Драйлебен (кинотрилогия) (:jgwlyQyu (tnukmjnlkinx))
| Драйлебен | |
|---|---|
| нем. Dreileben | |
 | |
| Жанры |
драма триллер |
| Режиссёры |
Кристиан Петцольд Доминик Граф Кристоф Хоххойслер |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Длительность | 88+89+90 мин. |
| Страна |
 Германия |
| Язык | немецкий |
| Год | 2011 |
| IMDb | ID 1718776 |
«Драйлебен» (нем. Dreileben) — немецкая кинотрилогия, состоящая из трёх полуторачасовых фильмов, снятых тремя кинорежиссёрами — Кристианом Петцольдом, Домиником Графом и Кристофом Хоххойслером, — и объединённая общим сюжетом: судьбой нескольких жителей небольшого городка в дни, когда полиция разыскивает сбежавшего убийцу. Премьера трилогии состоялась во время специального показа на Берлинском кинофестивале в 2011 году.
Фильмы трилогии
[править | править код]- Что-то лучшее, чем смерть (нем. Dreileben - Etwas besseres als den Tod)
- Режиссёр: Кристиан Петцольд
- Сценарий: Кристиан Петцольд
- Оператор: Ханс Фромм
- Не ходи за мной (нем. Dreileben II - Komm mir nicht nach)
- Режиссёр: Доминик Граф
- Сценарий: Маркус Буш, Доминик Граф
- Оператор: Михаэль Визвег
- Одна минута темноты (нем. Dreileben III - Eine Minute Dunkel)
- Режиссёр: Кристоф Хоххойслер
- Сценарий: Пир Клемет, Кристоф Хоххойслер
- Оператор: Райнхольд Форшнайдер
Синопсис
[править | править код]Действие происходит на протяжении нескольких дней августа в небольшом немецком городке Драйлебен и окрестных лесах в Тюрингии. Заключённого Франка Молеша, отбывающего срок за совершённое четыре года назад убийство девушки, привозят в больницу на прощание с умершей матерью. Из-за оплошности оставившего дверь открытой стажёра (Йоханнеса) Молеш сбегает из больницы и скрывается в лесу. Вечером того же дня Йоханнес знакомится с девушкой по имени Анна, которая случайно сталкивается с Молешем в лесу. Однажды, поссорившись с Йоханнесом, Анна слышит у дороги шум и подходит к пещере в лесу, думая, что там Йоханнес, однако тот вскоре зовёт её у дороги. После разрыва с Йоханнесом Анна бросает в лесу нож и идёт домой к младшему брату, однако Молеш поднимает нож и преследует её («Что-то лучшее, чем смерть»).
Также для помощи группе следователей вызывают психолога Джо (Йоханну), которая предлагает для поимки Молеша использовать рыжую девушку, чтобы заманить его в засаду. Джо обсуждает со своей подругой Верой, живущей в Драйлебене, их знакомство с одним и тем же человеком по имени Патрик в Мюнхене много лет назад. В результате Вера приходит к выводу, что пятилетняя дочь Джо, которую та воспитывает одна, скорее всего рождена от Патрика. Молеша, который в поисках рыжей девушки заходит в гостиницу, арестовывают, после чего Джо уезжает обратно к дочери («Не ходи за мной»).
Следователь Крайль, пытаясь вжиться в образ мыслей Молеша, посещает дом его матери, а также просматривает видео, на котором частично зафиксированы обстоятельства убийства девушки, за которое осуждён Молеш. Крайль приходит к выводу, что убийство совершил другой человек. Молеш, проведя несколько дней в лесах, приходит в дом своей матери, где видит оставленные ею для него документы о том, что когда-то он был усыновлён ею. На кухне дома он берёт нож, сам же дом сгорает вместе с документами. Утром Молеш преследует Анну на улицах города и, достигнув места, где было совершено убийство четыре года назад, заносит над ней нож («Одна минута темноты»).
Создание
[править | править код]
Трилогия выросла из обсуждений трёх немецких режиссёров по мейлу[1], впоследствии опубликованного на страницах журнала «Револьвер» (Revolver, Zeitschrift für Film)[2][3]. Петцольд предложил идею преступника в бегах, отчасти вдохновлённую побегом Дитера Зармема (немецкий убийца, который в 1999 году несколько недель находился в бегах, и ставший медиа-феноменом) и рассказом Фридриха Шиллера[4].
Хотя в Германии существует деревня под названием Драйлебен, место действия фильма является вымышленным городом в Тюрингии, и о существовании реального Драйлебена режиссёры не знали на момент начала работы[4][3][1]. При этом само по себе немецкое слово Dreileben раскладывается на компоненты drei «три» и leben «жизнь», вследствие чего название трилогии иногда переводят как «Три жизни»[3].
По словам Кристофа Хоххойслера,
Мы хотели сделать «соседствующие» фильмы, в которых общими были бы место, время и некоторые персонажи, которые были бы связаны нарративно, но при этом не зависели бы друг от друга и не составляли единой истории. Не хотелось делать эдакий «фильм-пазл», в котором все элементы аккуратно складываются в большую загадку, разгадать которую можно, лишь посмотрев последнюю часть. Мы хотели создать не какой-нибудь сериал или мини-сериал, а три самостоятельных полнометражных фильма, которые перекликались бы между собой[4].
Оценки
[править | править код]Камила Мамадназарбекова называет трилогию «коллективным телепроектом, разработанным в недрах „берлинской школы“». По мнению критика, «от обычной сериальной продукции» трилогию отличает отсутствие тесных связей между составными элементами: помимо общего места действия и истории сбежавшего убийцы, «это три совершенно разных картины — мелодрама, полицейский детектив и психологический триллер»[3]. При этом «каждый фильм по отдельности в своей концентрированной жанровости не так интересен, как их сочетание», и в целом «проект превращается в занимательный конструктор, который собирать интересно, но долго»[3].
Рецензент The Hollywood Reporter называет фильмы трилогии неравными по значимости, считая наиболее слабой вторую часть и наиболее совершенной третью, однако в целом называя «Драйлебен» большим, чем просто сумма трёх частей[1]. Он проводит параллели с другими сходными проектами, а именно британской трилогией «Красный райдинг», трилогией бельгийского режиссёра Люки Бельво 2002 года, а также проектом Ларса фон Триера «Advance Party»[1].
Ольга Шакина называет трилогию «типичной мрачной сказкой о чудовище в лесу»[5].
Мария Фурсеева пишет о том, что если в фильме Петцольда Молеш представлет собой потенциальную угрозу, скрытую в лесу, то в третьей части беглец сам ищет защиты у леса, который противопоставлен враждебному обжитому пространству сельского городка. В фильме Хоххойслера «Молеш взаимодействует с лесом, и тот берёт его под свою защиту». По мнению критика, Хоххойслер, как и в другом своём фильме «Я виновен» (Falscher Bekenner, 2005), ставит вопрос «ложной виновности человека, который в силу своей личности не вписывается в заданные социальные условия». В «Драйлебене» причинно-следственная связь выстроена следующим образом: «общество идентифицировало Молеша как убийцу и насильника (…), что в результате запустило необратимый механизм»[6]. Сам Кристоф Хоххойслер аналогично формулирует основную идею своего фильма: «человек, в процессе своего побега становящийся тем, кого все это время в нем видели другие»[4]. Именно эта идея была предложена исходно Петцольдом, который ошибочно приписывал её сюжету новеллы Фридриха Шиллера «Преступник из-за потерянной чести» (1786), что позже оказалось ложным воспоминанием[7].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 4 Young, Neil (2011-03-14). "Dreileben: Film Review". The Hollywood Reporter (англ.). Архивировано 28 марта 2019. Дата обращения: 28 марта 2019.
- ↑ MONTAG: DREILEBEN. Дата обращения: 15 мая 2021. Архивировано 15 мая 2021 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Камила Мамадназарбекова. Скандалы, интриги, расследования. Сеанс. 16 августа 2011. Дата обращения: 14 мая 2021. Архивировано 6 сентября 2019 года.
- ↑ 1 2 3 4 Кристоф Хоххойслер: Школа, которая стала историей. Дата обращения: 1 июня 2021. Архивировано 2 июня 2021 года.
- ↑ Ольга Шакина. Пустой дом. «Домой на выходные», режиссер Ханс-Кристиан Шмид Архивная копия от 2 июня 2021 на Wayback Machine // «Искусство кино». 2012. №3.
- ↑ Фурсеева, Мария. «Берлинская школа»: маленькие истории большой страны // На рубеже веков. Современное европейское кино: Творчество, производство, прокат Архивная копия от 2 июня 2021 на Wayback Machine / Ред. М. А. Пальшкова. М.: ВГИК, 2015. — С. 17—55.
- ↑ Dennis Lim. Worlds of Possibilities: Christian Petzold, Dominik Graf, and Christoph Hochhäusler’s Dreileben. Дата обращения: 2 июня 2021. Архивировано 2 июня 2021 года.
Ссылки
[править | править код]- Хоххойслер–Петцольд–Граф: Переписка режиссеров (полный русский перевод)
 |
|---|
