Бег иноходца (фильм) (>yi nuk]k;eg (snl,b))

Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Бег иноходца.
Бег иноходца
Жанры мелодрама
экранизация
Режиссёр Сергей Урусевский
Авторы
сценария		 Чингиз Айтматов
при участии
Сергея Урусевского
В главных
ролях		 Нурмухан Жантурин
Бакен Кыдыкеева
Фарида Шарипова
Оператор Сергей Урусевский
Композитор Моисей Вайнберг
Художник-постановщик Евгений Черняев
Кинокомпания «Мосфильм»
Длительность 81 мин
Страна  СССР
Язык русский
Год 1968
IMDb ID 0228751

«Бег инохо́дца» — советский художественный фильм 1968 года, экранизация первой части повести Чингиза Айтматова «Прощай, Гульсары!», картина, впервые снятая Сергеем Урусевским и как режиссёром. Вышел на экраны СССР 19 января 1970 года[1].

Сюжет[править | править код]

Путь по ночной горной тропе старого Танабая и его верного иноходца Гульсары перемежается воспоминаниями богатой на события жизни табунщика. Возвращение с войны, работа в кузне, переход в табунщики, влюблённость в солдатку Бюбюжан, сцены козлодрания, национальные игры на лошадях. Наконец, несправедливость нового председателя, позарившегося на Гульсары, приведшее к кастрации коня.
В финале Танабай остаётся одинок, наедине с природой.

История создания[править | править код]

В «Литературной газете» был напечатан отрывок из новой повести Чингиза Айтматова — поначалу он назывался «Смерть иноходца». Был звонок Урусевского Айтматову с предложением об экранизации, и обещание Айтматова, взявшего месяц на раздумья. Идея Урусевского попробовать себя в режиссуре ни у кого тогда не вызвала сопротивления[2].

К своему режиссёрскому дебюту <…> Урусевский пришёл с опытом многолетних поисков поэтического языка кинематографа; его цель — киноизображение, которое само по себе должно обладать силой эмоционального воздействия.Галина Кожухова, «Советский экран» № 23 1969[4]

Его приход в режиссуру был закономерной неизбежностью. Он перерос те достижения, которых добился как оператор, ему тесны становились рамки профессии, и он не побоялся начать всё заново, в новой для себя области…Юлий Райзман, «Советский экран» № 2 1975[5]

Спустя месяц Айтматов перезвонил: «Я подумал и хочу, чтобы вы делали эту вещь. Но имейте в виду, что есть и противники этого — много противников»[2][комм. 1]. После оформления официальной завки на студии, началась работа над сценарием, Урусевский вдвоём с Айтматовым работали в подмосковной Малеевке[2].

Поначалу предполагалось сделать фильм в двух сериях:

…обе серии должны были быть совершенно разными и по материалу и по форме. <…> здесь можно было сделать два отдельных произведения — отдельных и в то же время взаимосвязанных. Причём если первая серия полна поэзии, романтики, построена на взаимоотношениях человека и мира, то вторая — жёсткая, напряжённая; тема борьбы добра и зла обретает в ней сегодняшнюю плоть и кровь. Ведь герой в силу жизненных обстоятельств оказывается точно так же выхолощен, как и его конь…Сергей Урусевский, из интервью со съёмок фильма «Бег иноходца», 1968[2]

Но из двух написанных серий сценария снять позволили только первую[7].

На роль главного героя пробовался Суйменкул Чокморов, но из-за занятости актёра на съёмках фильма «Джамиля» окончательный выбор был сделан в пользу Нурмухана Жантурина[8].
Съёмки проходили на Иссык-Куле, поблизости от сёл Суусамыр[2], Арчагул, Грозное, Коксай, Шекер[комм. 2].

Огромной важности задачей экранизации было отыскать кинематографический эквивалент стилистике Айтматова, богатой метафорическими образами и гиперболами. Это привело к поиску новых пластических форм, способных раскрыть драматургию картины средствами изображения. Изобразительное решение строилось на кинематографической живописности с использованием и переосмысливанием уже найденных ранее Урусевским художественных приёмов, — нашёл развитие и язык «абстракций»[комм. 3], как способ передачи вполне конкретного человеческого переживания[2]. Мир глазами Гульсары, например, был снят через дисперсионную призму[9].

В ролях[править | править код]

В эпизодах
  • Кумболот Досумбаев
  • С. Умбетбаев
  • Б. Эшенкулов

Съёмочная группа[править | править код]

  • оператор — Василий Севостьянов
  • художник — Альберт Рудаченко

Критика[править | править код]

… слава Урусевского-оператора соседствует с репутацией Урусевского-тирана, подавляющего режиссёра своей волей и своим ви́дением. В данном случае роль жертвы играет он сам. Только ведь оператор не подмастерье, и если он «выпирает», то не от того, что камера вырвалась из режиссёрских рук, значит, что-то не получилось в фильме вообще, а не у кого-то отдельно.

— Галина Кожухова, «Советский экран» № 23 1969[4]

«Бег иноходца» снят грандиозно, неповторимо. Здесь всё — цветовая гамма, изображение, то деформированное одному ему понятным набором линз, то замедленное во времени, лица людей, пейзажи гор и неба — слагается в удивительный гимн красоте природы, красоте человека.

— Юлий Райзман, «Советский экран» № 2 1975[5]

Кто другой смог бы так вдохновенно пропеть гимн Гульсары в фильме режиссёра С. Урусевского «Бег иноходца», как не оператор С. Урусевский! Зачем тут текст, зачем актёры! Вот зазвучал бытовой диалог — и исчезло прекрасное видение. Почерк того же непревзойдённого оператора, а чудо ушло.

— Майя Меркель, «Десять операторских биографий» 1978[10]

В «Беге иноходца» цвет не несёт в себе символического смысла. Цвет излучает чувство, которое нельзя уложить в понятие, его только можно расплескать. И оно плещется на песок водяными брызгами, рассыпается пылью под копытами табуна, повисает в солнечных бликах. Чувству не хватает своей синевы, и оно излучается красным, но и красного бывает мало. Переливы таят в себе не что иное, как избыток чувства, его неумение умещаться в чём-то одном, замкнутом, заранее данном.

— Ирина Изволова, «Диалог с реальностью» 2002[11]

Один из крупных наших режиссёров недавно публично заявил, что не верит в возможность превращения оператора в режиссёра. Тут можно возразить, можно привести разные примеры, кроме того, я вообще не доверяю такой категоричности. Но некоторая логика в словах этого кинематографиста есть. Самому опытному оператору трудно овладеть иной, пусть даже смежной, профессией — режиссёра. Как ни парадоксально, мешает именно профессиональный опыт, от которого надо отрешиться. Забыть, наверное, сложнее, чем узнать…

— Вадим Юсов, «Преданность призванию»[12]

Вот Урусевский снял как режиссёр «Бег иноходца» — ну и что? Снято всё здорово, а фильма нет.

— Дмитрий Долинин, из беседы с Любовью Аркус, 2020[13]

Факты[править | править код]

В 2008 году картина участвовала в XII Форуме национальных кинематографий в Москве, прошедшем в Госфильмофонде России в Белых Столбах[14].

Комментарии[править | править код]

  1. ↑ На страницах «Советского экрана» № 23 1969 автор рецензии Галина Кожухова упоминает о потоке телеграмм Айтматову от разных мастеров кино с предложениями об экранизации повести[4].
  2. ↑ Перечень населённых пунктов мест съёмок даётся в начальных титрах фильма.
  3. ↑ Под «абстракцией» имеется в виду пластический, изобразительный язык кинематографа в тех моментах, когда изображение теряет определённость контуров, превращается в движущийся ритм пятен, бликов[2].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969), 1995, с. 8.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Липков А. И. «Вечно вы снимаете не так, как все». Интервью со съёмок фильма «Бег иноходца». Журнал «Сеанс». Дата обращения: 18 апреля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  3. ↑ Липков А. Чтобы трава смеялась // Советский экран : журнал. — 1968. — Август (№ 16). — С. 6—7. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  4. ↑ 1 2 3 Кожухова Г. Здравствуй, Гульсары! // Советский экран : журнал. — 1969. — Декабрь (№ 23). — С. 10—11.
  5. ↑ 1 2 Райзман Ю. Я. Очень красивый человек // Советский экран : журнал. — 1975. — № 2. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  6. ↑ Щербина Анна. Живая камера Урусевского. Синематека (24 декабря 2008). Дата обращения: 21 апреля 2021. Архивировано 21 апреля 2021 года.
  7. ↑ Липков А. Триумфы пасынка судьбы // Огонёк : журнал. — 1990. — № 40. — С. 24—27. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  8. ↑ Липков А. Ташкент-82: из фестивального блокнота // Звезда Востока : журнал. — 1982. — Декабрь (№ 12). — С. 176. — ISSN 0130-1527.
  9. ↑ Масуренков Дмитрий. «В текучести изображения – поэзия экрана». Оператор Сергей Урусевский // MediaVision : журнал. — 2016. — Май (№ 4 (64)). — С. 49—51. — ISSN 2078-2349. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  10. ↑ Меркель М. М., 1978, с. 177—195.
  11. ↑ Изволова И., 2002, с. 160—169.
  12. ↑ Григорьев Игорь. Кинооператор Сергей Урусевский — Неизвестный / Преданность призванию. Книги для студентов. Дата обращения: 21 апреля 2021. Архивировано 21 апреля 2021 года.
  13. ↑ Аркус Л. Ю. Дмитрий Долинин о «Ленинградской школе». Юрий Векслер. Журнал «Сеанс» (5 декабря 2020). Дата обращения: 17 апреля 2024.
  14. ↑ Юлдашева Наргиза. Фильм «Бег иноходца» по повести известного кыргызского писателя Чингиза Айтматова «Прощай, Гульсары!» был показан в рамках XII Форума национальных кинематографий в Москве (Россия). Новости Кыргызстана (31 октября 2008). Дата обращения: 18 апреля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.

Литература[править | править код]

  • Зоркий А. ...Из «Прощай, Гульсары» // Искусство кино. — 1969. — № 7. — С. 90-99.
  • Меркель М. С. П. Урусевский // Десять операторских биографий // Сборник статей / Сост. М. Голдовская. — М.: Искусство, 1978. — 207 с. — 10 000 экз.
  • Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969) / Сост. С. В. Сковородникова (Фильмы 1968 года), Е. М. Барыкин (фильмы 1969 года). — М.: Нива России, 1995. — С. 8—9. — 304 с. — 7000 экз. — ISBN 5-88289-006-3.
  • Урусевский С. П. С кинокамерой и за мольбертом / Сост. А. И. Липков, И. С. Урусевская; Вступ. ст. А. А. Каменского; Коммент. И. С. Урусевской. — М.: Алгоритм, 2002. — 397 с. — 3000 экз. — ISBN 5-9265-0022-2.
  • Изволова И. Диалог с реальностью // Кинематограф оттепели / Ред. В. Трояновский. — Кн. 2. — М.: Материк, 2002. — 449 с. — ISBN 5-85646-082-0.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Бег_иноходца_(фильм)&oldid=137310764