Архентина (Gj]yumnug)

Архентина (Антония Мерсе-и-Луке)
Архентина (Антония Мерсе-и-Луке)
	исп. La Argentina, Antonia Mercé y Luque
Имя при рождении	кат. Antonia Mercè i Luque
Дата рождения	4 сентября 1890
Место рождения	Буэнос-Айрес, Аргентина
Дата смерти	18 июля 1936 (45 лет)
Место смерти	Байонна, Франция
Гражданство
Профессия	танцовщица, хореограф
Годы активности	с 1900
Награды
	Медиафайлы на Викискладе

Архенти́на (буквально — «аргентинка», а также «серебряная», «серебристая», собственное имя — Антония Мерсе-и-Луке (исп. La Argentina, Antonia Mercé y Luque), 4 сентября 1890, Буэнос-Айрес — 18 июля 1936, Байонна) — испанская танцовщица и хореограф, прозванная «Павловой танца фламенко».

Биография

Родилась в испанской семье профессиональных танцоров, находившихся на гастролях в Аргентине. Родители готовили дочь к карьере артистки балета: в девять лет она была принята в Мадридскую консерваторию, где начала учиться музыке, пению и танцу, а уже в одиннадцать солировала на сцене мадридского Королевского театра и выступила в Мадридской опере.

После смерти отца, в возрасте четырнадцати лет, при поддержке матери Архентина переключилась на испанский народный танец и его региональные, в том числе цыганские разновидности. Выступала в кафе и различных мюзик-холлах. В 1906 танцевала в Португалии и Франции, в 1910-м дебютировала на сцене кабаре Мулен Руж и Театра Елисейских Полей, а затем и в парижской Опере.

Вместе с гитаристом Карлосом Монтойей гастролировала по Европе и Северной Америке, выступала и в России, позднее — в Латинской Америке, Азии, Египте и Тунисе. В 1928 году возглавила парижскую труппу «Испанские балеты», созданную по образцу антрепризы Сергея Дягилева.

Дружила и сотрудничала с такими деятелями испанского художественного авангарда, как Мануэль де Фалья, Исаак Альбенис, Энрике Гранадос. Исполняла испанские народные песни под фортепианный аккомпанемент Федерико Гарсиа Лорки. Также сотрудничала с Морисом Равелем.

Танцовщица не раз выступала моделью скульпторов Жузепа Клара^[исп.], Паоло Трубецкого, художников Хосе Марии Серта и Макса Слефогта. Её пластика производила глубокое впечатление на поэта и философа Поля Валери — она сопровождала своими выступлениями его лекции о танце. Её творчеству посвящал свои публичные лекции историк и теоретик танца Андрей Левинсон, также написавший о танцовщице монографию «Архентина. Эссе на тему испанского танца» (1928). Сильное впечатление её искусство произвело на Сергея Бертенсона, который писал в январе 1931 года:

Каждый её номер совершенно законченное произведение. Лицо бесконечно выразительно и выражает самые тончайшие нюансы её замысла. Руки служат ей не только музыкальным аккомпанементом, когда она играет на кастаньетах, но красноречиво говорят. Игра на кастаньетах доведена до высшего совершенства и дает целую гамму музыкальных оттенков. Все её костюмы оригинальны и отличаются громадным вкусом. Все её движения и позы скульптурны^[1].

Архентина умерла в Байонне от сердечного приступа после непродолжительного недомогания — это случилось на второй день франкистского путча.

Избранные концертные танцы

1916—1921: Хабанера (Сарасате, из «Испанских танцев»); «Кордова» (Альбенис, из «Испанских напевов», соч. 232^[англ.]); Танец № 5 — плайера^[исп.]) (Гранадос, из «Двенадцати испанских танцев»^[исп.])
1921: «Севилья» (Альбенис, из первой «Испанской сюиты»^[англ.])
1925: «Танец огня»^[англ.] (де Фалья, из балета «Любовь-волшебница»^[англ.]); «Чувствительная андалузка» (Турина, из первой сюиты «Испанских женщин», соч. 17); «Болеро в классическом стиле» (Boléro Classique, Ирадьер)
1926: «Мексиканка» (Mexicana, музыка народная); «Кубинское небо» (Cielo de Cuba, музыка народная)
1927: Чакона (Альбенис, из второй «Старинной сюиты», соч. 64)
1928: «Андалусийская серенада» (де Фалья, в оригинале пьеса для фортепиано); «Валенсийская хота» (Гранадос, из «Двенадцати испанских танцев»^[исп.])
1929: «Арагонская хота» (де Фалья, из «Четырёх испанских пьес» для фортепиано)
1930: «Гойески» (Гранадос); Танец мельничихи (де Фалья, из балета «Треуголка»)
1932: «Альмерия» (Альбенис, из «Иберии»^[англ.]); «Пуэрта де Тьерра» (Альбенис, из «Воспоминаний о путешествиях», соч. 71); «Легенда»^[англ.] (Альбенис, из «Испанских напевов», соч. 232^[англ.]); «Куба» — ноктюрн (Альбенис, из первой «Испанской сюиты»^[англ.]); «Кастилия» — сегидилья (Альбенис, из первой «Испанской сюиты»^[англ.]); Малагенья (Альбенис, из сюиты «Испания», соч. 165)^[2]; Танец мельника (де Фалья, из балета «Треуголка»); Саламанкская чаррада (музыка народная)
1933: Сапатеадо (Гранадос, из «Шести пьес на испанские народные напевы»)
1934: Сакромонте^[англ.] (Турина, из первой тетради «Цыганских танце», соч. 55); «Отзвуки празника» (Гранадос, из «Шести пьес на испанские народные напевы»)
1935: Фанданго (Турина); «Цыганское поло» (Бретон^[англ.])

Избранные балеты

1925: «Любовь-волшебница»^[англ.]) (на музыку Мануэля де Фальи)
1928: «Сонатина» (на музыку Эрнесто Альфтера^[англ.]); «Контрабандист» (на музыку Оскара Эспла^[англ.])
1929: «Триана» (на музыку Альбениса, действие происходит во время праздника Тела Христова в Севилье^[исп.], которому посвящён № 3 в «Иберии»^[англ.] Альбениса)

Признание

Образ в искусстве

Творчество Архентины оказало решающее влияние на одного из создателей стиля буто Кадзуо Оно, который в 1977 году посвятил памяти танцовщицы одну из своих постановок.

Литература

Аренский, К. Письма в Холливуд : По материалам архива С. Л. Бертенсона. — Мюнхен: K. Arensburger, 1968. — 267 с.
Levinson A. La Argentina; essai sur la danse espagnole, avec 32 reproductions en phototypie. Paris: Editions Des Chroniques Du Jour, 1928 (англ. изд. 1928)
Antonia Mercé, la Argentina. New York: Instituto de las Españas en los Estados Unidos, 1930
Cordelier S.F. La vie brève de la Argentina; avec 21 gravures hors texte. Paris: Plon, 1936
Néstor Luján N., Montsalvatage X. «La Argentina»: el arte y la época de Antonia Mercé. Barcelona: Horta, 1948
Argentina. Paris: L. Duval, 1956
García Redondo F. El círculo mágico en el centenario de Antonia Mercé, Vicente Escudero y Pastora Imperio. Cáceres: Institución Cultural «El Brocense», 1988
Antonia Merce, «La Argentina» : homenaje en su centenario, 1890—1990. Madrid: Miniserio de Cultura, Instituto Nacional de la Artes Escénicas y de la Música, 1990
Manso C. La Argentina, fue Antonia Mercé. Buenos Aires: Ediciones Devenir, 1993
Soye S. de. Toi qui dansais, Argentina = You danced and danced, Argentina. Paris: Editions La Bruyère, 1993
Bennahum N. Antonia Merce, «La Argentina»: flamenco and the Spanish avant garde. Hanover: UP of New England, 2000 (исп. изд. 2009)
Гарсиа Лорка Ф. Чествование Антонии Мерсе — «Архентины» [1930]// Он же. Самая печальная радость… Художественная публицистика. М.: Прогресс, 1987, с.88-89.

Примечания

↑ Аренский, 1968, с. 120.
↑ У Альбениса есть ещё одна малагенья — в «Воспоминаниях о путешествиях», соч. 71, а также малагенья Хуана Бревы^[исп.] в «Испанской рапсодии».

Ссылки

На сайте Фонда Хуана Марча (исп.), (англ.)
В Интернет-энциклопедии Мир фламенко (исп.), (англ.)
Статья в Британской энциклопедии (англ.)

[_2a1b7733c23ffde2-1] Аренский, 1968, с. 120.

[2] У Альбениса есть ещё одна малагенья — в «Воспоминаниях о путешествиях», соч. 71, а также малагенья Хуана Бревы^[исп.] в «Испанской рапсодии».

[1]

[2]