Аккончи, Вито (Gttkucn, Fnmk)

Вито Аккончи
Vito Acconci
Псевдонимы	Acconci, Vito Hannibal‏
Дата рождения	24 января 1940(1940-01-24)[…]
Место рождения	Бронкс, США
Дата смерти	27 апреля 2017(2017-04-27)[…] (77 лет)
Место смерти	Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Гражданство	США
Род деятельности	архитектор, деятель изобразительного искусства, поэт, ландшафтный архитектор, иллюстратор, видеохудожник, телепродюсер, фотограф, перформансист
Жанр	инсталляция, фотография, архитектура, видеоарт
Стиль	концептуальное искусство
Учёба	Колледж Святого Креста Regis High School
Супруга	Maria Acconci и Rosemary Mayer
Награды	стипендия Гуггенхайма Римская премия New York Foundation for the Arts (2000)
Сайт	acconci.com (англ.)
Медиафайлы на Викискладе

Ви́то Акко́нчи (Vito Acconci; 24 января 1940 — 28 апреля 2017) — италоамериканский поэт, художник, архитектор.

Биография

Вито Аккончи родился 24 января 1940 года в Бронксе. Его отец был итальянским иммигрантом, который водил его в музеи и театры, дал ему начальное художественное образование. Аккончи изучал литературу в College of the Holy Cross и поэзию в University of Iowa.

Он начал свою карьеру как поэт. В конце 1960-х Аккончи занялся перформансом и видеоартом, используя собственное тело как объект для фотографий, видео и представлений. В перформансе «Seedbed» (январь 1972), Аккончи лежал, спрятанный под пандусом, установленным в Sonnabend Gallery, и мастурбировал, озвучивая в громкоговоритель свои фантазии о посетителях, которые ходили над ним по пандусу. На протяжении 1980-х Аккончи сосредоточился на архитектуре и ландшафтном дизайне. Один из примеров — «Walkways Through the Wall». В 1960-х годах женился на художнице Розмари Майер.

Другой пример — «Dirt Wall» (1992) в Arvada Center Sculpture Garden в Колорадо. Стена начинается вне центра и продолжается вовнутрь, простираясь от земли на высоту 24 фута. Стена из стекла и стали содержит смесь вулканического камня, песка, почвы, которую видно сквозь стеклянные панели. Он преподавал во многих институтах, включая Nova Scotia College of Art and Design, Halifax; California Institute of the Arts, Valencia; Cooper Union; School of the Art Institute of Chicago; Yale University; Parsons School of Design.\ Преподавал также в колледже в Бруклине.

«Слежка» и «Шаг»

Аккончи до предела довел концепцию Сола ЛеВитта, согласно которой предварительное планирование и повторы являются основными детерминантами творчества. Сначала Аккончи придумывал себе установку, например: «выбирать какого-то человека наобум, на улице, где угодно, и делать это 23 дня подряд. Следовать за ним, куда бы он не пошёл, независимо от дальности и долготы маршрута. Акция заканчивается, когда он входит в какое-то частное место: дом, офис и т. д.». Именно такой формат был применен в «Слежке» (1969), задокументированной фотографом, который шёл за Аккончи и фиксировал почти бессмысленные действия художника и его жертвы. В этой и подобных ей работах Аккончи сам был действенным материалом. И именно незначительность этих действий в итоге трансформировала их в структуру и содержание произведений искусства. Таким же образом была построена его работа «Шаг», 1970. Установив в своей квартире табуретку высотой 18 дюймов (46 см), он использовал её как ступеньку. «Каждое утро в течение назначенных месяцев я ступаю на табуретку и схожу с неё вверх-вниз, примерно 30 шагов в минуту. Действие длится, пока я в состоянии делать это безостановочно, — и количество шагов затем записывается».

Ссылки

• Сайт художника.
• Guide to the 0 TO 9 archive from the Fales Library at NYU.
• Artist’s page in Artfacts.Net with actual major exhibitions.
• An appreciation of Acconci by critic Jerry Saltz.
• 2 pieces of Sound Poetry on UBUWEB.
• An interview with Acconci by designboom.
• Лекция Ирины Кулик в Музее «Гараж». Вито Аккончи — Деннис Оппенгейм