Вестерн-свинг (Fyvmyju-vfnui)

Перейти к навигации Перейти к поиску

Ве́стерн-свинг (англ. western swing, от western и swing) — стиль танцевальной музыки[1], создававшийся в среде традиционных для белого населения США струнных ансамблей в 1920-е годы[сн 1][3]. Развившись из бытового музыкального жанра, стал популярен на юго-западе, где существовали устойчивые танцевальные традиции[3][4]. Основоположники направления отличались новаторством и эклектизмом, свободно перенимали черты разных музыкальных стилей, в том числе джаза[5]. При этом, вестерн-свинг считается одним из наиболее самобытных жанров в музыкальной истории американского юга[6].

Термин

[править | править код]

Возникновение

[править | править код]

Музыкальное направление развивалось под влиянием различных этнических культур: негритянских, англоамериканских, мексиканских, немецких, ковбойских традиций, и в период 1930-х годов не имело конкретного названия. Музыковед Кери Джинелл объясняет это всеобщей распространённостью подобной танцевальной музыки в относительно изолированном техасском регионе и, вследствие этого, отсутствием необходимости в термине, для выделения на фоне других жанров[7].

На фоне того, что Джинелл назвал всеобщей «джазификацией» кантри[8], в репертуаре ансамблей появилось слово свинг. Одним из ранних примеров заимствования стала песня Марвина Монтгомери «Вы когда-нибудь слышали свинг струнной группы?» (1936)[сн 2]. Характерным для этого периода стало новообразование свинг-билли (от свинг и хиллбилли[сн 3]). К примеру, в 1937 году у Дэйва Спрула, контрабасиста техасской группы «Э́мбасси Файв», было прозвище Техасский свинг-билли[11], а в штате Северная Каролина был известен музыкальный коллектив «Свинг Би́ллис»[8]. В техасских и оклахомских газетах стали появляться новые словосочетания: хилл-билли джаз и хиллбилли свинг, ковбойский джаз и ковбойский свинг, техасский свинг[12]. Считается, что историки пока не выяснили точную дату возникновения термина вестерн-свинг[13]. Известно, что весной и летом 1938 года музыкальное совмещение[сн 4] слов вестерн и свинг уже употреблялось айовскими газетами в рекламе выступлений группы «Оклахо́ма А́утло́с» Эла Клозера, выступавшей перед показами кинофильма-вестерна «Под западными звёздами»[16].

Музыкальная индустрия 1930-х годов также не имела отдельной категории для композиций в этом стиле[17]. Этикетка грампластинки могла содержать уточняющие прилагательные, как хот, блюз, но́велти[сн 5], в сочетании с понятием струнной группы[сн 6]: хот стринг-бэнд, блюз стринг-бэнд, новелти стринг-бэнд[22][23][24]; указания на принадлежность к танцевальной музыке: хот данс, новелти хот данс, фокстрот[25]. Встречаются и традиционные для музыки в исполнении белых музыкантов определения: олд-тайм, хиллбилли. Фирмы грамзаписи могли поместить группу «Лайт Краст Да́фбойс» или Боба Уиллса и в расовые каталоги, вместе с негритянскими артистами. Музыковед Чарльз Таунсенд отмечает, что работники музыкальной индустрии просто не знали, как называть такое гибридное звучание[13]. Тем не менее, в начале 1940-х фирма «Виктор» обозначила новую категорию под названием «Техасский свинг»[26]. К середине 1940-х всё чаще стало использоваться более обобщающее название — вестерн-свинг[26]. Со временем, оно стало основным для данного музыкального направления.

Определение

[править | править код]

Исследования о вестерн-свинге публиковались с 1950-х годов, преимущественно историками кантри-музыки. Из-за отсутствия музыковедческой базы, ранние работы отличались узкой направленностью в плане имён исполнителей и звукозаписей[27]. Ранние техасские скрипичные ансамбли почти не подвергались историческому документированию. Несколько публикаций сделали ранние исследователи этой области, среди них Чарльз Фороу и Боб Пинсон. Билл Малоун внёс вклад исследованием творчества Оскара и Дока Харперов, ансамблей «Ха́мфрис Бра́дерс» и «Ист-Те́ксас Серена́дерс»[28], а его фундаментальная работа 1968 года «Кантри-музыка США» закрепила вестерн-свинг в рамках кантри-культуры. В том же году один из основателей стиля, Боб Уиллс, был принят в Зал славы кантри. Основу музыковедческой литературы о вестерн-свинге заложили Гленн Хили, Гленн Уайт, Фред Хоуптнер. Исследования продолжили Рич Кинцли, Кери Джинелл, Тони Расселл, Чарльз Таунсенд, Кевин Коффи и другие. Возрождение интереса к вестерн-свингу совпало с публикацией книги Чарльза Таунсенда «Роза Сан-Антонио» (1976), посвящённой Бобу Уиллсу[29]. В 1994 году у Кери Джинелла вышла книга «Милтон Браун и создание вестерн-свинга». Обе работы признаны авторитетными источниками о вестерн-свинге. Ещё в начале 1990-х Джинелл отмечал, что вопрос, чем в действительности является вестерн-свинг, снова стал актуален в связи с повышением внимания к жанру. Многие исследователи пытались выяснить его определяющие факторы, что приводило к противоречиям, когда результаты применялись к конкретным музыкальным группам разных периодов[сн 7].

Первой попыткой систематизировать значимые записи вестерн-свинга стала «Дискография вестерн-свинг и хот стринг-бэндов, 1928—1942» (2001)[9], составленная Кери Джинеллом и Кевином Коффи. В предисловии, авторы отмечают, что сложнее всего было определить параметры включения в дискографию; в итоге они решили, что дискография должна быть, как и сам стиль, скорее широко, нежели узко ориентированная. Джинелл и Коффи выбрали три ключевых параметра у ранних представителей: 1) импровизационность; 2) использование не только струнных инструментов; 3) пение в поп-стиле[31]. Параметры включения не распространились на «Ист-Тексас Серенадерс», признаваемой некоторыми ранними исследователями влиятельной группой[сн 8]. И, наоборот, способствовали добавлению записей, носивших, в стилистическом плане, единичный характер в репертуаре некоторых артистов[32]. Большинство исполнителей в дискографии вестерн-свинга — с юго-запада, в основном из Техаса[4]. В дискографию были включены струнные группы из других регионов, с похожим танцевально-ориентированным, джазовым и блюзовым подходом; и группы, находившиеся под тем же джазовым, блюзовым и поп влиянием, что и юго-западные музыканты, но развивавшиеся параллельно и независимо — они комбинировали эти влияния с местными традициями, и имели в результате отличное от групп Техаса и Оклахомы, звучание[8].

Оценки принадлежности вестерн-свинг-музыкантов к кантри и джазу отличаются некоторой противоречивостью, в том числе на официальном уровне. Зал славы кантри-музыки признаёт Милтона Брауна и Боба Уиллса главными основоположниками вестерн-свинга[33]. Оба артиста, как и другие исполнители в этом стиле, присутствуют в дискографии, изданной при содействии этой организации[34]. Однако, Боб Уиллс, избранный в Зал славы[сн 9], не относил себя к кантри-музыкантам[35], а Милтон Браун отказался от идеи записывать песни Джимми Роджерса — одного из самых популярных хиллбилли-исполнителей[36][37][9]. Мнение о том, что вестерн-свинг является джазовой, а не кантри-музыкой, высказывает исследовательница Джин Бойд в своей книге «Джаз юго-запада» (1998)[38]. При этом, критически о её работе отозвался именно блюзовый и джазовый музыковед Пол Оливер[39]. В своей более ранней работе Пол Оливер отмечал элемент блюза в вестерн-свинге, но, высказал мнение, что струнные группы много заимствовали из блюза, но они не делали вклада в его развитие, а лишь популяризовывали и «разбавляли» его[40]. В дискографии Джинелла и Коффи, где при включении ранних представителей учитывалось сочетание чёрных и белых музыкальных стилей[41], отсутствуют записи Джимми Роджерса, который записывался в 1930 году с Луи Армстронгом, но присутствуют его песни в исполнении других артистов. Данный подход отчасти поддерживает мнение Тони Расселла и Боба Пинсона, которые считают, что сравнивать вестерн-свинг с терминами олд-тайм или хиллбилли, выглядит эксцентрично и нецелесообразно[42].

Комментарии

[править | править код]
  1. ↑ струнный ансамбль (англ. string band или stringband, транскр. стринг-бэнд, дословно — «струнный оркестр») — музыкальный коллектив, исполняющий народные мелодии (обычно на танцах)[2], и имеющий в составе струнные инструменты: скрипки-фиддл, гитары и т.д.
  2. ↑ Позднее на грампластинках вышел «Свинговый блюз № 1» Боба Уиллса, «Свингуй, барабанщик» Боба Скайлса, «Свинг ковбоя» Хэнка Пенни и др.[9]
  3. ↑ хиллбилли (англ. hillbilly) — один из двух основных маркетинговых музыкальных терминов тех лет (второй — «расовые записи», для обозначения музыки в исполнении негров), заменённый в 1940-х годах словом кантри[10].
  4. ↑ словосочетание вестерн свинг применялось в США 1930-х годов и раньше, но в других значениях (в спорте, политике). В начале 1937 года, в газетной рекламе водевильного шоу, словосочетание было использовано в новом, музыкальном значении — вестерн свинг-бэнд (англ. a western swing band, дословно — «западная свинг-группа»), — однако это относилось к джазовому коллективу с Западного побережья, и не имело отношения к рассматриваемому направлению[14]. В следующем году вестерн свинг упоминался журналисткой Вирджинией Нельсон в рецензии на кинофильм «Ковбой из Бруклина», однако и там музыка была другой направленности[15].
  5. ↑ 1) хот (англ. hot — возбуждающий волнующий, страстный[18], импровизационный[19]) — музыкальный термин, употреблявшийся в США и Европе, часто в словосочетании хот-джаз (англ. hot jazz); 2) новелти (англ. novelty — новинка[20]) — один из классов популярной песни с отличительными чертами странности, необычности, комичности и т.д. (1949)[21].
  6. ↑ композиции помеченные таким образом зачастую записаны с использованием как струнных, так и духовых инструментов[9].
  7. ↑ для сравнения, Джинелл приводит в пример коллектив Милтона Брауна «Бра́унис» и оркестр Спейда Кули, которых, на первый взгляд, сложно отнести к одной категории: в 1930-х годах «Браунис» играли, преимущественно, джаз, в плане инструментария и репертуара; а оркестр Кули в 1940-х годах исполнял, в основном, заранее аранжированные ковбойские и вестерн-песни, в манере оркестров Томми Дорси или Гленна Миллера. Их репертуар состоял из собственных композиций, тогда как «Браунис» исполняли известные популярные и джазовые вещи. Джинелл, заключает, что оба коллектива ныне попадают в одну и ту же музыкальную категорию, и если смотреть на вестерн-свинг в развитии, то легче понять несоответствие между этими коллективами[30]
  8. ↑ в том числе потому, что никто из общавшихся с авторами музыкантов их не припоминал.
  9. ↑ в Зал славы кантри-музыки, кроме Боба Уиллса, был избран ещё один ранний представитель вестерн-свинга — Джимми Дэвис (1972).

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Townsend, 2008, p. 147: «The most obvious characteristic of western swing is that the music “swings,” or is danceable»; p. 149: «As a style, it was so popular that western swing bands performed in movies, over radio, and on the earliest television shows...».
  2. ↑ Апресян, т. 1, 1993, с. 186.
  3. ↑ 1 2 Ginell, 1994, p. xxx.
  4. ↑ 1 2 Ginell, Coffey, 2001, p. xiv.
  5. ↑ Malone, 1994.
  6. ↑ Townsend, 2008, p. 147: «...one of the most distinctive genres in southern musical history».
  7. ↑ Ginell, Fall/Winter 1984.
  8. ↑ 1 2 3 Ginell, Coffey, 2001, p. ix.
  9. ↑ 1 2 3 4 Ginell, Coffey, 2001.
  10. ↑ Тушинцева, 2008.
  11. ↑ Embassy Five, 1937.
  12. ↑ newspapers.com.
  13. ↑ 1 2 Townsend, 2008, p. 149.
  14. ↑ A 4 star stage show, 1937.
  15. ↑ Nelson, 1938.
  16. ↑ Ames Daily Tribune, 1938, p. 1: «Your favorite western swing band in a new singing and dancing presentation».
  17. ↑ Townsend, 2008, p. 150.
  18. ↑ Апресян, т. 2, 1993, с. 178.
  19. ↑ dictionary.com.
  20. ↑ Апресян, т. 2, 1993, с. 537.
  21. ↑ Shaw, 1949, p. 39, 47.
  22. ↑ The Light Crust Doughboys.
  23. ↑ Cliff Bruner's Texas Wanderers.
  24. ↑ Adolph Hofner and his San Antonians.
  25. ↑ Milton Brown.
  26. ↑ 1 2 Lange, 2004, p. 89.
  27. ↑ Ginell, Coffey, 2001, p. x.
  28. ↑ Malone, 2018, p. 629—632.
  29. ↑ Townsend, 1986.
  30. ↑ Ginell, 1994, p. xxix.
  31. ↑ Ginell, Coffey, 2001, p. ix—xv.
  32. ↑ Ginell, Coffey, 2001, p. xii—xiii.
  33. ↑ Teacher’s Guide, p. 37.
  34. ↑ Russell, 2008.
  35. ↑ Boyd, 1998, p. 23.
  36. ↑ Mazor, 2009, p. 146.
  37. ↑ Haslam, 1999, p. 35.
  38. ↑ Boyd, 1998.
  39. ↑ Oliver, 2001, p. 231.
  40. ↑ Oliver, 1986, p. 134—135.
  41. ↑ Ginell, Coffey, 2001, p. vii.
  42. ↑ Russell, 2008, p. 3.

Источники

[править | править код]

Книги

[править | править код]
  • Mazor, Barry. Meeting Jimmie Rodgers : how America’s original roots music hero changed the pop sounds of a century. — Oxford University Press, 2009. — 376 p. — ISBN 978-0-19-532762-5.
  • Oliver, Paul. The New Grove gospel, blues and jazz with spirituals and ragtime / Paul Oliver, Max Harrison, William Bolcom. — L. : W. W. Norton ; N. Y., 1986. — 395 p. — ISBN 0-333-40785-7.
  • Oliver, Paul. Yonder come the blues : the evolution of a genre / Paul Oliver, Tony Russell, Robert M. W. Dixon … [et al.]. — Cambridge University Press, 2001. — 358 p. — ISBN 0-521-78259-7.
  • Russell, Tony. Introduction // Country Music Records : A Discography, 1921-1942 / editonal research by Bob Pinson assisted by the staff of the Country Music Hall of Fame and Museum. — Oxford University Press, 2008. — P. 3—7. — 1183 p. — ISBN 978-0-19-513989-1.

Газеты и журнылы

  • Anon. [A 4 star stage show] : advertisment // The Marion Star. — Marion, Ohio, 1937. — Vol. LX, № 76 (24 February). — P. 4. — 14 p.
  • Anon. [Al Clauser] : advertisment // Ames Daily Tribune. — Ames, Iowa, 1938. — 6 May.
  • Anon. Coast Report. — In: Music Grapevine // Billboard. — Nielsen Business Media, Inc., 1944. — Vol. 56, № 43 (21 October). — P. 19. — 80 p. — ISSN 0006-2510.
  • Anon. Embassy Five Stresses New Note in Music : Dance Band at Chatterbox Stresses Importance of New Rhythm // St. Petersburg Times. — St. Petersburg, Florida, 1937. — Vol. 54, № 130 (2 December). — P. 7. — 20 p.
  • Abbott, Sam. Spade Cooley (Reviewed at the Riverside Breakfast Club, Los Angeles). — In: On the Stand (Reviews of Orchestras Playing Hotels, Night Club and Ballroom Location and One-Nighters) // Billboard. — Nielsen Business Media, Inc., 1944. — Vol. 56, № 24 (10 June). — P. 18. — ISSN 0006-2510.
  • Bingham, Tom. The Folk Box. — In: Record Reviews // Audio / ed. by Eugene Pitts III. — Radio Magazine, 1976. — Vol. 60, № 5 (May). — P. 83. — 96 p. — ISSN 0004-752X.
  • Cronin, J. F. Strummin' "Geetar" is Music to Millions, So Hillbilly Record Company Prospers // The Cincinnati Enquirer. — Cincinnati, Ohio, 1946. — № 232 (27 November). — P. 15. — 20 p.
  • Hickinbotham, Gary. A History of the Texas Recording Industry / Texas State University // Journal of Texas Music History. — Berkeley Electronic Press, 2004. — Vol. 4, no. 1.
  • Nelson, Virginia. The Midwest. — In: The Review Corner // The Daily Oklahoman. — Oklahoma City, Oklahoma, 1938. — 31 July. — P. 57 (D-Five). — 68 p.
  • Shaw, Arnold. The Vocabulary of Tin-Pan Alley Explained by Arnold Shaw // Notes. — Music Library Association, 1949. — Vol. 7, no. 1 (December). — P. 33—53. — doi:10.2307/889665. — JSTOR 889665.

Внешние ссылки

Справочные издания

Литература

[править | править код]
  • Тушинцева, И. А. Кантри // Большая российская энциклопедия : в 35 т. / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2008. — Т. 12 : Исландия — Канцеляризмы. — С. 755. — (Большая российская энциклопедия ; 2004—2017). — ISBN 978-5-85270-343-9.
  • Boyd, Jean Ann. The jazz of the Southwest : an oral history of western swing. — Austin : University of Texas Press, 1998. — 269 p. — ISBN 0-292-70860-2.
  • Ginell, Cary. The Development of Western Swing // JEMF Quarterly / ed. by Linda L. Painter. — Murfreesboro, Tennessee : The Center for Popular Music at Middle Tennessee State University, Fall/Winter 1984. — Vol. XX, no. 74. — P. 58—67. — 131 p.
  • Ginell, Cary. Milton Brown and the founding of western swing / with special assistance from Roy Lee Brown. — University of Illinois Press, 1994. — (Music in American Life). — ISBN 0-252-02041-3.
  • Ginell, Cary. Discography of western swing and hot string bands, 1928—1942 / Cary Ginell, Kevin Coffey. — Westport, Connecticut : Greenwood Press ; L., 2001. — (Discographies / ed. by Michael Gray ; no. 90). — ISBN 0-313-31116-1.
  • Haslam, Gerald W. Workin’ man blues : country music in California / Gerald W. Haslam, Alexandra Haslam Russell, Richard Chon. — Berkeley : University of California Press ; L. A., 1999. — 380 p. — ISBN 0-520-21800-0.
  • Lange, Jeffrey J. Smile when you call me a hillbilly : country music’s struggle for respectability, 1939—1954. — Athens, Georgia : University of Georgia Press, 2004. — 336 p. — ISBN 978-0-8203-2623-8.
  • Malone, Bill C. Country music // Folklife. — University of North Carolina Press, 2009. — P. 68—73. — 402 p. — (The new encyclopedia of Southern culture ; vol. 14). — ISBN 978-0-8078-3346-9.
  • Malone, Bill C. Country music USA / Bill C. Malone, Tracey E. W. Laird. — 50th anniversary edition. — Austin : University of Texas Press, 2018. — 752 p. — ISBN 978-1-4773-1534-7. — doi:10.7560/315347.
  • Malone, Bill C. Western swing // The New Grove Dictionary of Jazz / ed. by Barry Kernfeld. — L. : Macmillan Press ; N. Y. : St. Martin's Press, 1994. — P. 1280. — 1392 p. — ISBN 978-0-333-63231-4.
  • Townsend, Charles K. San Antonio Rose : the life and music of Boh Wills / with a Discography and Filmusicography by Bob Pinson. — 2nd ed. — Urbana : University of Illinois Press ; Chicago, 1986. — 498 p. — (Music in American Life). — ISBN 0-252-01362-X.
  • Townsend, Charles R. Western swing // Music / Bill C. Malone, volume editor. — The University of North Carolina Press, 2008. — P. 147—152. — 425 p. — (The New Encyclopedia of Southern Culture / Charles R. Wilson, general editor ; vol. 12). — ISBN 978-0-8078-3239-4.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Вестерн-свинг&oldid=140126585