Венгерские исторические портреты (Fyuiyjvtny nvmkjncyvtny hkjmjymd)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Венгерские исторические портреты
венг. Magyar történelmi arcképek
нем. Historische Ungarische Bildnisse
Композитор Ференц Лист
Продолжительность 30 минут
Дата создания 1870—1885
Номер по каталогу S. 205
Дата первой публикации 1956
Место первой публикации Будапешт
Части 7
Исполнительский состав
фортепиано

Венгерские исторические портреты (венг. Magyar történelmi arcképek; нем. Historische Ungarische Bildnisse), S. 205 ― цикл из семи пьес, написанный Ференцем Листом в период с 1870 по 1886 год. Является примером «позднего стиля» композитора, характеризующегося исчезновением виртуозных пассажей в музыкальных произведениях и, в первую очередь, изменением взглядов Листа на понятия тональности и гармонии[1][2].

Предыстория

[править | править код]

Лист никогда не терял интереса к вопросу о тональности. Ещё в 1832 году он посетил серию лекций, прочитанных Франсуа-Жозефом Фети. Из этих лекций Лист вывел идею onde omnitonique, очень похожую на додекафонию Шёнберга, которая, по версии Фети, должна в будущем стать логической заменой традиционной тональной системы. Создание новой гармонии, по его мнению, послужило бы последней стадией перехода от «унитоники» (тональности) к «плюритонике» (политональности) и затем ― к «омнитонике» (атональности), где каждая нота становится тоникой (в этом заключается отличие теории Фети от идеи Шёнберга, отвергавшего понятие тоники)[3].

Утерянным считается трактат Листа о современной гармонии. Артур Фридхайм, ученик Листа, писал, что видел его среди бумаг композитора в Веймаре[4]:

В более поздние годы у Мастера появилась привычка вставать в пять часов утра, и я часто посещал его в этот час. <…> В последний из этих утренних визитов я застал его корпеющим над книгами и старыми рукописями. С его разрешения я присоединился к нему в этом очень интересном занятии. Увидев одну рукопись, которая особенно привлекла моё внимание, я взял её со словами: «Это возложит на вас ответственность за массу чепухи, которая когда-нибудь обязательно будет вами написана». Я ожидал упрёка за своё замечание, но он [Лист] очень серьёзно ответил: «Может быть. Я не опубликовал её, потому что время для этого ещё не пришло».

Лист также был одним из первых композиторов, экспериментировавших с битональностью. Одним из примеров её использования является похоронный марш на смерть Ласло Телеки из «Венгерских исторических портретов». В этом марше присутствует остинато из четырёх нот, основанное на звуках цыганской гаммы. Вопрос о том, в какой тональности написано это остинато ― в соль миноре или си миноре, остается нерешённым[5].

Создание

[править | править код]

Пьесы под номерами 1, 2, 3 и 5 были сочинены в 1885 году; именно в это время Лист поставил себе цель сформировать единую серию произведений, представляющих собой музыкальные характеристики известных венгерских политиков и деятелей искусства[6]. В письме, написанном 8 июня 1885 года, композитор уже сообщал своему пештскому издателю Фердинанду Таборски о практически законченной серии музыкальных произведений: «В начале июля из Веймара вы получите несколько коротких фортепианных пьес, которые я оркеструю чуть позже».

В пьесе № 3 Лист использует мотив из композиции «Призыв и гимн» (венг. Szózat és Himnusz). Портрет № 4 был создан Листом путём сокращения и небольшого изменения марша из собственной композиции «Trauervorspiel und Trauermarsch», также написанной в 1885 году. Бас, повторяющийся на протяжении всей пьесы и состоящий из четырёх нот, был взят из фортепианного произведения Михая Мошоньи «Плач о смерти Иштвана Сеченьи». Портрет № 6 представляет собой расширенную версию композиции «Памяти Петёфи» (венг. Dem Andenken Petőfis), написанной Листом в 1877 году, которая, в свою очередь, происходит от сочинения для голоса и фортепиано «Любовь мёртвого поэта» (1874). Портрет № 7 является аранжировкой произведения 1870 года «Похороны Мошоньи»[7].

Лист намеревался оркестровать серию «исторических портретов», но эту задачу в итоге взял на себя Артур Фридхайм в 1886 году. Он выполнил только часть работы, переложив для оркестра пьесы № 1, 2, 4 и 5[6]. Весь цикл произведений оставался неопубликованным до 1956 года ― до того момента, когда его ноты были выпущены издательством Editio Musica Budapest[8].

Структура

[править | править код]

Сборник включает в себя семь композиций:

Общая продолжительность цикла составляет примерно 30 минут.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Ogdon, 134-5.
  2. ↑ Searle, Music, 115.
  3. ↑ Walker, The Final Years, 439-40.
  4. ↑ Friedheim, 161.
  5. ↑ Walker, New Grove, 14:783.
  6. ↑ 1 2 Neue Liszt-Ausgabe, vol. I/10.
  7. ↑ Leslie Howard
  8. ↑ Список изданий нот. Дата обращения: 18 февраля 2023. Архивировано 18 февраля 2023 года.

Литература

[править | править код]
  • Hamburger Klára: Liszt kalauz. Zeneműkiadó, Budapest, 1986. 377–389. old. ISBN 963-330-605-1
  • Kovács Sándor: Liszt Ferenc: Magyar történelmi arcképek. In: Kroó György szerk.: A hét zeneműve, 1979/3. Editio Musica Budapest, Budapest, 1979. 35–43

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Венгерские_исторические_портреты&oldid=131890209