Бесселер, Генрих (>yvvylyj, Iyujn])

Перейти к навигации Перейти к поиску
Генрих Бесселер
нем. Heinrich Besseler
Дата рождения 2 апреля 1900(1900-04-02)[1]
Место рождения
Дата смерти 25 июля 1969(1969-07-25)[1] (69 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности музыковед, теоретик музыки, преподаватель университета, писатель
Награды и премии
Национальная премия ГДР

Ге́нрих Бе́сселер (нем. Heinrich Besseler, 2 апреля 1900, Дортмунд — 25 июля 1969, Лейпциг) — немецкий музыковед, один из крупнейших в XX веке.

Биография

[править | править код]

Изучал во Фрайбургском университете музыковедение (В. Гурлитт), философию (М. Хайдеггер) и германистику (Г. Мюллер). Стажировался в Венском университете у музыковедов Г. Адлера и В. Фишера.

Защитил докторскую диссертацию (1923, Фрайбургский университет) о немецких сюитах XVII века (научный руководитель В. Гурлитт)[4]. Два года спустя защитил профессорскую диссертацию (Habilitation, также во Фрайбургском университете) о мотете конца XIII — начала XIV веков, от Пьера де ла Круа до Филиппа де Витри[5] (научный консультант — Фридрих Людвиг, Гёттинген). C 1928 г. профессор, преподаватель музыковедческих дисциплин в Гейдельбергском университете. В 1949-56 гг. — профессор музыковедения (в начале 1950-х также зав. кафедрой музыкознания) в университете Йены, в 1956-65 — профессор (и директор «Института музыкознания») в Лейпцигском университете. Гос. премия ГДР (1960). Доктор honoris causa Чикагского университета (1967). Член Саксонской академии наук (1955).

В течение десятилетий Бесселер успешно преподавал музыковедческие дисциплины, стяжав себе славу талантливого педагога. Среди его учеников Манфред Букофцер (Bukofzer), Эдвард Ловинский, Зигфрид Хермелинк, Петер Гюльке (Gülke), Сюзанна Клеркс-Лежён (Clercx-Lejeune), Урсула Гюнтер (Günther), Вольфрам Штойде и другие известные музыковеды XX века.

Научная деятельность

[править | править код]

Как ученый приобрёл международную известность благодаря фундаментальным трудам по истории западноевропейской музыки до 1600 г., в частности, о технике композиции (бурдон и фобурдон) в позднем Средневековье, о жизни и творчестве Гийома Дюфаи. В связи с изучением старинной ритмики одним из первых выявил специфику квантитативной времяизмеряющей ритмики (zeitmessende Rhythmik), противопоставив её позднейшей акцентной (тактовой) системе (Akzentstufentakt). Гармонию в музыке XV века рассматривал в эволюционном ключе как предформу мажорно-минорной тональности[6].

Под влиянием идей своего учителя, философа Хайдеггера Бесселер (в книге «Восприятие музыки в Новое время», 1959) создал оригинальную типологию музыкальных жанров, в основе которой — деление музыки на «обиходную» (или «прикладную», нем. Umgangsmusik) и «репрезентативную» (или «преподносимую», нем. Darbietungsmusik), то есть предназначенную исключительно для слушания[7]. Началом музыки как самостоятельного искусства (нем. eigenständige Musik) Бесселер считал профессиональную музыкальную культуру Ars nova. Исследовал эволюцию музыкальных инструментов, музыкальную иконографию. Посвятил ряд своих работ современной музыкальной жизни и социальной значимости музыки. Автор статей в знаменитых музыкальных справочниках: в фундаментальной энциклопедии Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Ars antiqua, Ars nova, Fauxbourdon etc.) и в 12-м издании словаря Римана (Niederländische Musik, Renaissance etc.).

Всю жизнь Бесселер занимался редакционной работой. Он редактировал научные (непериодические) издания «Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft» (1932-9), «Musikalische Gegenwartsfragen» (1949-53), «Jenaer Beiträge zur Musikforschung» (1954-61); соредактор знаменитой серии «Иллюстрированная история музыки» («Musikgeschichte in Bildern», с 1961); редактор полного собрания сочинений Г. Дюфаи (в академической нотной серии Corpus mensurabilis musicae). В 1950-е гг. для нового собрания сочинений И. С. Баха (Neue Bach-Ausgabe) редактировал его оркестровые сочинения.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Heinrich Besseler // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  2. ↑ 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #118662570 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  3. ↑ Drüll D. Heidelberger Gelehrtenlexikon 1803–1932 — Springer Science+Business Media, 1986. — doi:10.1007/978-3-642-70760-5
  4. ↑ Beiträge zur Stilgeschichte der deutschen Suite im 17. Jahrhundert.
  5. ↑ Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry.
  6. ↑ В своей знаменитой книге «Бурдон и фобурдон» Бесселер говорил о «доминантовой тональности» (dominantische Tonalität), см. во 2-м издании, сс. 81-94.
  7. ↑ Впервые эти два диаметрально противоположных типа музыки Бесселер (используя несколько другие термины) обсуждал ещё в 1925 г., в статье «Фундаментальные вопросы восприятия музыки».

Сочинения

[править | править код]

Книги

[править | править код]
  • Beiträge zur Stilgeschichte der deutschen Suite im 17. Jahrhundert. Diss. Freiburg i. Br., 1923
  • Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry. Habilitationsschrift, Freiburg i. Br., 1925.
  • Die Musik des Mittelalters und der Renaissance. Potsdam, 1931.
  • Zum Problem der Tenorgeige. Heidelberg, 1949.
  • Bourdon und Fauxbourdon. Studien zum Ursprung der niederländischen Musik. Leipzig, 1950; 2te, veränderte Aufl. hrsg. v. P. Gülke. Leipzig, 1974.
  • Fünf echte Bildnisse Johann Sebastian Bachs. Kassel, 1956.
  • Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlin, 1959. 80 S. (= Berichte über die Verhandlungen der Sächsischen Akademie der Wissenschaften zu Leipzig. Philosophisch-historische Klasse, Bd. 155)
  • (mit Peter Gülke) Schriftbild der mehrstimmigen Musik. Leipzig, 1973 (= Musikgeschichte in Bildern III/5).

Статьи (выборка)

[править | править код]
  • Studien zur Musik des Mittelalters. I: Neue Quellen des 14. und des beginnenden 15. Jahrhunderts // Archiv für Musikwissenschaft 7 (1925), SS.167-252; II: Die Motette von Franko von Köln bis Philipp von Vitry // Archiv für Musikwissenschaft 8 (1926), SS.137-258.
  • Grundfragen des musikalischen Hörens // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1925), SS.35-52.
  • Grundfragen der Musikästhetik // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1926), SS.63-80.
  • Von Dufay bis Josquin // Zeitschrift für Musikwissenschaft 11 (1928-9), SS.1-22.
  • Schiller und die musikalische Klassik // Völkische Musikerziehung 1 (1934-5), SS.72-79.
  • Die Entstehung der Posaune // Acta Musicologica 22 (1950), SS.8-35.
  • Neue Dokumente zum Leben und Schaffen Dufays // Archiv für Musikwissenschaft 9 (1952), SS.159-76.
  • Singstil und Instrumentalstil in der europäischen Musik // Gesellschaft fur Musikforschung. Kongressbericht Bamberg 1953, SS.223-40.
  • Die Besetzung der Chansons im 15. Jahrhundert // Société International de Musicologie: Cinquième Congrès, Utrecht 3-7 juiliet 1952. Amsterdam, 1953, pp. 65–72 (публикация доклада; в приложении 10 факсимиле рукописей XV в.)
  • Bach als Wegbereiter // Archiv für Musikwissenschaft 12 (1955), SS.1-39; рус. перевод: Бах как новатор // Избранные статьи музыковедов ГДР. М., 1960.
  • Spielfiguren in der Instrumentalmusik // Deutsches Jahrbuch der Musiwissenschaft 1 (1956), SS.12-38.
  • Dufay in Rom // Archiv für Musikwissenschaft 15 (1958), SS.1-19.
  • Umgangsmusik und Darbietungsmusik im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 16 (1959), SS.21-43.
  • Die Gebeine und die Bildnisse Johann Sebastian Bachs // Bach-Jahrbuch (1959), SS.130-48.
  • Der Ausdruck der Individualität in der Musik // Beiträge zur Musikwissenschaft 5 (1963), SS.161-8.
  • Das Renaissanceproblem in der Musik // Archiv für Musikwissenschaft 23 (1966), SS.1-10.
  • Deutsche Lieder von Robert Morton bis Josquin // Beiträge zur Musikwissenschaft 13 (1971), SS.174-81.
  • Aufsätze zur Musikästhetik und Musikgeschichte. Leipzig: Reclam, 1978 (сб. статей Бесселера, по проблемам музыкальной эстетики и истории музыки)
  • Dufay — creator of fauxbourdon // Counterpoint and Compositional Process in the Time of Dufay. Ed. and translated by Kevin N, Moll. New York: Garland, 1997, p.65-90 (расширенная английская версия 1-й главы книги Бесселера «Бурдон и фобурдон»).

Редакция

[править | править код]
  • Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft I—VIII. Kassel, 1932-39.
  • Musikalische Gegenwartsfragen I—III. Heidelberg, 1949-53.
  • Jenaer Beiträge zur Musikforschung I—III. Leipzig, 1954-61.
  • (mit M. Schneider, ab 1968 mit W. Bachmann) Musikgeschichte in Bildern. Leipzig, 1961-69.
  • Guillaume de Machaut. Musikalische Werke, iv: Messe und Lais (Leipzig, 1943).
  • Guillaume Dufay. Opera omnia // Corpus mensurabilis musicae, i/1-6 (1951-66).
  • Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke, VII/ii: Vier Ouvertüren (Kassel, 1956); VII/i: Brandenburger Concerti (Kassel, 1967).

Литература

[править | править код]
  • Festschrift Heinrich Besseler zum sechzigsten Geburtstag, hrsg. v. E.Klemm. — Lpz., 1961 (включает биографический очерк и полную библиографию работ по состоянию на 1961 год).
  • Hoffmann-Erbrecht L. Heinrich Besseler (1900—1969) // Die Musikforschung 23 (1970). — S. 1—4.
  • Lowinsky E.E. Heinrich Besseler (1900—1969) // Journal of the American Musicological Society 24 (1971). — P. 499—502.
  • Gülke P. Zu Heinrich Besselers 75. Geburtstag // Musik und Gesellschaft 25 (1975). — S. 231—3.
  • Geck M. Zum 25. Todestag des Musikforschers Heinrich Besseler // Musica, Nr. 48 (1994). — S. 244—5.
  • Чехович Д. О. Генрих Бесселер // Большая российская энциклопедия. — Т. 3. — М., 2005. — C. 419.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Бесселер,_Генрих&oldid=136921195