Диорама (:nkjgbg)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Здание диорамы «Штурм Сапун-горы» в Севастополе
диорама 1.35

Диорама (др.-греч. διά (dia) — «через», «сквозь», и ὅραμα (horama) — «вид», «зрелище») — лентообразная, изогнутая полукругом живописная картина с передним предметным планом (сооружения, реальные и бутафорские предметы). Также вид живописи с нанесением изображения на просвечивающую поверхность[1]. В настоящее время термин диорама используется для обозначения аналога панорамы, занимающую часть окружности. В первой половине XIX века диорама являлась самостоятельным направлением. Диораму можно считать непосредственным предшественником кинематографа[2].

Особенностью диорам как просвечивающих картин по сравнению с обычными картинами является увеличенная широта яркостей. Просвечивающие цветные участки позволяют хорошо передать освещенные окна домов, далекие огни, пламя, Луну и Солнце. Аналогичный эффект можно достичь расположением объектов в разных планах, использованием местных подсветок[3].

Диорамы, созданные в начале XIX века Луи Жаком Дагером, отличались от современных отсутствием полуцилиндрической формы, зонта-рефлектора, предметного плана. Современный вид диорамы приобрели в конце XIX — начале XX века[4].

Диорама (наряду с панорамой) — особая разновидность изобразительного искусства с дополнением живописи другими художественными средствами (предметный план, макет, подсветка прозрачного материала картины). В этом диорама приближается к театральной декорации[5]. Особенностью диорамы является создание эффектов с помощью переменного освещения. Изменения освещения могут создавать эффект перехода от дневного света к сумеркам; меняется цвет освещения; изменение подсветки сзади картины меняет цвета на ней, изменяет видимость отдельных изображенных фигур[6]. Специальное освещение предметов, расположенных перед картиной, создает иллюзию перехода пространства реального переднего плана в пространство картины[7]. Сочетание картины, написанной с двух сторон просвечивающего материала с объемными предметами носит название диорамной перспективы[8].

Диораму относят к массовому зрелищному искусству, в котором иллюзия присутствия зрителя в природном пространстве достигается синтезом художественных и технических средств. Если художник выполняет полный круговой обзор, то говорят о панораме.

Диорамы рассчитаны на искусственное освещение и часто располагаются в специальных павильонах. Огромную роль в экспонировании диорамы играют оборудование экспозиционного зала и конструкция смотровой площадки, а также свет и звук (музыкальное и дикторское сопровождение). Большинство диорам посвящено историческим сражениям. Наиболее широко диорама применяется в музейной практике как особый способ подачи документального материала, подкрепленный образной эмоциональностью.

История[править | править код]

Транспарантная живопись на стекле была широко распространена до создания диорам. Но дополнительного освещения сзади как обязательной части демонстрации транспарантных картин не было[9]. Идея подсветки изображения возникла 1785 году у Роберта Баркера, когда он посаженный в тюрьму за долги читал письмо, рассматривая его на просвет из-за расположенного под потолком камеры окна[10].

Диорама являлась развитием идеи диафанорамы, в которой полупрозрачные акварели освещались сзади[11]. С конца XVIII века светопрозрачные изображения демонстрировались на диафанорамах и слайдах лунного света, которые представляли собой подсвеченные сзади полупрозрачные картины в вертикальных деревянных рамах. В XIX веке появились фарфоровые пластины с изображениями — литофаны. При подсвечивании сзади практически невидимое до этого изображение появлялось с детализацией, создающей впечатление трехмерного изображения[12].

Диорама Луи Дагера

Первая диорама была создана во Франции в 1822 году Луи Жаком Дагером, знаменитым изобретателем фотографии. Сложные механизмы и изощрённая игра света вместе с зеркалами и пологом размерами 22×14 м диорамы Дагера и Бутона держали в напряжении зрителей, перед которыми каждые 15 минут менялись сюжеты: горы, развалины готических замков, итальянские пейзажи.

Позднее декоратором Гропиусом была устроена диорама в Берлине, откуда в 1851 году она была переведена в Петербург, где получила известность под названием панорамы Палермо. Посетители входили внутрь круглого здания и по лестнице поднимались в павильон, из которого открывался во все стороны вид на Палермо и его окрестности. Павильон находился как бы внутри монастырского здания, двор которого был выстлан каменными плитами; вблизи видна была колокольня (всё — живопись), с которой при наступлении сумеречного освещения неслись звуки колокола, призывавшие к вечерней молитве, что способствовало усилению иллюзии, производимой прекрасно написанной декорацией.

Первая советская диорама «Взятие Ростова», посвящённая событиям Гражданской войны, была создана в 1929 году Митрофаном Борисовичем Грековым. Диорама была утрачена в годы Великой Отечественной войны.

В создании диорам принимали участие М. И. Авилов, В. К. Бялыницкий-Бируля, Г. Н. Горелов, Б. В. Иогансон, А. А. Лабас, А. В. Моравов, А. А. Пластов, Г. К. Савицкий, В. С. Сварог, П. П. Соколов-Скаля, а также члены Студии военных художников имени М. Б. Грекова, образованной в 1934 году.

В 1977 году Е. И. Дешалыт создал самую большую в мире передвижную диораму «Панорама Москвы», которая с успехом экспонировалась в Филадельфии (США), Софии (Болгария), Лондоне и Турции, а с 1980 года до начала перестройки — на ВДНХ в Москве.

В 2021 году в Москве открылся музей «Царь-Макет», основой экспозиции которого стала масштабная диорама «Россия в миниатюре», площадью 400 м2.

Настольные и минидиорамы[править | править код]

Минидиорамы изображают сцены исторических событий (напр., оловянные солдатики, расставленные для изображения какого-либо известного сражения). Характерным примером такого рода служат диорамы, которые можно увидеть в Музее норвежского сопротивления в городе Осло (Норвегия).

В последнее время получило популярность изготовление диорам настольного формата моделистами, интересующимися военной историей, людьми, интересующимися произведениями в стиле «фэнтези» для создания настольных игр. Обычно на таких диорамах сюжеты представлены в масштабе 1/35.

Примечания[править | править код]

  1. ДИОРА́МА : [арх. 12 ноября 2021] / С. А. Аргасцева, Т. Г. Малинина // Динамика атмосферы — Железнодорожный узел. — М. : Большая российская энциклопедия, 2007. — С. 38. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 9). — ISBN 978-5-85270-339-2.
  2. Аргасцева, Светлана Анатольевна Художественная панорама как вид искусства. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения —М.:1992 с.14. Дата обращения: 19 ноября 2021. Архивировано 19 ноября 2021 года.
  3. Шаронов В. В. Свет и цвет —М.: Государственное издательство физико-математической литературы с. 246
  4. Дружинин А. Развитие диорамного искусства на Западе и в России в первой трети XIX — начале XX века//Искусствознание N 3-4, 2013
  5. Диорама//Гурьева Т. Г. (ред.). Краткий словарь терминов изобразительного искусства — М.:Советский художник, 1961
  6. Диорама // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  7. Диорама//Энциклопедический словарь юного художника —М.: Педагогика, 1983
  8. Перспектива//Атабеков Н. А. Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги — М.: Книга, 1974
  9. Ямпольский М. Б. Наблюдатель. Очерки истории видения. —М.:Ad Marginem, 2000 Глава 4 Диорама
  10. Бирюкова М. В. К вопросу возникновения панорамно-диорамного искусства и актуальности темы сегодня. В сборнике: Новое слово в науке и практике: гипотезы и апробация результатов исследований. Сборник материалов XXXII Международной научно-практической конференции. Под общей редакцией С. С. Чернова. 2017. С. 21-27.
  11. Бирюкова М. В. К вопросу возникновения панорамно-диорамного искусства и актуальности темы сегодня//Новое слово в науке и практике: гипотезы и апробация результатов исследований. Сборник материалов XXXII Международной научно-практической конференции. Под общей редакцией С. С. Чернова. 2017. С. 21-27.
  12. Хухтамо Э. Элементы экранологии: к проблеме археологии медиа//Экранная культура. Теоретические проблемы / Отв. ред. К. Э. Разлогов. — СПб.:"ДМИТРИЙ БУЛАНИН", 2012

Литература[править | править код]

  • Петрушевский Ф. Ф. Диорама // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  • Аргасцева, С. А. Художественная панорама как вид искусства. — М., 1993. — (Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Российская академия художеств, НИИ теории и истории изобразительных искусств.).
  • Завалий, А. Искусство диорамы. — М.: Экспринт. — 56 с.
  • Петропавловский, В. П. Искусство панорам и диорам. — Киев, 1965.
  • Советская панорамная живопись. Сборник статей. — Л., 1965.
  • Халаминский Ю. Я. М. Б. Греков. — М., 1956.
  • Диорама // Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. — М.: Советский художник, 1961. — С. 46. — 190 с. — 15 000 экз.

Ссылки[править | править код]