Витражи Риги (Fnmjg'n Jnin)

Витражи Риги — образцы витражной живописи Риги, являются художественными памятниками различных эпох рижской истории живописи.

Начальный этап и формирование традиции

Традиции витражного мастерства в Риге восходят к 1541 году, когда в рамках рижской Малой гильдии был официально образован цех стекольщиков. Тогда эта ремесленная корпорация объединила в себе остеклителей окон и витражистов, которые создавали произведения церковной живописи. Работы рижских витражистов отличало высокое мастерство технического исполнения. В качестве примера можно привести дошедшую до наших дней роспись пяти овальных окон главного помещения Малой гильдии, которая была выполнена по заказу латышского цеха даугавских рыбаков в 1713 году^[1].

Именно в этот период, когда отчётливо ощущалось давление традиционной социальной и национальной сегрегации, инициированной и легализованной немецким населением столицы Лифляндии, некоторые подмастерья цеха стекольщиков уже были латышами. Подмастерья-латыши в основном находились на полулегальном положении, хоть даже и получали право работать в стекольных мастерских, принадлежавших немецким мастерам-витражистам. В самой Риге только в конце XIX — начале XX века появилось несколько витражных мастерских, которые могли считаться конкурентоспособными в сравнении с немецкими центрами витражного искусства — тем не менее некоторые (по сути же, наиболее дорогие) заказы вплоть до 1900-х годов выполнялись именно в Германии.

Творчество Тоде

К ведущим рижским витражистам можно причислить известного латвийского мастера витражного искусства Эрнеста Тоде (1858—1932 годы), в мастерской которого изготавливались ценные образцы витражного искусства для рижских церквей: храма Святого Петра напротив Ратушной площади, церкви Святого Иоанна на улице Скарню, Домской церкви, а также для неоготической доминанты нового центра Риги — Старой церкви Гертруды. Его витражи пользовались большой популярностью — для любой рижской церкви было вопросом моды и престижа заказать витраж именно в мастерской Тоде, а уж за качество продукции можно было не беспокоиться. Мастерская Тоде существовала с 1895 по 1909 годы, и не только церкви почитали за честь получить из неё шедевр витражной живописи — в вестибюле и на втором этаже здания Академии художеств находятся витражи Тоде, обладающие высокой художественной ценностью. Их насыщенная растительная орнаментальность и эмблемно-символическая нагруженность (например, символическое изображение яблонь) указывает на принадлежность к стилевой концепции модерна, внесшего большой вклад в развитие архитектурной традиции Риги начала прошлого века.

Часто к витражной технике обращались и «традиционные» художники, такие как основоположник национальной плановой живописи Янис Розенталь. Выпускник Санкт-Петербургской АХ 1894 года отметился витражами трёх композиций в здании по адресу Домская площадь, 8. Работы Эрнеста Тоде пользовались популярностью в России, многие его витражи до сих пор украшают здания Петербурга. Они также находятся в Государственном музее истории религии (Санкт-Петербург) и экспонируются на временных выставках как характерных образцы витражного искусства XIX века^[2].

Творчество Бренценса

Мастер витражной живописи Карлис Андреевич Бренценс (1879—1951) в своём витражном творчестве пытался отобразить основные идейные веяния национального творчества. В частности, его витражное творчество изобилует изящно обыгранными этнографическими мотивами. В то же время часто в его работах можно отметить тенденцию к лаконизму в создании цветовых плоскостей, которые оставляют у зрителя впечатление монументальности. Заслуживают внимания его работы начала 1900-х, например, «Петух в снегу» (1903), а также портретное витражное изображение «Кришьянис Валдемарс» (1912)^[3].

Бренценс продолжил работать в условиях парламентской Латвии межвоенного периода. В 1930-е годы он получил заказ от богатейшего человека Латвии журналиста и книгоиздателя Антона Беньямина (супруга первой бизнес-леди страны Эмилии Беньямин) и выполнил два примечательных витража для его рижской резиденции — «Лачплесис» и «Замок света».

Межвоенный период

В межвоенный период активно работал рижский график и витражист Сигизмунд Видберг (1890—1970), который создал пять витражей на тему труда для дома Совета профсоюзов (современная улица Бруниниеку, 29/31). известным витражистом межвоенной республики был Никлавс Струнке (1894—1966), до наших дней дошла его витражная композиция «В школу» для школьного здания по улице Маскавас, 197. В Музее истории Риги и мореходства хранятся его творения для Дома офицеров, располагавшегося в 1930-е годы на месте современного Дома конгрессов. Для здания Большой гильдии, которое в советское время являлось зданием Государственной филармонии, мастер-витражист Ансис Цирулис (1883—1942) создал ряд аллегорических витражей: «Ремесло», «Строительство», «Торговля» и «Мореходство». Стоит отметить работу Екаба Шкерстенса (1890—1941), который является автором семи витражных композиций в доме по адресу улица Тербатас, 7.

Советский период

В советский период наблюдалось развитие традиций витражного искусства. Развивалось портретное искусство — известны витражи Екаба Бине (1895—1955 годы), посвящённые Райнису и Андрею Упиту, которые хранятся в Рижском замке, в Музее истории литературы и искусства. Эгон Цесниекс (1915—1978 годы) создал витраж «Праздник песни», который хранится в латвийском Военном музее (в советское время — Музей революции Латвийской ССР). Оба мастера работали совместно в особо важных случаях — к таковым, бесспорно, можно отнести заказ на создание трёх витражных композиций для Верховного Совета Латвийской ССР.

Другой мастер витражного искусства, Артур Янович Муцениекс (1912—1984 годы) создал ряд примечательных витражей, работая совместно с коллегой Эгоном Цесниексом — они носят тематические названия «1905-й год», «1917-й год», «Лачплесис» и «Победа». Эти витражные полотна были выполнены для экспозиции Музея революции Латвийской ССР. Известный советский сценограф, мастер витражной техники и керамической мозаики Гиртс Андреевич Вилкс, с 1947 по 1968 года занимавший пост главного художника Художественного театра Латвийской ССР, также внёс свой весомый вклад в развитие рижской витражной живописи. В период с 1961 по 1964 год он создал серию эскизов к витражам под общим тематическим названием «Латышские стрелки» — эти витражи хранятся в современном Музее истории Латвии (находится в помещениях Рижского замка).

Мастер-живописец Карлис Фрейманис (1909—1987 годы) является автором триптиха «Народная песня», выполненным специально для Государственной библиотеки, которая в советское время носила имя латышского романиста-классика Вилиса Лациса. Он же отметился авторством портретного витражного изображения Владимира Ильича Ленина, которое хранилось в Мемориальном музее его имени в Риге на улице Цесу, 17 (2 апреля 1900 года в этом доме, в квартире петроградского революционера Михаила Александровича Сильвина сделал остановку молодой Ильич). Другой латвийский мастер витражной живописи, Людвиг Берзиньш, создал монументальный витраж «Великая Отечественная война», который хранился в Музее истории медицины. Тенис Давыдовчи Грасис является автором двух примечательных образцов витражного искусства: «Партизаны» (Музей истории Риги и мореходства) и «История борьбы латвийского народа» (Музей истории Латвии).

Наряду с традиционной техникой витражной живописи, которая предполагает использование свинцового каркаса, нередко мастера-витражисты Латвии работают с литым и колотым стеклом. Также применяется широкий спектр витражных техник, из которых основными считаются гравирование, травление, прессование, а также обработка пескоструйным способом. В основном в советский период с 1950-х по 1970-е годы интерьеры зданий украшались скульптурно-объёмными отдельно стоящими витражами.

См. также

Примечания

↑ Small Guild Hall The Grand Hall (неопр.). Дата обращения: 9 октября 2010. Архивировано из оригинала 4 декабря 2010 года.
↑ Витражи Эрнста Тоде в Петербурге (неопр.) (6 декабря 2014). Дата обращения: 6 декабря 2014. Архивировано 8 декабря 2014 года.
↑ Kārlis Brencēns — Latvijas mākslas vēsture (неопр.). Дата обращения: 9 октября 2010. Архивировано из оригинала 3 февраля 2011 года.

Литература

Артистическое заведение для живописи на стекле Эрнеста Тоде. Рига, 1903 г.
Тоде Э. Стекольная живопись. Краткий очерк её истории и техники развития./«Зодчий». 1908, № 23. С.204-208. Архивная копия от 16 августа 2013 на Wayback Machine
Минухин Е. Витражи. Рига, 1959
Grasis Т. Latviešu vitrāža. Liesma, 1979 82 Lpp.
Современный советский витраж. Сборник материалов. М., 1980
Шульгина Т. М. Витражи Э. Тоде. / Краеведческие записки. Исследования и материалы. Выпуск 5. Л., 1997
Рига: Энциклопедия = Enciklopēdija «Rīga» / Гл. ред. П. П. Еран. — 1-е изд.. — Рига: Главная редакция энциклопедий, 1989. — С. 232—233. — 880 с. — 60 000 экз. — ISBN 5-89960-002-0.

Ссылки

Фото рижских витражей Архивная копия от 13 февраля 2011 на Wayback Machine
Сайт современных рижских мастеров витражной живописи Э. Викмане и А. Краснова Архивная копия от 19 июля 2010 на Wayback Machine

[1] Small Guild Hall The Grand Hall (неопр.). Дата обращения: 9 октября 2010. Архивировано из оригинала 4 декабря 2010 года.

[2] Витражи Эрнста Тоде в Петербурге (неопр.) (6 декабря 2014). Дата обращения: 6 декабря 2014. Архивировано 8 декабря 2014 года.

[3] Kārlis Brencēns — Latvijas mākslas vēsture (неопр.). Дата обращения: 9 октября 2010. Архивировано из оригинала 3 февраля 2011 года.

[1]

[2]

[3]