Ворона, Анатолий Григорьевич (Fkjkug, Gugmklnw Ijnikj,yfnc)

Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Ворона; Ворона, Анатолий.
Анатолий Григорьевич Ворона
Изображение
«Портрет Вороны А. Г.» Хост, масло, 1986 год. Г. Н. Ложкин
Гражданство
Дата рождения 1950
Место рождения
Род занятий художник, график, скульптор, иллюстратор
Учебное заведение
Статус авторского права как автора работы защищены авторским правом[вд]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Анатолий Григорьевич Ворона (род. 1950, п. Керчево, Чердынский район, Пермская область[1]) — прикамский художник-график, мастер декоративно-прикладного искусства[2]. В 1970 году окончил Уральское училище прикладного искусства в Нижнем Тагиле. С 1982 году живёт в Соликамске. Постоянный участник областных, городских (с 1977 года) и федеральных выставок (с 1994 года). С 1988 года — персональная выставка в Соликамском историко-креведческом музее[1] (ныне в филиале «Художественный музей» Соликамского краеведческого музея).

Биография

[править | править код]
«Мама». Бумага, сангина. 1993 год

После окончания в 1970 году Нижнетагильского училища прикладного искусства, где он учился на камнерезном отделении и получил квалификацию мастера по камню[2], переехал в город Пермь и поступил на работу на экспериментальный ювелирно-гранильный завод. Затем в Соликамске стал работать художником-оформителем в краеведческом музее[3]. Преподавал в Соликамской детской художественной школе[4] (искусство изготовления декоративной глиняной игрушки[5]).

Анатолий Ворона вспоминает[6]:

В стране произошла революция, но известие о ней не сразу дошло до деревенских, не коснулось обычной уединённой крестьянской жизни. В двадцатом году Петрована мобилизовал Колчак. Палагия засобиралась было обратно в Нылоб, да муж вернулся.

Двадцать третий год – время массового переселения жителей соликамских, чердынских и других деревень на хутора и в Сибирь. Власти это поощряли, даже агитировали за переселение. Решил и Максим Петрович с пятью ещё семьями жить отдельным хутором.

Определили место для хутора в пятнадцати верстах от Петуховой, в сторону Нылоба, на речке Западна (Западная Косьва). Место было красивое. Всюду сплошной лес, но были там и поля, которые когда-то Максим Петрович и другие деревенские арендовали и обрабатывали. В своей же Петуховой, стоявшей на самом берегу Камы, были одни пески, кочковатые луга да лес. Теперь же они решили на хуторе обосноваться насовсем. Заранее построили избы и усадьбы. Дедушка Пётр вспоминал, что заехали они на этот новый хутор, как в рай. ...У Петрована с Палагией родилось десять душ детей. В живых остались только трое. В тридцатом году, как раз в коллективизацию, родилась Огруня – моя мама.

Творчество

[править | править код]

Анатолий Ворона выступает и как живописец, и как график, и как мастер декоративно-прикладного искусства, работает с керамикой. В Художественном музее Соликамского краеведческого музея экспонируются его картины[7], скульптуры, произведения миниатюрной живописи на эмали[4] (эмалевые плакетки[3]). Много лет А. Г. Ворона работал над графическими циклами — сериями «Уральские частушки», «Старый Соликамск» и др., изучал историю Верхнекамья, местные художественные промыслы и ремёсла, фольклор. Внимание художника также обращено к портретному жанру: его художнические работы высвечивают глубины человеческих характеров и судеб[2].

Художник подходит к народному произведению как соавтор[8]. Работы источают неподдельный юмор и лукаство, становятся самостоятельными миниатюрными шедеврами, привлекают внимание к фольклору, например серия листов «Чердыньская свадьба»[9]. Значительную долю в искусстве мастера занимает тема древнего города Соликамска, его архитектурный пейзаж («Вознисенский монастырь», «Улица Набережная», «Лопухи» и др.), уральские пейзажи («Март», «Облако») и пастели («Первая зелень», «Ветер. Деревня Верх-Боровая», «Былое»)[10].

Родные края — Керчевский посёлок — автор изображал в технике трафарета («Хоровод», «Сплав», «Жатва», «Сенокос»), а его жителей — в портретах сангиной («Дед», «Бабушка», «Прадед»), а также в сульптуре[10].

Особое место в творчестве занимают натюрморты, скульптура (например, «Бюст Карла Линнея»[11]), также видна приверженность к натурному монохромному рисунку сепией, сангиной, углями и карандашом[12].

Галерея

[править | править код]
  • «Прадед». 1986 год
    «Прадед». 1986 год
  • Логотип художника к выставке 1988 года
    Логотип художника к выставке 1988 года
  • «Прятки». Картон, гуашь. 2004 год
    «Прятки». Картон, гуашь. 2004 год
  • Серия «Уральские частушки». «Я ПОЕДУ В ГОРОД ЧЕРДЫНЬ...»
    Серия «Уральские частушки». «Я ПОЕДУ В ГОРОД ЧЕРДЫНЬ...»
  • Буквица Б. 1993 год
    Буквица Б. 1993 год
  • «Чуди». (графика), 2004 год
    «Чуди». (графика), 2004 год
  • Глиняная игрушка-свистулька «Старик с балалайкой». 1999-2000 гг.
    Глиняная игрушка-свистулька «Старик с балалайкой». 1999-2000 гг.
  • Рисунок глиняной игрушки «С коромыслом»
    Рисунок глиняной игрушки «С коромыслом»
  • «Хоровод». Техника трафарета
    «Хоровод». Техника трафарета
  • Из серии листов «Чердыньская свадьба»
    Из серии листов «Чердыньская свадьба»

Памятная доска Демидову

[править | править код]
Памятная доска в честь 270-летия первого в России Ботанического сада Григория Демидова, автор-скульптор А. Г. Ворона

В начале 2001 года Оргкомитет по подготовке празднования 270-летия Соликамского ботанического сада обратился к архитектору Петросу Карапетяну и скульптору Анатолию Вороне с предложением изготовить памятный знак в честь этого юбилея. Выбор пал на храмовую памятную доску. Сюжетное и стилистическое в духе XVIII века исполнение доски определилось следующим образом. Церковь Иоанна Предтечи — храм, построенный не только по «схеме корабля», но и напоминающий белопарусный фрегат. С помощью таких высокомачтовых парусников российские северяне, в том числе и соликамцы, в конце XVII — начале XVIII веков осваивали западное побережье Тихого океана и затем Русскую Америку. Вдоль разных участков Транссибирского тракта (соликамская или Бабиновская дорога является частью этого тракта) ставились представителями морского купечества храмы-корабли, в том числе с символами первопроходчества — географическими картами, исполненными в виде картушей. Таких картушей на стенах храмов особенно много размещено в вологодском городе Тотьме, откуда были выходцами многие купцы-мореплаватели. Так постепенно определился внешний контур соликамской памятной доски — «рама» картуша на храме-фрегате. Большой овал в центре памятной доски напоминает очертания земного шара. На фоне этого овала изображён поясной портрет Григория Демидова с выращенным им ананасом в руках. Ананас выполняет здесь роль символа могущественной ботанической науки, способной выращивать экзотические фрукты даже в самых северных краях. Скульптурный рельефный портрет Григория Демидова уже был выполнен Анатолием Григорьевичем Вороной ранее, для музейной выставки[13].

Затем проектные документы были переданы мастерам-литейщикам Соликамского магниевого завода: начальнику литейного отделения Михаилу Геннадьевичу Садыкову, модельщику Петру Георгиевичу Шибанову и работникам механического цеха. Они выполнили ювелирную художественную работу: изготовили деревянную модель, заформовли её и произвели чугунную отливку. 25 августа 2001 года, в день открытия Всероссийской научно-практической конференции «Ботанические сады России» в Соликамске открыли новую памятную доску в честь 270-летия первого в России Ботанического сада[13].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 «Соль Камская». Каталог выставки в Москве, 1994.
  2. ↑ 1 2 3 Л. В. Баньковский, 1993.
  3. ↑ 1 2 В. П. Пономаренко, 1988.
  4. ↑ 1 2 Былое…, 2000, с. 10 (преамбула).
  5. ↑ Баженова Е. Огонь породнил и металл и глину. // Магниевик. [газета ОАО «СМЗ»]. — № 50 (2583). — 21 декабря. — 2000. — С. 2.
  6. ↑ Былое…, 2000.
  7. ↑ Каталог: графика, живопись, скульптура, 1985.
  8. ↑ В. П. Пономаренко, 1988, с. 3.
  9. ↑ В. П. Пономаренко, 1988, с. 4.
  10. ↑ 1 2 В. П. Пономаренко, 1988, с. 5.
  11. ↑ Носова Т. «Забытый сад Григория Демидова» — такая выставка открылась в городском музее // Соликамский рабочий. — 2001. — 13 февраля.
  12. ↑ В. П. Пономаренко, 1988, с. 6.
  13. ↑ 1 2 Сад XVIII века, 2010.

Литература

[править | править код]
  • Баньковский Л. В. Анатолий Григорьевич Ворона // Мысль : газета. — Пермское отделение Российского астрономо-геодезического общества, Пермский научный центр УрО РАН, Пермский союз научных и инженерных объединений, 1993. — Декабрь (№ 4). — С. 15.
  • Баньковский Л. В. Сад XVIII века. — 3-е. — Соликамск: СГПИ, 2010. — С. 139—141. — 172 с. — ISBN 978-5-89469-065-0. — OTRS.
  • Евграфова Л., Соколкова Д. Г., Пономаренко В. П. Каталог: графика, живопись, скульптура: 10-летие отдела изобразительного искусства / Отв. за выпуск В. П. Пономаренко, отв. ред. А. Г. Будрина. — Соликамск: Отдел культуры Соликамского горисполкома, Соликамский краеведческий музей, 1985. — С. 3—9.
  • Пономаренко В. П. Анатолий Ворона. Каталог выставки: графика, декоративно-прикладное искусство / Отв. за выпуск Л. Б. Перминова. — Соликамск: Отдел культуры Соликамского горисполкома, Соликамский краеведческий музей, Художественный отдел, 1988. — С. 2—6.
  • Пономаренко В. П. «Соль Камская». Каталог выставки Центрального дома работников искусств в Москве. Живопись, графика, декоративно-прикладное искусство.. — Соликамск: Ассоциация возрождения исторических городов России «Регион», Союз малых городов России, Администрация Соликамска, 1994. — С. 11.
  • Ворона А. Былое… Из воспоминаний о дальнем-дальнем мире, в котором жили предки // За окном : газета. — 2000. — 28 сентябрь (№ 28 (№ 25)). — С. 10—11.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Ворона,_Анатолий_Григорьевич&oldid=134792399