Венера Анадиомена (картина Энгра) (Fyuyjg Gug;nkbyug (tgjmnug |uijg))
 | |
| Жан Огюст Доминик Энгр | |
| Венера Анадиомена. 1848 | |
| Vénus anadyomène | |
| Холст, масло. 163 × 92 см | |
| Музей Конде, Шантийи | |
| (инв. PE 433) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Вене́ра Анадиоме́на» — картина Жана-Огюста-Доминика Энгра, изображающая богиню Венеру, выходящую из морской пены. Экспонируется в Музее Конде в Шантийи.
История создания[править | править код]
Художник начал картину, которую он называл «Венера с амурами», в 1808 году, в период своего первого пребывания в Риме в качестве пенсионера Французской Академии. «Продвинутый эскиз» в половину человеческого роста (98х57 см) ожидал доработки около сорока лет по причине отсутствия желающих приобрести картину. По словам автора, эскиз «приводил в восхищение» всех. По сообщению Шарля Блана, её в 1817 году видел в римской мастерской Энгра Теодор Жерико. В период своего пребывания во Флоренции (1820—1824) Энгр намеревался использовать этот эскиз при создании крупноформатного полотна для своего заказчика маркиза де Пасторе, об этом 2 января 1821 года художник писал одному из своих знакомых (Жилиберу). Энгр сожалел о том, что должен был выполнять неинтересные ему заказы, «в то время как я был полон огня и вдохновения для более великого и божественного»[1]. Известно, что в 1823 году художник снова попытался продолжить работу над «Венерой с амурами» и опять отложил её[2].
Энгр дописал её в 1848 году в Париже, по просьбе Бенжамена Делестра. Работа над картиной совпала по времени с революционными событиями: «Это ещё благодеяние Провидения, что оно позволило мне работать в эти грустные моменты, и над чем? — над картиной „Венера и амуры“», — писал художник в июне того же года своему другу Маркоту.
Делестр отказался от картины из-за того, что строение одного из колен Венеры было изображено с неточностями. В том же году Энгр продал полотно Фредерику Резе, который был в то время куратором отдела рисунка Лувра. Работа экспонировалась на Всемирной выставке 1855 года, прошедшей в Париже. Вместе со всей коллекцией Резе в 1879 году «Венеру Анадиомену» приобрел герцог Омальский.
Сюжет[править | править код]
Как повествует в «Теогонии» Гесиод, когда Кронос оскопил Урана, в море попали семя и кровь последнего. Из них образовалась белоснежная пена, из которой появилась дочь неба и моря, Афродита (Венера) Анадиомена («пенорождённая»)[3].
Композиция[править | править код]
На одном из подготовительных рисунков Энгр изобразил богиню лежащей, позднее он избрал позу Венеры Pudica. Художник вдохновлялся не только античными образцами (среди прочего, Кларк называет мелкую пластику той эпохи), но и картиной Боттичелли «Рождение Венеры» — Энгр мог видеть её во время посещения галереи Уффици в 1805 году[4]. Ещё на одном наброске Венера поднимает руки к груди, а у её ног резвятся амуры — их положение почти без изменений Энгр перенесёт на картину. На рисунке 1806 года богиня изображена в момент, когда она выжимает волосы, подняв правую руку над головой. Этот жест художник повторил в своей картине «Источник».
Тело Венеры, выходящей из моря, выделяется на фоне тёмно-синего неба и ещё более тёмной воды. Один из амуров целует её ногу, другой обнимает левое колено, третий протягивает зеркало, а четвёртый выпускает стрелу из лука в сторону наяды далеко на заднем плане[3]. Общие контуры группы амуров у ног богини и предметов, которые они держат в руках, напоминают очертания морской раковины, на которой появилась Венера[5].
Композиция картины пирамидальная, её равновесие усиливается тем, что линия горизонта разделяет полотно почти на две равные части. Стороны остроконечного треугольника, в который вписывается группа персонажей, смыкаясь прямо над головой Венеры, фокусируют взгляд зрителя на её лице[3].
По мнению Кеннета Кларка, «боттичеллиевская линия здесь подкрепляется тщательной лепкой объёма в манере Рафаэля»[4]. Когда Адольф Тьер перечислял достоинства картины, экспонировавшейся на Всемирной выставке, сам Энгр добавил к ним «моделировку светом»[6]. Теофиль Готье считал, что эта картина лучше всех произведений искусства в мире передаёт дух античности[5].
Примечания[править | править код]
- ↑ Березина В. Н. Жан-Огюст-Доминик Энгр. — М.: Изобразительное искусство, 1977. — С. 188.
- ↑ Кларк К. Нагота в искусстве : исследование идеальной формы / Пер. с англ.: М. В. Куренной и др.. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — С. 440.
- ↑ 1 2 3 Jean-Auguste-Dominique INGRES, Vénus Anadyomène, huile sur toile, 1808-1848, 163x92, musée Condé, Chantilly (фр.). Domaine De Chantilly. Дата обращения: 18 мая 2015. Архивировано 3 октября 2018 года.
- ↑ 1 2 Кларк К. Нагота в искусстве : исследование идеальной формы / Пер. с англ.: М. В. Куренной и др.. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — С. 182.
- ↑ 1 2 Брежнева А. Замок Шантийи. Музей Конде. — М.: АСТ, 2003. — С. 97. — (Музеи мира). — ISBN 5-17-019445-5.
- ↑ Березина, В. Н. Жан-Огюст-Доминик Энгр. — М.: Изобр. иск-во, 1977. — с. 189.
Ссылки[править | править код]
- Jean-Auguste-Dominique INGRES, Vénus Anadyomène, huile sur toile, 1808-1848, 163x92, musée Condé, Chantilly (фр.). Domaine De Chantilly. Дата обращения: 18 мая 2015.
- VENUS ANADYOMENE (фр.). Base Joconde, ministère français de la Culture. Дата обращения: 20 мая 2015.
- Vénus (Sa tête) (фр.). Base Joconde, ministère français de la Culture. Дата обращения: 20 мая 2015.
- Vénus (Ses jambes) (фр.). Base Joconde, ministère français de la Culture. Дата обращения: 20 мая 2015.
- Vénus (Ses seins) (фр.). Base Joconde, ministère français de la Culture. Дата обращения: 20 мая 2015.
| |
