Дебелянов, Димчо (:yQylxukf, :nbck)

Димчо Дебелянов
Димчо Дебелянов
	болг. Димчо Дебелянов
Имя при рождении	Димчо Дебелянов
Псевдонимы	Аз, Амер, Тафт, Субалтёр
Дата рождения	28 марта 1887
Место рождения	Копривштица, Княжество Болгария
Дата смерти	2 октября 1916 (29 лет)
Место смерти	Горно Караджово
Гражданство	Болгария
Образование	Софийский университет;
Род деятельности	поэт
Годы творчества	1906–1916
Направление	символизм, декаданс
Жанр	лирика, юмор и сатира
Язык произведений	болгарский
	Медиафайлы на Викискладе

Димчо Дебелянов (болг. Димчо/Динчо Дебелянов 28 марта 1887, Копривштица, Княжество Болгария — 2 октября 1916, Горно Караджово, ныне Сидирокастро, Моноклисия, Греция) — болгарский поэт.

Жизнеописание[править | править код]

Димчо родился последним, шестым ребёнком в семье Веля Дебелянова и Цаны Илиевой-Стайчиной. Крещён в честь своего деда Динчо Дебеляна. В 1896 году, после смерти отца, семья переехала к самому старшему сыну Ивану, который жил в Пловдиве. Там Димчо учился в так называемом Жёлтом училище, затем в мужской гимназии (впоследствии её назвали именами святых Кирилла и Мефодия), где написал свои первые стихи и сжёг их.

В 1904 году Дебеляновы переселились в Софию. В 1906 году Димчо окончил в столице гимназию. Тогда же в журнале «Современность» впервые были опубликованы произведения поэта «Той, которая в безмолвной ночи», «Когда цвели вишни» и другие. Молодой Димчо подражал сначала творчеству Пенчо Славейкова, а впоследствии Пейо Яворова.

С 1907 года Дебелянов сотрудничает с журналами «Болгарский сборник», «Современник», «Новый путь», «Оса» и другими. В юмористических изданиях он публикует произведения под такими псевдонимами: Аз, Амер, Тафт и Субалтёр. Осенью 1907 года он поступает на юридический факультет Софийского университета, в следующем году переходит на историко-филологический факультет, но учится только два года.

Дебелянов изучает французский, русский и английский языки, переводит таких авторов, как Бодлер, Верлен и Шекспир. На протяжении шести лет переходит с работы на работу, не имея возможности нигде остановиться надолго. В частности, работает служащим на метеорологической станции и журналистом в различных изданиях. В 1910 году вместе с Димитрием Подвирачевым он составил первую антологию болгарской поэзии.

Дебелянов (слева) с художником Георгием Машевым. 1912 год.

В конце октября 1912 года Дебелянова призвали на военную службу. Он попал в 22-й пехотный полк и во время Первой Балканской войны был рядовым бойцом. С сентября 1913 года учился в школе офицеров резерва и стал подпоручиком. В 1914 году, в начале Первой мировой войны, он уволился из армии и стал работать конторским служащим, причём так невзлюбил эту работу, что впоследствии сам настоял на том, чтобы попасть на фронт, хотя и не подлежал мобилизации.

29 января 1916 года он ушёл добровольцем на Македонский фронт, где пробыл около восьми месяцев. За это время написал небольшой цикл стихов, которые посылал с фронта в письмах к друзьям. По сей день в Болгарии считают эти стихи лучшими из созданных в военное время. Они обозначали не только поворот в творчестве Дебелянова, но и начало нового течения в болгарской поэзии. Ночью на 30 сентября рота, которой он командовал, вступила в бой с англичанами, а 2 октября, около 10 часов утра, Димчо Дебелянов погиб в сражении возле городка Горно Караджово (ныне Сидирокастро, Моноклисия, Греция). На следующий день он был похоронен на дворе болгарской церкви в Валовиште (теперь — Демир-Хисар). В 1931 году по инициативе актрисы Н. Буюклиевой и литературного кружка «Живое слово» останки Дебелянова были перезахоронены в родном городе.

Родной дом поэта в Копривштице отреставрирован, в 1958 году там открыт дом-музей. На могиле с 1934 года стояла скульптура «Мать» (автор — Иван Лазаров)^[1], теперь же — её копия. Оригинал поставлен во дворе музея.

Именем Димчо Дебелянова назван мыс на острове Роберта (Южные Шетландские острова, Антарктика)^[2].

Творчество[править | править код]

После гибели Дебелянова друзья издали двухтомник его произведений вместе с письмами. В послевоенной Болгарии эти стихи были очень популярны. Проникнутые духом символизма, они были сосредоточены преимущественно на теме безнадёжности и смерти.