Автопортрет художницы с дочерью (Gfmkhkjmjym ]r;k'uned v ;kcyj,Z)
 | |
| Элизабет Виже-Лебрен | |
| Автопортрет художницы с дочерью. 1789 | |
| фр. Madame Vigée-Lebrun et sa fille | |
| Холст, масло. 130 × 94 см | |
| Лувр, Париж | |
| (инв. INV 3068) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Автопортре́т худо́жницы с до́черью» (фр. Madame Vigée-Lebrun et sa fille) — картина французской художницы Элизабет Виже-Лебрен, изображающая её саму вместе с девятилетней дочерью Жюли. «Это весьма прогрессивное изображение матери и ребёнка отражает идеи эпохи Просвещения о материнстве и женственности»[1].
Описание
[править | править код]Художница изобразила себя на полотне в обнимку со своим единственным ребёнком, дочерью Жюли.
Это второй автопортрет художницы подобного типа; первый был написан тремя годами ранее, был выставлен на Салоне 1787 года и пользовался большой популярностью, получив прозвание «Материнская нежность» (La Tendresse maternelle). Ныне он также находится в Лувре[2].
Вторая картина — вариант «в греческих костюмах», была написана Элизабет по просьбе графа д’Ангивиллера, генерального директора Королевских строений. В собрании Лувра картина оказалась после революции, будучи конфискованной[3].
«Эти два портрета поразили своё время, потому что они выражают изменение, которое произошло тогда в менталитете относительно места матери и концепции материнской любви. С середины века наблюдалось глобальное увлечение всем, что связано с „природой“, — беспрецедентное развитие естественных наук, интерес к жизни „диких“ популяций (…). Выразительность естественных чувств, которые до сих пор скрывались, была элементом этого движения. В обществе, как в искусстве, так и в литературе, эмоции, особенно в сентиментальной форме, занимают главное место»[4]. В культуре изменилось отношение к выражению материнской любви, которую стали признавать как «инстинктивную». Эту любовь в духе Жан-Жака Руссо общество стало ценить и прославлять — в отличие от предшествующей традиции отдалять от себя ребёнка, отдавая кормилицам и гувернерам. Эти изменения достигли самых верхов общества: о ежедневных встречах со своими детьми (что расходилось с традициями дворцового этикета) рассказывала в том числе королева Мария-Антуанетта[4].
При создании этих портретов художница, разумеется, ориентировалась на предшествующую традицию религиозной живописи — изображения Мадонн, которые веками оставались главной иллюстрацией материнской любви в искусстве. Портреты реальных людей, матерей с детьми, веками оставались лишь парадными картинами, лишёнными эмоционального взаимодействия и демонстрирующими социальные взаимосвязи. «Но два автопортрета Виже Лебрен с дочерью, написанные для удовольствия и частного пользования, избегают условностей официального портрета. Нежные жесты, обнимающаяся поза выражают удвоенное чувство любви и материнской защиты»[4]. Обе модели смотрят в глаза зрителю, впечатление от картин очень искреннее и живое, ребёнок с удовольствием позирует.
В дальнейшем художница будет повторять схему этого портрета для заказных изображений аристократок с их детьми, в том числе и русских дворянок.
-
«Графиня фон Шонфельд с дочерью», 1793 -
«Александра Голицына с сыном», 1794 -
«Анна Строганова с сыном», 1795 -
«Софья Строганова с сыном», 1795
.jpg)
Жюли
[править | править код]Второй человек на картине — дочь художницы Жанна-Люси-Луиза, известная под уменьшительным именем Жюли[3][5]; 12 февраля 1780—1819) от брака с художником Жаном-Батистом-Пьером Ле Бреном. Брак этот оказался несчастливым, супруги жили раздельно, и когда после Французской революции художница покинула родину, в изгнание за ней последовала малолетняя дочь и её гувернантка, с которыми они прибыли в Россию. Жюли умела рисовать, известно несколько созданных ею пастелей; среди них барон Николай Врангель упоминал два портрета императрицы Елизаветы Алексеевны, судьба которых неизвестна.
Когда Элизабет работала в Петербурге, уже подросшая Жюли отказалась выходить замуж за художника Герена, которого ей выбрала мать. И в 1799 или 1800 году, после ссоры с матерью, вышла за Гаэтана-Бернара Нигри (Gaëtan-Bernard Nigris; ок.1766-1831?) — секретаря директора российских императорских театров. По воспоминаниям Элизабет, она смогла обеспечить дочери хорошее приданое. С мужем Жюли несколько лет спустя рассталась, однако с матерью не помирилась; вернулась в Париж, где выставила свои картины по крайней мере на одной выставке, но успеха не имела. В возрасте 39 лет она скончалась от пневмонии в бедности[6].
Другие портреты Жюли
[править | править код]-
1787 -
1789 -
«Купальщица», 1792 -
1792 -
«Портрет Жюли в образе Флоры», 1799
.jpg)
.jpg)
Примечания
[править | править код]- ↑ Allison Lee Palmer. Historical Dictionary of Neoclassical Art and Architecture. — Scarecrow Press, 2011-02-11. — 313 с. — ISBN 9780810874749. Архивировано 3 июля 2018 года.
- ↑ Site officiel du musée du Louvre. cartelfr.louvre.fr. Дата обращения: 3 июля 2018. Архивировано 3 июля 2018 года.
- ↑ 1 2 Louvre Museum Official Website. cartelen.louvre.fr. Дата обращения: 3 июля 2018. Архивировано 3 июля 2018 года.
- ↑ 1 2 3 Le nouveau visage de l’amour maternel (фр.). www.histoire-image.org (19 октября 2015). Дата обращения: 3 июля 2018. Архивировано 3 июля 2018 года.
- ↑ Полное имя дается согласно каталогу Лувра; в других публикациях встречаются другие комбинации и варианты.
- ↑ Jayne Wrightsman. The Wrightsman Pictures. — Metropolitan Museum of Art, 2005. — 454 с. — ISBN 9781588391445. Архивировано 3 июля 2018 года.
Картины Элизабет Виже-Лебрен | ||
|---|---|---|
| Картины |
|  |
