Бернуцци, Анна Давиа (>yjureen, Guug :gfng)

Анна Давиа Бернуцци
итал. Anna Davia (DAvia) Bernucci
Основная информация
Дата рождения	16 октября 1743(1743-10-16)
Место рождения	Пьеве-ди-Кадоре, Беллуно, Венеция, Италия
Дата смерти	1811
Место смерти	Италия
Профессии	оперная певица
Певческий голос	сопрано
Медиафайлы на Викискладе

Анна Давиа (д’Авиа) Бернуцци (итал. Anna Davia (D’Avia) Bernucci, Anna Davia di (de) Bernucci; 1743, Небью, Беллуно — 1811) — итальянская оперная певица, выступавшая на русской сцене, сопрано.

Биография

Происхождение

Вероятно, Анну Давиа следует идентифицировать с Анной Да Виа, дочерью Освальдо и Маддалены Да Виа из Небью (итал. Nebiu). Она родилась 16 октября 1743 года и была крещена на следующий день в Пьеве-ди-Кадоре в провинции Беллуно. Фети, а за ним и Мозер представили ее, как уроженку Беллуно. Однако, фамилия Давиа там не встречается и, вероятно, является модифицированной из-за долгой жизни за рубежом формой фамилии Да Виа.

Профессиональная деятельность

М. А. Львов. «Портрет Анны Давиа Бернуцци», 1790-е

Мари Элизабет Виже-Лебрён. «Портрет Анны Давиа Бернуцци», 1790-е

Неизвестно, какое музыкальное образование получила Анна. Первые сведения о ее профессиональной деятельности относятся к работе на сцене итальянского театра в Амстердаме в 1761 году.

В 1776 году Анна Давиа де Бернуцци выступала в Варшаве. Там она познакомилась с гетманом Михаилом Казимиром Огинским, который был только на три года ее старше. Флирт между Анной и Михаилом закончился тем, что певица дала согласие выступать на сцене слонимского театра и три года жить в Слониме. По данным Анджея Цехановецкого было даже подписано письменное соглашение от 1 марта 1777 года, где шла речь и о месячной зарплате в 25 дукатов с питанием. Певица приехала в Слоним и начала работать в театре Огинского, но по неизвестным сегодня причинам соглашение утратило силу и летом 1777 года Анна Давиа вернулась в Варшаву.

В 1777 году Анна Давиа поёт в Варшаве в опере «Художник, влюблённый в свою натурщицу» Эджидио Дуни в роли Лауреты и в опере «Галантная Патрона» Д. Паизиелло. Об этой очень удачной роли упоминали ещё в 1785 году. Она некоторое время жила в Варшаве, а потом перебралась в Гродно, где знакомится со своим сверстником Антонием Тизенгаузом. Он предлагает ей работу в своём гродненском театре и Анна соглашается. Некоторое время она работает в Гродно, но потом её привлекает столичная сцена.

Между концом 1779 и началом 1780 года была принята на работу в опера-буффа в Петербурге и пела в опере «La frascatana» Джованни Паизиелло. Это стало началом блестящей карьеры в России. Как отмечает Мозер, уже в 1789 году она стала частью труппы императорского театра, исполнившей оперу «Ложный любовник» (итал. La finta amante) Джованни Паизиелло на встрече императрицы Екатерины II и императора Иосифа II в Могилеве.

В 1782 году она поступила на петербургскую придворную сцену, с пенсией 2800 рублей в год, где была «первой певицей оперы-буффа и второй певицей оперы-сериа». В этот период Анна принимала участие во многих спектаклях Джованни Паизелло, в том числе стала первой исполнительницей роли Розина в опере «Севильский цирюльник», премьера которой состоялась 26 (15) сентября 1782 года в Зимнем дворце Петербурга. Также она пела в опере «Лунный мир» и оратории «Страсти Иисуса Христа» в 1783 году.

1 февраля 1784 года ходатайствовала об увольнении со службы по болезни раньше окончания срока контракта, однако 1 апреля 1785 года с нею был заключен новый контракт на три года, с пенсией 3300 рублей, бенефисом и 500 рублями «ваяжных денег». Возможно, этому повышению содействовала «покровительство» князя А. А. Безбородко, который был любовником певицы в 1780—1790-е годы.

В январе 1785 года в Варшаве Анна Давиа исполнила главную роль в опере «Служанка-госпожа» Д. Паизиелли, а потом, по возвращении в Петербург, пела партия Джанины в опере «Мнимые наследники» Джузеппе Сарти.

Вероятно, в 1780—84 годах Анна Давиа познакомилась с Джованни де Бернуцци, который также был певцом оперы-буффа и стала его женой. Но это не остановило её довольно насыщенной событиями жизни, с успешными выступлениями и отношениями с любовником, что неоднократно отмечается в современных ей хрониках.

Высылка из России

Статс-секретарь Екатерины II А. М. Грибовский писал, что Безбородко тратил на Давиа большие деньги, давая ей «ежемесячно на жизнь по 8000 рублей золотом и при отпуске ее в Италию подарил ей деньгами и алмазами 500 000 рублей». Такая расточительность Безбородко и побудила Екатерину II выслать Давиа за пределы России в 24 часа.

После Санкт-Петербурга Анна вновь приехала в Слоним и выступала на сцене театра Огинского. В списках артистов капеллы Огинского за 1785 год есть и её фамилия. Время отъезда её за границу неизвестно, но её дальнейшая жизнь связана с Италией.

Карьера в Италии

Вернувшись на родину в 1787 году, Анна испытывает трудности с тем, чтобы вписаться в театральные реалии: в июне она поёт в Сенигаллии, осенью — в Венеции, в «Служанке духа» Джузеппе Гаццанига и «Американским сироте» Паскуалле Анфосси. На карнавале 1787—1788 годов во Флоренции она отметилась интерпретацией «Нитецци» (итал. Nitteti) Паизиелло.

В эти годы муж всегда поёт рядом с нею, они добавляют к своим именам титул «виртуозы комнат добродетельной императрицы Всея Руси» (итал. virtuosi da camera dell'Imperatrice di tutte le Russie), которым будут пользоваться на протяжении всей своей дальнейшей жизни. В 1788 году супруги попали в Флорентийский театр Неаполя и пели в опере «Хитроумная вдова» П.Анфосси, наверное, это был последний раз, когда они выступали в одном спектакле.

Жизнь в Неаполе стало довольно успешным периодом, о котором с помощью Ф. Флоримо можно достаточно подробно узнать. 6 ноября 1788 года заменяя Бриджиду Банти дебютировала в театре Сан-Карло в опере «Ринальдо» Петра Скокова.

В последующие годы она перешла из Флорентийского театра в Театр дель Фонда, где принимала участие в различных постановках. В 1790 году она отметилась в Театра Нуова, где также поёт, однако, уже не в репертуаре оперы-буффа.

Профессиональная деятельность

В течение 1791 года она пела в «Pirro» Паизиелло во Флоренции. В 1793—94 годах входила в состав театральной труппы Сан-Карло, после чего пела в Тэатра дель Фонда. В январе 1795 года сыграла Аристею в опере «Олимпиада» Д. Чимароза в Модене.

Возраст не ухудшил ни вокальных, ни актёрских качеств Анны Бернуцци. В 1798 году во время выступлений в Палермо Джованни Мели оставил хвалебный отзыв о ней. В 1803 году Анна пела в Модене роль в «Teseo a Stige» С. Назалини.

Последнее упоминание о ней рассказывает, что она живет в Неаполе в 1810 году в большой бедности.

Сведений о дате и месте смерти не сохранилось.

Вокальные качества

Вокальные качества Анны Давиа соответствовали высокому артистическому уровню — это регулярно подчёркивается в отзывах к её выступлениям — и они, очевидно, имели решающее значение в её творческой карьере. Что касается голоса, можно получить какое-то представление о них из анализа некоторых главных ролей Анны Давиа. Диапазон был относительно небольшим, однако он должен был значительную гибкость (до³-ля⁴, с преимуществом в диапазоне фа³-ми⁴) с артикуляцией слогов даже в очень быстрых движениях, что, вероятно, стало основой ее успеха в комическом амплуа. Кроме этого, её голос был интонационно окрашен и имел элегантность и пластичность.

В культуре

Медаль Анна Давиа Бернуцци

В 1792 году в честь её выступления в Ливорно в опере Алессио Прати «Месть Нино» была отчеканена медаль.

Известны портреты актрисы, сделанные такими художниками, как Дмитрий Левицкий, Николай Львов и Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён.

Литература

• Milano, Bibl. naz. Braidense, Uff. ricerca fondi mus., Pieve di Cadore, Arch. parr. di S. Maria, Reg. batt., a. 1743, 17 ottobre
• Indice de' spettacoli (Milano 1783), 1788—1789, p. 131
• Avvisi di Genova, 25 febbraio-10 nov. 1792
• F. Florimo, La scuola musicale di Napoli e i suoi conservatori, IV, Napoli 1881, pp. 79, 141, 143, 255, 257, 353, 355, 357
• V. Tardini, I teatri di Modena, III, Modena 1901, pp. 1270, 1378, fig. 55
• D. F. Scheurleer, Het Musikleven in Nederland, 's Gravenhage 1909, pp. 238 s.
• L. Bernacki, Teatr, dramata i muzyka za Stanislava Augusta, Lwów 1925, 1, pp. 133, 276
• A. Mooser, Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIIIme siècle, II, Genève 1951, pp. 258–61
• F. De Filippis-R. Arnese, Cronache del teatro S. Carlo, I, Napoli 1961, pp. 48 s.
• G. Meli(італ.) бел., Opere, a cura di G. Santangelo, I, Milano 1965, p. 474
• A. Gandini, Cronistoria dei teatri di Modena dal 1539 al 1871, Bologna 1969, 1, p. 163; 11, p. 68
• Catalogo unico di libretti ital. a stampa fino al 1800, a cura di C. Sartori (ms.)
• Фети, Франсуа-Жозеф, Biogr. univ. des musiciens, III, p. 257
• Encicl. dello Spett., IV,coll. 246 s.
• Gramschap van Apollo; verwekt door ’t schenden van zyn tempel (z.p. z.j. [1761]) [Rössing, 328 nr. 1; ex. met aant., Universiteitsbibliotheek Amsterdam (UvA), Bijzondere Collecties].
• Straf der libellisten, leugenaars en lasteraars, of Verdediging van […] de eer en ’t caracter van juffrouw Davia (Amsterdam 1761) [Rössing, 329 nr. 7].
• Lettre au sujet de la dispute, du sieur d’Amicis et la dlle. Davia (z.p. 1761) [Rössing, 330 nr. 10].
• Réponse au libelle infame, intitulé Lettre au sujet du Sieur d’Amicis & de la demoiselle Davia (Amsterdam 1761) [Rössing, 330 nr. 11].
• Gazetta universale nr. 45 (7-6-1777) 358 [bericht uit Polen].
• J. H. Rössing, ‘Een kabaal in den Amsterdamschen Schouwburg (31 maart 1761)’, Het Nederlandsch Tooneel 2 (1873) 323—330 [11 pamfletten beschreven op 328—330].
• C. N. Wybrands, Het Amsterdamsche tooneel van 1617—1772 (Utrecht 1873) 188—189 [noemt 14 pamfletten].
• D. F. Scheurleer, Het muziekleven in Nederland in de tweede helft der 18e eeuw (Den Haag 1909) 238—239.
• D. J. Balfoort, Het muziekleven in Nederland in de 17de en 18de eeuw (Den Haag 1981; 2de herz. dr.) 130.
• The Serenissima collection. History of Venice through medals, dl. III: XVIII century. Veilingcatalogus Arsantiqva, Londen 11-12-2003, p. 19.

Ссылки

• Davia, Anna (1743-ca. 1810) (гал.)