Гермес Бельведерский (Iyjbyv >yl,fy;yjvtnw)

Гермес Бельведерский
Неизвестный скульптор
Гермес, называемый Антиноем Бельведерским. II век н. э.
итал. Hermes Belvedere
Белый мрамор. Высота 195 см
Музей Пио-Клементино, Рим
(инв. Inv. 907)
Медиафайлы на Викискладе

Гермес Бельведерский (итал. Hermes Belvedere, также Гермес, называемый Антиноем Бельведерским) — мраморная древнеримская статуя Гермеса (Меркурия), которая изначально считалась изображением Антиноя. Она является одиним из шедевров ватиканского Бельведера (Музея Пио-Клементино) и оказало большое влияние на развитие искусства.

Описание

Статуя изображает обнажённого молодого мужчину. Его тело запечатлено в расслабленной позе контрапоста. Голова задумчиво наклонена вперёд и вправо. Меланхоличный взгляд направлен вниз. Обмотанный вокруг левого предплечья плащ другим своим концом перекинут через левое плечо. Скульптура имеет античные аналоги: Гермес Фарнезский из Британского музея и Гермес-Андрос из Национального археологического музея в Афинах.

Гермес Фарнезе Британский музей Гермес-Андрос Национальный музей Афин

История

Скульптура была создана в эпоху римского императора Адриана. Считается что неизвестный скульптор черпал вдохновение из работ школы Праксителя.

По одним данным статую обнаружили около Базилики Святых Сильвестра и Мартина на Эсквилинском холме. По другим сведениям, она была найдена около 1540 года под стенами Замка Святого Ангела, где в античное время располагался мавзолей императора Адриана. По этой причине её стали считать изображением императорского фаворита и возлюбленного Антиноя. В 1543 году папа римский Павел III приобрёл статую за 1000 дукатов. Она была размещена во дворе Бельведерского дворца, откуда и берёт своё название. После заключения Толентинского мирного договора 1797 года скульптура была вывезена в Париж. Она вернулась в Рим в 1815 году после падения Наполеона.

Обнаружение статуи вызвало большой резонанс. В течение XVI и XVII веков слава об этом произведении разнеслась по всей Европе: мраморные копии заказали для себя многие королевские семьи, например Карл I Стюарт, Людовик XIV и Пётр I. Пуссен видел в нём идеал классических пропорций, а Винкельман (принимавший статую за изображение Мелеагра) особенно восхищался проработкой лица. Антиной Бельведерский оказал большое влияние на искусство эпох Возрождения и барокко.

В начале XIX века итальянский археолог Эннио Квирино Висконти интерпретировал скульптуру как изображения бога Гермеса, что подтвердилось более поздними находками аналогичных римских скульптур.

Антиной Бельведерский. Ок 1630 г.. Пьетро Такка (?). Музей Гетти	«Антиной». XVIII век. Асмус Фрауэн. Сан-Суси	«Антиной». 1720-1722 гг.. Франческо Кабьянка. Летний сад, Санкт-Петербург	«Мелеагр». Большой каскад, Петергоф	Антиной Бельведерский. 1651-1715 гг.. Прадо	Иллюстрация Энциклопедии наук, искусств и ремёсел, 1763 г.

Литература для чтения

• Backe-Dahmen, Annika; Franken, Norbert. Antinoos – Geliebter und Gott : [нем.]. — Berlin : Staatliche Museen zu Berlin, 2005. — 47 p. — ISBN 3-88609-495-2.
• Brummer, Hans Henrik, 1970. The Statue Court in the Vatican Belvedere (Stockholm).
• Haskell, Francis, and Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press), cat. no. 4, pp 141–43.
• Helbig, Wolfgang, 1963-72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom, (Tübingen) 4th ed., I, pp 190–91.

Ссылки

• The Belvedere Hermes. Cat. 907 (англ.). Museo Pio-Clementino. Musei Vaticani. Дата обращения: 7 октября 2023.