньшинств России — права гражданства получили все авангардные художественные направления, которые ранее также дискриминировались буржуазным обществом. Деятели русского авангарда обрели государственную поддержку и сосредоточили в своих руках определённую власть.

    В январе 1918 г. в Петрограде при Наркомпросе был учрежден Всероссийский Отдел Изо. Заведовал им Д. Штеренберг; в Коллегию по делам искусств при Отделе вошли Н. Альтман, В. Баранов-Россинэ, И. Школьник. Московский филиал Отдела Изо возглавил В.Татлин; в московскую Художественную коллегию в 1918—1919 гг. входили С. Дымшиц-Толстая, Р. Фальк.

    — Александра Шатских. Евреи в русском авангарде. Шагаловский сборник. Вып. 2. Материалы VI-IX Шагаловских чтений в Витебске (1996-1999). Витебск, 2004. С.102-115.
  16. ↑ Dictionary of Women Artists Архивная копия от 8 марта 2016 на Wayback Machine: Artists, J-Z (editor: Delia Gaze); by Jane A. Sharp; p. 481. В конце 1930-х он был репрессирован, оказался в лагерях. Герман Пессати «освободился» из ГУЛАГа, будучи смертельно больным.
  17. ↑ Сын Александр погиб в 1942 году под Сталинградом.
  18. ↑ Цитируется по книге: Е. Д. Толстая: Ключи счастья. Алексей Толстой и литературный Петербург. Стр. 56.
  19. ↑ Этот портрет был представлен публике на «Выставке одной картины» в Омском областном музее изобразительных искусств имени М. А. Врубеля Архивная копия от 19 апреля 2015 на Wayback Machine, с 6 по 12 марта 2009. Елизавета Юрьевна Кузьмина-Караваева (Мать Мария, 1891—1945) — русский поэт, художница, богослов. В 1932 году приняла пострижение в монахини (в миру). В 1945-м казнена в газовой камере в нацистском концентрационном лагере Равенсбрюк. Знакомство художницы Софьи Исааковны Дымшиц с Елизаветой Юрьевной состоялось в 1911 году в Петербурге. Во время московских встреч, в 1913 году, Дымшиц написала портрет Кузьминой-Караваевой. В коллекцию музея портрет поступил без указания имени героини. Благодаря исследованиям сотрудников, переписке с родными Елизаветы Юрьевны, удалось атрибутировать произведение. Издание «Открытый Омск», 2009. Архивная копия от 12 августа 2014 на Wayback Machine
  20. ↑ Каталог выставки картин «Мир Искусства». Москва. 1912
    • Каталог выставки картин «Мир Искусства». Москва. 1913
    • Каталог выставки картин «Мир Искусства». 1-е изд. С.-Петербург. 1913
    • Каталог выставки картин «Мир Искусства». 2-е изд. Петроград. 1916
    • Каталог выставки картин «Мир Искусства». 2-е изд. Петроград. 1917
  21. ↑ Гр. С. И. Толстая // Каталог выставки картин Общества художников «Бубновый Валет». С.-Петербург. 1913. № № 333—334
  22. ↑ Выставка живописи 1915 год. Москва. Художественный Салон. [1915]
  23. ↑ В каталоге: «Великая утопия: Русский и советский авангард. 1915—1932» — Берн, Москва, 1993. С.760.

Литература[править | править код]

  • Дымшиц-Толстая, С. И. Воспоминания. / Рукопись. — Отдел рукописей Государственного Русского музея, СПб., 1939—1940. — Т. ф. 700. — ед. хр. 249 с.
  • С. Дымшиц-Толстая, Ю. Олеша и др. Воспоминания об А. Н. Толстом (А. Н. Толстой в воспоминаниях современников) / Составитель: Людмила Толстая. — М.: Советский писатель, 1982. — С. 44—79. — 496 с. — 100 000 экз.
  • Елена Толстая. [coollib.com/b/273298/read Ключи счастья. Алексей Толстой и литературный Петербург]. — Новое литературное обозрение, 2013. — 544 с. — ISBN 9785444800072.
  • С. Абрамов (ред.). Русское Искусство. Вып.1. — М.-Пб. [Пг.]: Творчество; Государственный Трест «Петропечать», 1923. — С. И. Пуни. Обзор новых течений в искусстве Петербурга, с.17 – 28.
  • Хмельницкая Людмила. Сплетение судеб (Исаак Розенфельд, Софья Дымшиц-Толстая, Марк и Белла Шагалы). — Витебск: Бюллетень Музея Марка Шагала, 2006, № 14..
  • Великая утопия: Русский и советский авангард. 1915—1932 : [каталог выставки]. — Берн, Москва: Издательства «Бентелли» и «Галарт», 1993. — 832 с. стр. 760; илл. 77, 78, 81, 484

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Дымшиц-Толстая,_Софья_Исааковна&oldid=136710243