Боас, Нора (>kgv, Ukjg)

Нора Боас (нидерл. Nora Boas, полное имя Леонора Юлия Каролина Боас, нидерл. Leonora Julia Caroline Boas, в замужестве Боас-Пислинг, нидерл. Boas-Pisling; 19 ноября 1879 (1879-11-19)^[1], Гаага — 28 сентября 1963, Амстердам) — нидерландская камерная певица (сопрано), пианистка, музыкальный критик.

Училась игре на фортепиано у Артура Де Грефа^[2], затем вокалу в Берлине у Анны Шён-Рене^[нем.]. Как пианистка выступала на протяжении 1900-х гг. в составе женских фортепианных трио, с скрипачкой Неллой Гуннинг и виолончелистками Бетси Шульце и Като ван дер Хувен. В 1906 г. выступила как солистка с Берлинским филармоническим оркестром^[3].

Выйдя замуж за пианиста и критика Зигмунда Пислинга, в конце 1900-х гг. обосновалась в Вене. В 1914—1934 гг. жила и работала в Берлине, концертируя как вокалистка и публикуя музыкальную критику в газетах, в том числе в Nationalzeitung и 8-Uhr Abendblatt. В 1919—1920 гг. участвовала в концертах Нового музыкального общества под руководством Германа Шерхена^[4].

Первая исполнительница вокальных циклов Пауля Хиндемита «Восемь песен» Op. 18 (Берлин, 1922, фортепиано Феликс Петырек; ей же посвящён при публикации)^[5] и Курта Вайля «Женский танец» Op. 10 (Берлин, 1924, с ансамблем солистов под управлением Фрица Штидри)^[6].

После Второй мировой войны жила в Нидерландах. Дружила с Пабло Казальсом^[7], вела с ним многолетнюю переписку^[8].

Примечания

↑ Anna Staudacher. «… meldet den Austritt aus dem mosaischen Glauben»: 18000 Austritte aus dem Judentum in Wien, 1868—1914: Namen — Quellen — Daten. — Peter Lang, 2009. — S. 449. В других источниках 1886 или 1889.
↑ Correspondances // Le guide musical, 9.02.1902, p. 137.
↑ Peter Muck. Einhundert Jahre Berliner Philharmonisches Orchester. Die Mitglieder des Orchesters, die Programme, die Konzertreisen, Erst- und Uraufführungen. — H. Schneider, 1982. — S. 106.
↑ Dennis C. Hutchison. Performance, Technology, and Politics: Hermann Scherchen’s Aesthetics of Modern Music: A Dissertation … for the degree of Doctor of Philosophy. — Florida State University, 2003. — P. 26.
↑ Lieder mit Klavier op. 18 // Fondation Hindemith
↑ Frauentanz, Op. 10 (1923) Архивная копия от 21 апреля 2021 на Wayback Machine // The Kurt Weill Foundation for Music
↑ Elisa Vives de Fàbregas. Pau Casals. — R. Dalmau, 1966. — P. 222.
↑ Casals, Pablo. SERIES OF FORTY-TWO AUTOGRAPH LETTERS AND CARDS SIGNED Архивная копия от 14 февраля 2021 на Wayback Machine // Каталог аукциона Сотбис 15 мая 2008 года

[1] Anna Staudacher. «… meldet den Austritt aus dem mosaischen Glauben»: 18000 Austritte aus dem Judentum in Wien, 1868—1914: Namen — Quellen — Daten. — Peter Lang, 2009. — S. 449. В других источниках 1886 или 1889.

[2] Correspondances // Le guide musical, 9.02.1902, p. 137.

[3] Peter Muck. Einhundert Jahre Berliner Philharmonisches Orchester. Die Mitglieder des Orchesters, die Programme, die Konzertreisen, Erst- und Uraufführungen. — H. Schneider, 1982. — S. 106.

[4] Dennis C. Hutchison. Performance, Technology, and Politics: Hermann Scherchen’s Aesthetics of Modern Music: A Dissertation … for the degree of Doctor of Philosophy. — Florida State University, 2003. — P. 26.

[5] Lieder mit Klavier op. 18 // Fondation Hindemith

[6] Frauentanz, Op. 10 (1923) Архивная копия от 21 апреля 2021 на Wayback Machine // The Kurt Weill Foundation for Music

[7] Elisa Vives de Fàbregas. Pau Casals. — R. Dalmau, 1966. — P. 222.

[8] Casals, Pablo. SERIES OF FORTY-TWO AUTOGRAPH LETTERS AND CARDS SIGNED Архивная копия от 14 февраля 2021 на Wayback Machine // Каталог аукциона Сотбис 15 мая 2008 года

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]